В изобразительном искусстве термин «батальный жанр» относится к картинам, изображающим сцены войны. На полотне отображены люди в динамике, отмечается высокий уровень внимания к деталям. Батальный жанр посвящен всем событиям, связанным с войной: походы, сражения – сухопутные и морские.
Задачи и цели художников, работающих в этом жанре:
Отображение на полотне реальных военных действий и исторических событий, связанных с ними, сближает батальный жанр с историческим. Присутствуют черты бытового направления – демонстрация обычной жизни, вне поля битвы, но связанной с боевыми действиями.
Официальное формирование направления произошло в 16 веке, но работы, демонстрирующие сцены баталий, характерны для искусства древних времен:
Известные художники представители батальной живописи:
Художник первой половины 19 века, баталист, работы отличаются большим вниманием к общему расположению объектов на картине. Руку художника легко узнать по изображению лошадей. Работы: «Битва у Лейпцига», «Осада Варны». Изображения считаются слишком обобщенными, без деталей – мастер передавал общую картину, без внимания к нюансам.
Баталист, профессор, типичный представитель направления первой половины 19 века. В творчестве находился под большим влиянием немецких живописцев. Его работы не имеют особых отличий от аналогичных полотен художников батального жанра. Картины: «Кульм», «Перед Парижем», «Лейпциг», «Фершампенуаз».
Известный иллюстратор романов Жюля Верна, французский баталист. Полотна отличаются выразительным духом патриотизма, реалистичностью передачи объектов, динамичностью. Особенности работ – практически все картины передают тревожность, погоню, внезапное нападение, преследование. Работы: «Бурже», «Кладбище Сен-Прива», «Защита ворот Лонгбуайо».
Один из ярчайших баталистов России, литератор. Путешествовал по миру, получил отличное художественное образование. Его перу принадлежит одна из известнейших работ в батальном направлении изобразительного искусства – «Апофеоз войны». Батальный жанр представляют работы: «Религиозная процессия на празднике Мохаррем в Шуше», «Бывшее укрепление Кош-Тигермень», «Въезд в город Катта-Курган», «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной», «Подавление индийского восстания англичанами».
Баталист и писатель. Внимание уделял деталям быта, обстановке. Рисовал с натуры, будучи военным корреспондентом во время Сербско-турецкой и Русско-турецкой кампаний. Каразин считается творцом особого стиля акварельной живописи – его работы легко узнать, благодаря особой манере создания световых эффектов, контрастов, построению композиции, мрачности. Картины: «Взятие Ташкента», «Вступление русских войск в Самарканд 8 июня 1868 г.», «Первое появление русских войск на Аму-Дарье. Переправа Туркестанского отряда у Шейх-арыка», «Текинская экспедиция 1881 года. Штурм Геок-Тепе».
Профессор живописи, баталист, панорамист, основатель российской школы панорамной живописи. Он создал около 200 гениальных монументальных работ. Масштабность – главная черта живописи Рубо. Картины художника: «Оборона Севастополя», «Штурм аула Ахульго», «Бородинская битва».
Баталист, один из наиболее известных представителей направления. Большинство работ принадлежит к советскому времени. Он сам был непосредственным участником сражений Первой мировой и Гражданской войн, откуда привез зарисовки, сделанные с натуры. Работы: «Трубачи Первой конной», «Бой при Егорлыкской», «Замерзшие казаки генерала Павлова», «Штурм Перекопа». Над последней панорамной работой трудился творческий коллектив, возглавляемый Грековым.
Советский художник-баталист. Воевал на фронтах Первой мировой войны. Его картины были удостоены высочайших оценок за реалистичность, идейность, дух патриотизма, внимание к деталям. Авилов был членом студии, которую основал Митрофан Греков – в ее составе участвовал в создании работы «Штурм Перекопа». Создавал плакаты, графические рисунки. Работы Михаила Авилова: «Прорыв польского фронта Первой Конной армией в 1920 году», «Поединок Пересвета с Челубеем на Куликовом поле».
Советский живописец, баталист, педагог, руководитель мастерской, которая занималась батальной живописью – ЛИЖСА имени И.Е.Репина. занимался разными направлениями живописи, но известность принесли именно батальные работы. Создавал диорамы, панорамные картины, акварельные работы, пейзажи, портреты. Батальный жанр представлен картинами: «На Знаменской площади в Февральские дни 1917 года», «Штурм Зимнего дворца», «Совместные действия танков, авиации и кавалерии. Комбинированная атака», «М. В. Фрунзе руководит переправой через Сиваш», «Штурм Зимнего», «Сталинград. 2 февраля 1943 года».
Батальный жанр также представляют: Н.Самокиш, И.Владимиров, Р.-К.Зоммер, Ю.Коссак, В.Мазуровский, А.Соколов.
Характерные черты
Батальные картины характеризует:
Батальный жанр называют разновидностью исторической живописи. Это одновременно и правда, и ложь. Правда в том, что батальные полотна отображают реальные события истории, отличия – разная идейная наполненность. Рассматриваемое направление тяготеет к пропаганде патриотизма, геройства, чем к развитию моральных и религиозных норм.
Рекомендуем публикации
Бытовая живопись
Мифологическая живопись
Религиозная живопись
Китайская живопись Гохуа
Живопись эпохи северного возрождения
Загрузка... artrecept.com
Масштабный и эпический батальный жанр в живописи занимает особую нишу. Он целиком и полностью посвящен войне и всему, что с ней связано: морские и сухопутные сражения, походы и т. д. Жанр отличает прежде всего высокая динамика, большое количество человеческих фигур и пристальное внимание к деталям, которые придают историческую достоверность всему происходящему на полотне.
Официальное отделение батальной живописи в самостоятельный жанр произошло в 16-м веке, однако творить в данном направлении живописцы всего мира начали гораздо раньше. Так, уже на амфорах, барельефах, стенах храмов Древней Греции можно увидеть сцены исторически важных битв. В Римской империи и на Востоке часто изображали императоров и великих полководцев, правителей в бою. В данном случае батальная живопись также выполняла функцию исторической хроники.
В Средние века жанр нашел отражение на коврах, в книгах, гравюрах, на гобеленах и даже иконах. Или, к примеру, созданный на ткани «Ковер из Байе» с сюжетами из истории о завоевании нормандскими феодалами Англии (1073-1083 гг.), представленный на фото.
Но по-настоящему впечатляющими и масштабными можно назвать работы живописцев периода Ренессанса в Италии. Батальный жанр обрел свои характерные черты, реалистичность и динамику. С этого времени начинается его официальный хронологический отсчет. В это время изображения битв были созданы Пьеро делла Франческа, Паоло Уччелло, Леонардо да Винчи, Микеланджело и др.
Новой вехой развития можно назвать 18-й век. В это время на фоне войны за независимость появляются полотна американских художников, а также рождается русская батальная живопись (гравюры Зубкова А. Ф., картины Никитина И. Н., мозаика Ломоносова М. В и т. д.). Под влиянием французской революции и наполеоновских войн в жанре наметилось романтическое направление, наиболее ярко выразившееся в творчестве Э. Делакруа, О. Верне. В России в это время «расцветает» морская тематика и батально-бытовая. Ярчайшими представителями первой являются Айвазовский И. К. и Боголюбов А. П., второй – Поленов В. Д., Ковалевский П. О. Беспощадными и реалистичными создает свои картины Верещагин В. В., участвовавший во многих войнах и походах в качестве добровольца.
В 20-м веке историческая батальная живопись формировалась на фоне освободительных и социальных революций, разрушительных войн. Произошли кардинальные изменения жанра, расширившие его художественный смысл и границы. Во многих произведениях прослеживаются социальные и историко-философские вопросы, проблемы войны и мира, фашизма, человеческого общества. Заметно единство, ведь, как в искусстве стран социалистического лагеря, так и в капиталистических государствах живопись батального жанра посвящена антифашистским и революционным битвам, самым крупным историческим событиям не только отдельного народа, но и всего мира.
Живопись на тему войны и взаимосвязанных с ней вопросов имеет определенные особенности, ее нельзя спутать с работами из какого-либо иного жанра искусства. Ее уникальность заключается в следующем:
Следует отметить, что исторический и батальный жанры в живописи крайне близки. Это связано с тем, что на полотнах отражаются не просто военные действия, они привязаны к определенному исторически важному событию. Часто можно встретить картины, где демонстрируется быт солдат, обычная жизнь за пределами поля боя, однако тесно связанная с войной.
Без наглядности и рассказа о выдающихся художниках-баталистах информация о данном жанре живописи воспринимается не в полной мере. Недаром одна из пословиц говорит о том, что лучше увидеть один раз, чем услышать об этом сотню раз.
Имя этого русского художника-баталиста, живописца 19-го века и путешественника известно всему миру. Он посвятил практически всю свою жизнь различным поездкам, военным походам, в том числе по Туркестану, Семиречью, Индии, Кавказу, Европе и России. Верещагин окончил морской кадетский корпус, участвовал в военных действиях, в том числе выдержал в составе небольшого русского гарнизона осаду Самарканда, за что получил орден Святого Георгия четвертой степени, которым крайне гордился. О войне он знал не понаслышке, поэтому совершенно логично, что в определенный момент его призванием стала батальная живопись.
Художник имел свое собственное видение военных действий, отношение к гибели обычных солдат. На своих полотнах он отразил, какова настоящая цена амбиций императора в ближневосточных компаниях. Картины, наполненные особой философией и критическим отношением к войне, часто были причиной осуждения со стороны государя и его приближенных. Наиболее известные работы: «Апофеоз войны» (на третьем фото), «Наполеон в России» (фото выше), Туркестанская и Балканская серии, «Перед атакой. Под Плевной».
Имя Ф. А. Рубо знакомо всем: от профессионалов в сфере до любителей. Он является основоположником российской школы панорамной живописи и автором более двух сотен полотен, в числе которых три наиболее монументальные: «Бородинская битва», «Оборона Севастополя» (фото выше) и «Штурм аула Ахульго». Он происходит из семьи французского коммерсанта, обосновавшегося в Одессе. С 1903 г. художник работает в качестве руководителя в мастерской при Петербургской академии художеств, имея при этом звание профессора. В числе его учеников был Греков М. Б. В преддверии революции в России Рубо в 1912 году окончательно переехал в Германию. Однако в последние годы жизни не имел крупных заказов, живя практически в полном забвении.
Художник-баталист, имевший русско-казачье происхождение, родившийся в Ростовской области, стал основателем жанра в Советском Союзе. Бесценный опыт он получил во время Первой мировой войны, а затем и Гражданской. В этот период им было сделано большое количество тематических зарисовок. Его батальная живопись представлена такими картинами, как «Тачанка» (фото ниже), «Замерзшие казаки генерала Павлова», «Бой при Егорлыкской», «Трубачи Первой конной», также он возглавлял работу над панорамой «Штурм Перекопа» в 1934 г.
Профессор батальной живописи, известный русский и немецкий художник создавал свои полотна в первой половине 19-го века, родом был из Курляндии. Получил отличное образование в академии Дрездена. Еще в молодости он писал картины по заказу Наполеона Бонапарта, а в 1814 г. его пригласил в Санкт-Петербург Александр I для написания полотен военного содержания, а также рисунков обмундирования солдат русских войск. При Николае I он преподавал рисование великим князьям. Картины Зауервейда отличаются суховатым письмом, не совсем идеальной композицией, но при этом отличным рисунком. Наиболее известные работы: «Лейпцигское сражение» (фото ниже), «Штурм крепости Варна», «Битва под Лейпцигом».
Сын состоятельного иностранца из Баварии родился в Павловске в 1818 г., а спустя двадцать лет стал одним из учеников Карла Брюллова. Получив звание художника, он работал не только в России, но и по всей Европе, занимался преподавательской деятельностью, был награжден орденами. Полотна Виллевальде выставлялись в Париже и Вене, Берлине и Антверпене, в них нашли отражение события войны 1812 г., польского восстания 1831 г., венгерского похода, военных действий 1870-х годов и др. Наиболее известные работы в жанре батальная живопись: «Сражение при Грохове», «Подвиг конного полка в сражении при Аустерлице», «Генерал Блюхер и казаки в Бауцене», «Они попали в плен в 1814 г.»
Баварский придворный художник-баталист и мастер исторической живописи Петер фон Гесс родился в 1792 г. в Дюссельдорфе. Как и многие другие мастера жанра, войну он знал не понаслышке. Гесс участвовал в походах против Наполеона I в 1813-1814 гг. Он начинал свое творчество с небольших зарисовок сцен из жизни солдат и простонародья. После поездки в Грецию в свите короля Оттона в 1831 г. он создал целую серию картин, посвященных борьбе греков за независимость. В 1839 г. он отправился в Россию для того, чтобы собрать материал для создания полотен, заказанных самим Николаем I. Двенадцать масштабных картин было посвящено битвам 1812 г., в том числе сражение при Бородине, Смоленске, Вязьме.
Немногие художники батальной живописи могут похвастаться такой оживленностью композиции, как у Гесса. Отдельные фигуры или сложные группы на полотнах продуманы и проработаны до мелочей, наполнены драматизмом. Лучшие его работы – это «Битва при Аустерлице», «Разбойник Барбоне, отбивающийся от карабинеров», «Ловля лошадей в Валахии», «Сражение при Вёргле», «Бивуак австрийцев». На фото - картина о сражении под Смоленском.
Ярким представителем французской батальной живописи является Альфонс де Невиль, дебют которого состоялся в 1859 г. картиной «Батальон стрелков на батарее Жерве». Принимал участие в войне 1870 г. подпоручиком в парижском батальоне мобилей, а затем в штабе генерала Кайе. Он досконально изучил характер военных действий, а затем воплотил их на своих картинах.
Полотна французского мастера батальной живописи отличаются искренним патриотичным воодушевлением, здоровым реализмом. Он редко писал масштабные картины боев, массовых походов и пр., отдавая предпочтение отдельным эпизодам. Его работы полны движения, проникновенности при полном отсутствии слащавости. Изредка можно наблюдать веселые нотки, являющиеся проявлением черты национального характера, и они не только не портят впечатления, но, напротив, добавляют картинам жизни. Наиболее известные полотна: «Последние патроны» (на фото), «Шпион», «Сражение у Роркс-Дрифт», «Сражение при Шампиньи».
Батальная живопись русских художников и европейских, американских мастеров - это довольно молодой жанр, проявивший себя в течение 3-4 последних столетий. Он невероятно динамичен, ярок, порой жестоко реалистичен. Ясно одно, что он не оставляет равнодушными. Кто-то восхищается грамотно выстроенной композицией из сотен людских фигур, лошадей и орудий, другие – мастерством прорисовки мельчайших деталей, а третьи - энергетическим посылом, который несут в себе картины.
fb.ru
А. П. Боголюбов. «Сражение русского флота со шведским в 1790 году вблизи Кронштадта при Красной Горке». 1866 г. Государственный художественный музей имени А. Н. Радищева. Саратов
Сцены сражений появляются уже в первобытных наскальных росписях. Битвы и военные походы изображали в античных фресках и мозаиках («Битва Александра Македонского с Дарием» из Помпей, копия древнегреческой мозаики 4–3 вв. до н. э.), в средневековых книжных миниатюрах, на коврах (ковёр из Байё, Франция, 11 в.). Подлинный расцвет жанра начинается в эпоху Возрождения, когда возрос интерес к истории, и появилось стремление прославить величие подвига и совершившего его героя, показать ожесточение схватки (фреска «Битва при Сан Романо» П. Уччелло, сер. 1450 х гг.; картоны «Битва при Ангиари» Леонардо да Винчи, 1503—06, и «Битва при Кашине» Микеланджело, 1504—06, и др.). В 17 в. тема прославления доблести героев сочеталась с интересом к человеческой психологии. В «Сдаче Бреды» Д. Веласкеса (1634) благородство и чувство собственного достоинства подчёркнуто и в победителях, и в побеждённых; тонко показаны оттенки чувств. К батальному жанру обращались «малые голландцы», и прежде всего Ф. Вауверман: небольшие, яркие эпизоды сражений полны динамики и меткой наблюдательности, хотя и лишены масштабности. Представители романтизма создавали драматические полотна, полные страстного негодования против жестокости завоевателей и горячего сочувствия к борцам за освобождение («Резня на острове Хиос» Э. Делакруа, 1826, посвящённая борьбе Греции против турецкого ига). Надежды и разочарования наполеоновской эпохи отразились в полотнах Т. Жерико («Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку», 1812; «Раненый кирасир, покидающий поле боя», 1814).
А. Гро. «Наполеон в битве при Эйлау 9 февраля 1807 г.» 1808 г. Лувр. Париж
В России сцены сражений встречаются уже в иконах («Битва суздальцев с новгородцами», 15 в.; «Церковь воинствующая», посвящённая взятию Казани Иваном Грозным, 1552—53) и в книжной миниатюре («Сказание о Мамаевом побоище», 17 в.). В 18 в. гравюры на темы сражений Северной войны создавал А. Ф. Зубов, мозаики – М. В. Ломоносов («Полтавская баталия», 1762—64). Жанр переживает расцвет во второй пол. 19 в. В монументальных полотнах эпопеях В. И. Сурикова («Покорение Сибири Ермаком», 1895; «Переход Суворова через Альпы», 1899) героем представал весь народ. Морские сражения писали И. К. Айвазовский и А. П. Боголюбов. Выдающимся баталистом был В. В. Верещагин, сам принимавший участие в военных действиях. В картинах Туркестанской (1871—74) и Балканской (1877—80 е гг.) серий представлена не героика побед, а неприкрашенная правда о войне. В 20 в. традиции батального жанра в России продолжили М. Б. Греков и мастер панорам Ф. А. Рубо («Оборона Севастополя», 1902—04; «Бородинская битва», 1911). Особое место в советской баталистике занимает тема Великой Отечественной войны (А. А. Дейнека, С. В. Герасимов, А. А. Пластов, Кукрыниксы).
(Источник: «Искусство. Современная иллюстрированная энциклопедия.» Под ред. проф. Горкина А.П.; М.: Росмэн; 2007.)
dic.academic.ru
В данной теме предлагаю выкладывать и обсуждать батальную живопись, картинки и интересные фотографии с войны. Период: с мезозоя до наших дней. Только без фанатизма! (свастика и пр.)И не забываем добавлять описание к опубликованному материалу!
RONIN 218 airborne 26-10-2015 15:39Атака 2-го Северо-Британского Гвардейского Драгунского полка ( Шотландские Серые) французской батареи. Ватерлоо,18 июня 1815 г.
Шотладия навсегда! Атака шотландцев при Ватерлоо - самая известная и эффектная картина Елизабет Батлер
В ходе битвы при Ватерлоо генерал Аксбридж, командовавший британской кавалерией, приказал бригаде драгун генерала Понсонби (полки: Королевский, Иннискилингский и 'Шотландские Серые') атаковать французские колонны д'Эрлона. Королевский драгунский полк привел в беспорядок бригаду Буржуа, ирландские драгуны обрушились на колонну Донзело. 'Шотландские Серые' прибыли к батальонам Пэка, которые расступились, пропуская кавалерию. Горцы и 'Шотландские Серые' приветствовали друг друга криком: 'Вперед, Шотландия!' и драгуны устремились на дивизию Марконье. Однако дальше произошла катастрофа. Увлекаемые своими лошадьми, хотя имелся приказ не преследовать отступающего противника, опьяненные легкой первой победой и захваченные лихорадкой боя, шотландские драгуны неслась вперед, на французские батареи. Напрасно лорд Аксбридж приказывал играть отступление, кавалеристы не услышали сигнала:Шотландцы рубили французских канониров и ездовых, сбрасывали в ров пушки, затем атаковали Большую батарею. Здесь они были контратакованы и полностью разгромлены уланами полковника Бро (4-й легкоконный).По воспоминаниям очевидца-англичанина, 'Опрокинув французскую пехоту, бригада утратила почти всяческий порядок: словно в припадке безумия, она помчалась к французским позициям, не обращая внимания на все усилия офицеров остановить ее, и начала рубить саблями артиллеристов и колоть штыками лошадей вражеской батареи. Однако их атаковал отряд французских улан, и на своих выдохшихся, изможденных лошадях они серьезно пострадали при беспорядочном отступлении к британским позициям'.'Никогда еще, - вспоминает француз Дюрютт, - я не видел воочию такого превосходства пики над саблей'. (Уланы вооружены пиками).
В этой схватке погиб и генерал Уильям Понсонби. Он был выбит из седла унтер-офицером 4-го легко-конного полка Юрбаном. Генерал хотел сдаться. Но несколько шотландских драгун повернули коней, чтобы освободить своего командира. Юрбан, испугавшись, что пленника освободят, заколол его пикой, после чего положил еще троих.В этом сражении 'Шотландские Серые' потеряли 104 человека убитыми и 97 ранеными, а также 228 лошадей.Герцог Веллингтон был крайне недоволен действиями своей кавалерии.
RONIN 218 airborne 26-10-2015 15:45'Орел французского 45-го линейного полка, захваченный Королевскими 'Шотландскими Серыми'. Картина Стенли Беркли.
"Все что от них осталось" - картина художника R Caton WoodvilleBlack Watch после сражения при Магерсфонтейне:
Взятие высоты русской пехотой. Автора к сожалению не знаю. 1914-1917 г.г.
Эпизод битвы на реке Воже:
Легионеры армии Цезаря в центральной Галлии, 52 г. до н.э
Айвазовский - Морское сражение при Наварине и Чесменский бой
RONIN 218 airborne 26-10-2015 17:55quote:Изначально написано Uzel:Похоже на историю с избушкой лесника 
Перед атакой. Под Плевной. 1877-1878 Холст, масло. Верещагин В.В.
Отбитие штурма крепости Баязет 8 июня 1877 года. 1891. Холст, масло. Л. Лагарио
Дело Лейб-гвардии Гусарского полка при селении Телише в 1877 году. 1888. Холст, масло. В. Мазуровский
12 октября 1877 года Егерскому и Лейб-Гвардии Гусарскому полкам приказано овладеть селением Телишем, 5 часов продолжается кровопролитный бой, несколько раз гусары идут в атаку.Храбрый поручик Снежков во главе эскадрона перескакивает через траншеи, занятые турками, рубит направо и налево и этим производит панику и переполох в Турецкой армии. Гусары везде выказывают удивительную храбрость. К вечеру гусары выдвигаются вперед, прикрывают отступление егерей и, спешившись под градом пуль, собирают раненных и убитых. За это дело Государем Императором пожаловано отличие полку: на шапках надпись "За Телиш 12 октября".
У крепостной стены. 'Пусть войдут'. 1871. Холст, масло. В.В. Верещагин
Сдача крепости Никополь 4 июля 1877 года. 1883. Холст, масло.Н. Дмитриев-Оренбургский
Последний бой под Плевной 28 ноября 1877 года. 1889. Холст, масло. Н. Дмитриев-Оренбургский
RONIN 218 airborne 03-11-2015 12:04Атака Лейб-гвардии Казачьего полка в сражении при Лейпциге. 1813 год.Автор: Рехлин Карл 1945 год.
В центре, на белой лошади, с поднятой саблей, изображён командир Казачьего лейб-гвардии полка В.В. Орлов-Денисов. Картина была написана в 1845 по заказу потомков Василия Орлова-Денисова.
....В истории каждого полка есть сражение, которое стало его звездным часом. У гвардейских казаков это была 'Битва народов' у Лейпцига. В разгар сражения Наполеон бросает ударные силы на прорыв центра позиции союзников. В ближнем тылу с высокого холма наблюдали за ходом битвы три союзных монарха; император России Александр I, австрийский император Франц I и король Пруссии Фридрих-Вильгельм III' Под холмом расположились лейб-казаки, составлявшие их конвой. Других частей з этот момент поблизости не было. Яростной атакой части французской кавалерии удалось прорвать фронт, и неприятельские всадники стали приближаться к холму. Тут их и встретили гвардейцы. Вихрем налетели лейб-казаки на передовые группы французских кирасир, тяжело скакавших уже к возвышенности на лошадях, утомленных продолжительною скачкою по болотистому грунту... и, - словно вихрем сдунуло латников, - мгновенно опрокинули их казаки к пруду, затем в пруд и овладели узкой плотиной. Казаки на этом не остановились, перешли плотину и врезались в массу сражавшихся всадников, сминая неприятеля ударом своих страшных пик. Их неожиданное вмешательство определило исход боя на этом участке - французы дрогнули и побежали, а гвардейцы повернули к исходному месту. Шли казаки с песнями...буквально растерзанные: кто без кивера, кто в разорванном мундире и с окровавленными лицами и руками; но на лице у каждого можно было прочесть, что он честно выполнил свой долг присяги. Восхищенный увиденным, Александр подозвал к себе полковника И. Е. Ефремова, руководившего этой атакой, и прикрепилк его мундиру орден св. Георгия. Для остальных офицеров император выбрал необычный способ награждения. Вечером он приказал подать ему лист бумаги, на котором каждый должен был написать, что он хочет: чин или орден. Все офицеры (21 человек) получили желаемое, а 24 казака - знаки отличия Военного ордена. Потери полка в тот день составили 56 человек, в том числе 4 офицера.
RONIN 218 airborne 03-11-2015 12:24Аустерлиц, 2 декабря 1805. Атака конногренадер на кавалергардов.Художник Ежов А.
Придя на выручку русской гвардейской пехоте, теснимой гвардейской кавалерией Раппа к Раусницкому ручью, кавалергарды смяли эскадроны мамелюков и конных егерей. Рапп был сброшен с коня и отбивался обломком сабли. В это время на полном галопе в ряды кавалергардов под командованием Репнина и подоспевшей подмоге в виде 2х эскадронов конногвардейцев под начальством Оленина вломились конные гренадеры маршала Бессьера - 2 эскадрона атаковали левый, 4 - правый фланг. Через несколько минут всеобщей свалки русская кавалерия была опрокинута, причем Репнин попал в плен. Широко известен следующий эпизод, описанный в полковой истории и художественной литературе: На левом берегу Раузницкого ручья стоят остатки Кавалергардского полка. На противоположном берегу, на холме, стоит Наполеон, окруженный многочисленной свитой. У подножия холма - его гвардия с мамелюками, только что вернувшимися из своей последней атаки. Рапп приказывает подвести пленных офицеров к Наполеону. На вопрос Наполеона: "Кто старший?" - ему назвали князя Репнина. "Ваше имя?" - спросил Наполеон. - "Князь Репнин". - "Вы командир Кавалергардского полка императора Александра?" - "Я командовал эскадроном Кавалергардского полка". - "Ваш полк честно исполнил долг свой". - "Похвала великого полководца есть лучшая награда солдату". - "С удовольствием отдаю ее вам. А что это за молодой человек с вами?" - "Это сын генерала Сухтелена. Он служит корнетом у меня в эскадроне". - "Он слишком молодым вздумал тягаться с нами". "Молодость не мешает быть храбрым!" - смело ответил Сухтелен. - "Хороший ответ, молодой человек! Вы далеко пойдете".Кавалергарды потеряли в этот день убитыми, ранеными и пленными 13 офицеров, 226 нижних чинов и 13 нестроевых из примерно 800 человек общего состава. Но русская гвардейская пехота успела перебраться через ручей и была спасена.
Атака генерала Раппа под Аустерлицем.
Схватка императорских гвардий при Аустерлице. Джузеппе РАВА
Возвращение русских кавалергардов после атаки на французов под Аустерлицем 1805 года. Художник Самокин Н.С. 1885 год.
Виктор Викентиевич Мазуровский. Бой за знамя (Подвиг Конной Гвардии при Аустерлице). 1910-1912
В сражении при Аустерлице два эскадрона конногвардейцев (Лейб-гвардии Конный полк)опрокинули батальон 4-го линейного полка французов. На картине показано, как двое русских конногвардейцев добывают важный трофей - французское знамя.
Захват французского орла русской гвардейской кавалерией. Художник Б. Виллевальд, 1884
Рубо Франц: Живой мост
Картина 'Живой мост' иллюстрирует подвиг русских солдат в походе полковника Карягина в Мухрат в 1805 году. Сюжетом этого произведения послужило реальное событие, произошедшее во время русско-персидской войны 1804- 1813 гг.Небольшой отряд русской армии в 350 штыков, ядро которого составлял шефский батальон 17-го егерского полка, отступал под натиском 30-тысячной армии Аббас-Мирзы. Путь преградила глубокая промоина, преодолеть которую две имевшиеся в отряде пушки не могли.Ни времени, ни материалов для строительства моста не было. Тогда рядовой Гаврила Сидоров со словами: 'Пушка - солдатская барыня, надобно ей помочь' первым лег на дно ямы. За ним устремились еще человек десять устроив таким образом живой мост. Пушки перевезли по телам живых солдат, при этом сам Сидоров погиб от полученной черепной травмы...
Uzel 05-11-2015 18:04Кто это творил , Ден?
Урядник1996 05-11-2015 18:23Донские казаки Корнилова во время Брусиловского прорыва 1916 год.Картины художника Костромина:
Урядник1996 05-11-2015 18:31 Картина Войцеха Коссака - "Стычка с казаками"
Бой казаков с конвоем и свитой Наполеона под Городней.
Урядник1996 05-11-2015 18:48
Картина А. Шелумова 'Группа донских казаков атакует артиллерийские позиции германских войск' (ок. 1920 г.)
Урядник1996 05-11-2015 18:50Атака донских казаков М.И.Платова около г.Несвижа 27 июня 1812 г.
Урядник1996 05-11-2015 18:56Азовское сидение донских казаков (1637-1642).
М. Б. Греков. 'Бой при Егорлыкской'. 1928-1929.
Урядник1996 05-11-2015 19:26Ермак Тимофеевич
Греков - 'Замерзшие казаки генерала Павлова'
Урядник1996 05-11-2015 19:36Андрей Петрович Лях.Донские казаки.
РУБО Франц - Казаки у горной речки
"Ледяной поход" Д.А. Шмарин
Д.А. Шмарин "Рассказачивание"
Урядник1996 05-11-2015 19:54Д.А. Шмарин "За Русь Святую"
Урядник1996 05-11-2015 19:56Б.П. Виллевальде "Казаки в Бауцене"
Урядник1996 05-11-2015 20:18А. Монастирський "В погоне за татарином"
Урядник1996 05-11-2015 20:20С. Гавриляченко,"Убитый"
Андрей Лях."Бобыль. Где же вы, сыночки"?
Франц Рубо "Похищение".
Урядник1996 05-11-2015 20:37Здорово дневали!На уральцев не похожи. Больше на Лейб-гвардии Казачий Его Величества. Да и под Иканом уральцы в конном то строю не воевали.
RONIN 218 airborne 05-11-2015 21:53quote:Изначально написано Урядник1996:Картина А. Шелумова 'Группа донских казаков атакует артиллерийские позиции германских войск' (ок. 1920 г.)
Автор картины перепутал казаков с конногвардейцами. До Самокиша ему далеко....Это знаменитая атака эскадрона Лейб-гвардии Конного полка под Каушеном. Командовал эскадроном барон Врангель.
RONIN 218 airborne 05-11-2015 21:55quote:Изначально написано Uzel:Кто это творил , Ден?Не знаю Серег. Наткнулся случайно в сети.Завтра фоток накидаю.
Урядник1996 05-11-2015 21:57quote:Изначально написано RONIN 218 airborne:Здорово дневали!На уральцев не похожи. Больше на Лейб-гвардии Казачий Его Величества. Да и под Иканом уральцы в конном то строю не воевали.
"Слава Богу"!Так и есть, Лейб-гвардии Казачий Его Величества.
RONIN 218 airborne 05-11-2015 22:07В моей теме про 1812 год есть картины с описанием.
MAX.X.X 06-11-2015 09:11quote:Урядник1996В 79 посте на картине Яков Петрович Бакланов изображен?------------------С уважением MAX.X.X. P/S Лучше пусть двенадцать судят, чем шестеро несут.
RONIN 218 airborne 06-11-2015 10:02quote:Изначально написано MAX.X.X:В 79 посте на картине Яков Петрович Бакланов изображен?Это он.
RONIN 218 airborne 06-11-2015 14:23quote:Изначально написано RONIN 218 airborne:Не знаю Серег. Наткнулся случайно в сети.Завтра фоток накидаю.
Нашел!Это работы французского баталиста Даниэля Бишенне.
Операция "Катапульта".Атака на Французский флот.Линкор "Дюнкерк".Мерс-эль-Кебир,Алжир 6 июля 1940г.
Да,это Яков Петрович
Гибель Мараварской ротыВ ожесточенном бою героически погиб 31 спецназовец. В плен никто не сдался.
Бой на лысой горе.
]
отличная тема!
RONIN 218 airborne 06-11-2015 17:07Это первая компания. Бой на Лысой горе. По моему ОСН ВВ "РУСЬ"
Да,это пластилиновая страна.Не стал убирать,потом перенесу.
Урядник1996 06-11-2015 17:53Бой на 12-й заставе Московского пограничного отряда.Художник С. Смирнов.
Хорошая тема
Урядник1996 06-11-2015 18:34"Русский танк"
Да.
Урядник1996 06-11-2015 18:56
Мамай
Про штурм К. спасибо. Не щнал, надо изучить тему.По куликову полю - сомнения по всем картинам. Явно живописцы набрасывали эскизы не в месте событий.
RONIN 218 airborne 07-11-2015 11:09quote:По куликову полю - сомнения по всем картинам. Явно живописцы набрасывали эскизы не в месте событий.По этому вопросу мы в теме дискутировать не будем.Joker.udm 09-11-2015 20:03Сплав авантюризма и еще присутствовавших в те времена рыцарских законов ведения войны. Ну и плюс мегашоу для тысяч собравшихся на мероприятие зрителей на берегу и соседних плавсредствах.
RONIN 218 airborne 09-11-2015 23:41Познавательно!Продолжайте.
Андреев 10-11-2015 12:28Красота!Подпишусь.
RONIN 218 airborne 10-11-2015 10:29Русско-японская война глазами Н.С. Самокиша
Всадник на коне
Схватка.
Отряд Забайкальского казачества
На сопке после штурма. 1904
Joker.udm 14-11-2015 12:05Возможно ли тут размещение фотографий миниатюр военных?
RONIN 218 airborne 14-11-2015 12:25Например?
Gurian II 24-11-2015 13:38quote:Схватка.В РЯП, по-моему каваллерийских боёв не было?Uzel 24-11-2015 17:00У отряда Мищенко были. А так , хз.
RONIN 218 airborne 25-11-2015 17:56Были конечно. Но не такие как например бой 10 кав. дивизии под Ярославовым в ПМВ. Стычки разъездов в основном. Японская кавалерия не имела опыта и как кавалерия вообще не была так развита как в Европе.
Gurian II 25-11-2015 20:07quote:У отряда Мищенко были. А так , хз.Ну это знаменитый рейд на Инкоу, закончившийся опрокидывание вагонов на самурайской тяге, рубкой телеграфных проводов и другими "подвигами"Скорей всего
quote:Originally posted by RONIN 218 airborne:Стычки разъездов в основном.PILOT_SVM 30-11-2015 23:48в журнале "Юность" печатали картины одного офицера по событиям в Афгане.У него была очень интересная техника.Что-то вроде чёрно-белой акварели и получался эффект фотографии с резкими тенями.Я долго всматривался, всё казалось, что это фото.
Lionid_g 02-12-2015 13:14quote:Изначально написано Gurian II:В РЯП, по-моему каваллерийских боёв не было?В воспоминаниях кого-то из участников читал,что во время Мукденского сражения штаб генерала Кропоткина был спасен от неминуемого пленения самовольной (в смысле без приказа на атаку и без участия офицеров) атакой наступающих японцев кавалерийской полусотней, то ли казаков, то ли драгун.
guns.allzip.org
Батальная живопись – это жанр изобразительного искусства, который изображает военные сражения. Битва может быть как придуманной, так и действительно произошедшей. Цели, которые преследует батальная живопись:
По причине того, что художники довольно часто иллюстрируют реальные сражения, это сближает батальный жанр с историческим. Также, в батальных полотнах могут содержаться детали бытового жанра, демонстрация бытовых моментов из жизни солдат.
Представителями батальной живописи являются А.Зауервейд, Богдан Виллевальде, Алфонс де Невиль, Франц Рубо и многие другие. Одним из первых художников, переставших показывать войну в романтическом ключе, был русских баталист В.В.Верещагин. Именно ему принадлежит самая известная картина в батальном жанре — «Апофеоз войны». На полотне изображена пирамида из человеческих черепов. По сути, художник осуждает кровавые и захватнические войны, на которых ему приходилось бывать. Также, батальные сцены содержат и другие работы художника, такие как «Нападают врасплох», «Смертельно раненый», «Перед атакой. Под Плевной» и туркестанская серия.
Большое внимание деталям быта на своих полотнах уделял художник Николай Каразин. Материала для картин было предостаточно, ведь художник являлся военным корреспондентом. Работы Каразина легко узнаваемы за счет выделяющейся манеры построения света и контраста. Картины «Бой с пугачевцами», «Битва при Зерабулаке», «Смерть Пети Ростова» и «Вступление русских войск в Самарканд» показывают жизнь русской армии.
Именно батальные сцены принесли известность художнику живописцу Р.Р.Френцу, несмотря на то, что писал он в разных направлениях. Советский педагог и руководитель ЛИЖСА им. Репина создает такие картины как «Штурм Зимнего дворца», «Сталинград. 2 февраля 1943 года», «Сталинградская битва». Все его полотна выражают крайнюю эмоциональность и динамичность.
В репродукциях картин современных художников практически не встречаются батальные сцены. Интерес к войнам повышается лишь во время крупных военных конфликтов. Постоянные междоусобные войны в Европе делали популярными батальные полотна, однако, ближе к 20 веку интерес начал пропадать. Великая Отечественная война снова разожгла интерес к батальным сценам.
k-a-r-t-i-n-a.ru
БАТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ, или баталистика (от фр. bataille — битва ) - жанр живописи, посвященный военной тематике. К батальному жанру относятся не только сцены непосредственно сражений, но и сцены воинского быта. Баталистика является разделом исторической живописи. Также она соприкасается с бытовым (сцены воинского быта), портретным (портреты военачальников, солдат), пейзажным, анималистическим (при изображении конницы) жанрами, а также с натюрмортом (изображение оружия и других атрибутов воинской жизни). Формирование батального жанра началось в ХVI веке, однако сцены битв и сражений встречаются уже в наскальных росписях, в античных фресках и мозаиках, средневековых книжных миниатюрах, на коврах и гобеленах. Подлинный расцвет жанра начинается в эпоху Возрождения, когда возрос интерес к истории и появилось стремление изобразить ожесточение схватки, прославить подвиг и совершившего его героя. Среди авторов, обращавшихся к баталистике в эпоху Возрождения, были такие художники как Леонардо да Винчи, Микеланджело, Тициан, Тинторетто. В ХVII веке к задачам, стоявшим перед мастерами БАТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ, добавился интерес к человеческой психологии ("Сдача Бреды" Д.Веласкеса, 1634 г.), а в эпоху романтизма - негодование против жестокости завоевателей и сочувствие к борцам за свободу ("Резня на острове Хиос" Э.Делакруа, 1826 г.).В России сцены сражений встречаются уже в иконах и книжных миниатюрах. В ХVIII веке очень популярными были гравюры, посвященные Северной войне, созданные А.Ф.Зубовым. Батальный жанр в России переживает расцвет во второй половине ХIХ века. В монументальных полотнах эпопеях В.И.Сурикова ("Покорение Сибири Ермаком", 1895 г.; "Переход Суворова через Альпы", 1899 г.) героем предстает весь народ. Несмотря на то, что основной целью БАТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ является воспевание воинской доблести, торжества победы, героической готовности сражаться, многие художники обращались и к другой стороне войны - бесчеловечной, забирающей жизни. Среди таких художников был и живописец В.В.Верещагин, сам принимавший участие в военных действиях. В его картинах Туркестанской (1871-74 гг.) и Балканской серий (1877 - 1880-е гг.) представлена не героика побед, а неприкрашенная правда о войне ("Апофеоз войны", 1871 г.). Мастерами батального жанра, изображающего морские сражения, в России были И.К.Айвазовский и А.П.Боголюбов. В ХХ веке традиции батального жанра продолжили М.Б.Греков и основанная им Студия военных художников, а также мастер панорам Ф.Рубо. Новый подъем БАТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ в России пришелся на время Великой Отечественной войны и послевоенные годы - в плакатах и "Окнах ТАСС", фронтовой живописи и графике.В разделе картин, посвященных БАТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ, представлены предметы, касающиеся военной тематики, с изображением сцен сражений, войн, военных походов, а также портреты военных. В данном разделе Вы найдете не только живопись, но и плакаты, литографии и акварели на военные темы. Мы предлагаем Вам купить предметы из раздела БАТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ в нашем Комиссионном Антикварном Магазине. Раздел БАТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ постоянно обновляется, следите за новыми поступлениями.
rus-gal.ru
Сильное государство должно иметь сильную армию. Этот непреложный закон на протяжении многих столетий был и остается основополагающей идеей российского государства. Традиции русского воинства и многократно испытанная мощь нашего оружия и сегодня продолжают оставаться в центре внимания защитников Отечества.
Дух патриотизма, беззаветная отдача всех своих сил делу служения своему народу, передаются не только на генетическом уровне. Такие качества формируются и в результате деятельности по воспитанию подрастающего поколения. Художественные средства воздействия, такие как литература, живопись и другие изобразительные средства, являются значительной частью такой деятельности.
Русское изобразительное искусство всегда придавало большое значение историческому и батальному жанрам. Живописные полотна на эти темы стали выделяться в самостоятельный жанр в начале XVIII века, а расцвет батальной живописи пришелся на времена правления Петра I. Батальная живопись стала способом отражения государственных преобразований в России и увековечения побед петровского оружия.
Сам по себе батальный жанр (от французского bataille – битва) – это сфера изобразительного искусства, которая содержит описание тем войны и околовоенных событий. Ключевым сюжетом таких произведений выступают сцены битв и боевых походов. Задачей автора является показ наиболее значительных эпизодов, или нестандартных моментов морской, сухопутной или другой битвы.
В середине XIX века батальная живопись разделилась на несколько направлений, каждая из которых стала отображать конкретную тематику: морские сражения, пешие атаки, конные передвижения. Модными стали портреты известных полководцев на фоне построенных в ряд боевых фаланг или сцен из жизни солдат.
Часто художник ставит перед собой цель показать правдивую историческую сторону происходящих событий, что придает батальной живописи также и исторический характер. Батальная тема отражалась не только в полотнах, а и в мозаике, гравюре, книжных миниатюрах.
Война с Наполеоном в 1812-1814 годах дала новый толчок для развития в России батальной живописи, которая вновь приобретает огромную популярностью.
На полотнах знаменитых художников-баталистов, таких как Василий Верещагин, который сам был участником боевых сражений, Митрофан Греков, Михаил Авилов, картинах Франца Рубо — российского живописца французского происхождения, создателя известных батальных панорам: «Оборона Севастополя», «Бородинская битва», изображены, кроме военных сцен, также эпизоды солдатского быта, с показом жизни воинов в лагерях, бивуаках, походах, что приближает данный жанр также и к бытовому.
Значительную лепту в батальный изобразительный жанр внесли также такие известные мастера живописи, как Карл Брюллов, Орест Кипренский и Иван Айвазовский.
Российской батальной тематике присущ особенный дух патриотизма, стремление к показу мужества и отваги воинов. Эту черту переняли и преумножили живописцы-баталисты ХХ века.
Очередной активизации данной тематики способствовали работы живописцев-баталистов, освещающих Великую Отечественную войну и последующие, не менее героические годы восстановления страны из руин и разрухи. Художники и скульпторы также увековечили подвиг героев в военных плакатах, в военной графике и скульптуре. Рудольф Френц, Петр Мальцев, Иван Владимиров, Александр Дейнека, Петр Кривоногов, Иван Петров — вот имена некоторых баталистов тех времен.
Спонсор статьи — фирма, предлагающая фотолюминесцентные системы эвакуации фсэ изготовление для организаций и ИП.
Posted in Батальная живопись and tagged батальная живописьparaparabellum.ru
|
|
|
|
|
|
