Ария. Ария это в музыке

Ария - это... Что такое Ария?

ария — ария, и … Русский орфографический словарь

АРИЯ — (лат.). Часть оперы, исполняемая в пении одним лицом. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. АРИЯ Часть оперы, исполняемая в пении одним лицом. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в… … Словарь иностранных слов русского языка

Ария — передача какой либо вещи другому лицу для временного пользования. Первоначально ария была обязательной (ваджиб) для мусульман, а затем это повеление было отменено (насх). В настоящее время обязательной она может быть только в исключительных… … Ислам. Энциклопедический словарь.

ария — См … Словарь синонимов

Ария — и, жен.Производные: Аря (Ара).Происхождение: (Женск. к (см. Арий))Происхождение: (Употребление нариц. сущ. ария в качестве личного имени.) Словарь личных имён … Словарь личных имен

АРИЯ — (итальянское aria, французское и английское air), виртуозный или кантиленный номер (эпизод) для солиста и оркестра в опере, кантате, оратории, оперетте. Расцвет в 18 19 вв. (И.С. Бах, В.А. Моцарт, Дж. Россини, В. Беллини, Дж. Верди, Дж. Пуччини,… … Современная энциклопедия

АРИЯ — (итал. aria) законченный по построению эпизод (номер) в опере, оперетте, оратории или кантате, исполняемый певцом солистом в сопровождении оркестра. Для арии характерны напевность, широта мелодического дыхания. Встречаются арии и в виде… … Большой Энциклопедический словарь

АРИЯ — АРИЯ, арии, жен. (итал. aria) (муз.). Вокальное произведение для одного голоса с аккомпанементом, обычно составная часть оперы, соответствующая драматическому монологу. Певец исполнил арию Ленского из оперы Евгений Онегин . Толковый словарь… … Толковый словарь Ушакова

АРИЯ — АРИЯ, и, жен. Партия для голоса (в опере, оперетте, оратории или кантате), а также самостоятельная вокальная или инструментальная пьеса. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова

АРИЯ — жен., итал. песня в один голос, одиночная, одноголоска, иногда в сопровождении музыкальных орудий. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

АРИЯ — (Aria) Великобритания США, 1987, 100 мин. Музыкальный фильм. Создатели фильма взяли несколько арий из произведений известных композиторов и сопроводили музыку оригинальным визуальным рядом. В ролях: Тереза Рассел (см. РАССЕЛ Тереза), Бак Хенри,… … Энциклопедия кино

dic.academic.ru

АРИЯ - это... Что такое АРИЯ?

ария — ария, и … Русский орфографический словарь

ария — См … Словарь синонимов

dic.academic.ru

Ария | Belcanto.ru

АРИЯ (итал. aria, англ. и франц. air) - жанр вокальной музыки; законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, с мелодикой преимущественно песенного склада, исполняющийся певцом-солистом в сопровождении оркестра. В отличие от речитатива и ариозо, непосредственно связанных со сценическим действием, ария как бы обобщает в эмоциональном плане определённый его этап. По сравнению с песней и романсом ария обладает более сложным, многочастным строением.

Термин «ария» встречается в западноевропейской музыке уже в 15 в. Во Франции с 16 в. арией называли обычную строфическую песню, с нач. 17 в. - инструментальные пьесы танцевального или песенного характера (air francaise). К этому времени во французской музыке получают распространение арии для голоса с аккомпанементом лютни или гитары, реже встречаются 4-голосные вокальные арии. Появляются разновидности сольной вокальной арии: придворная ария (air de cour), серьёзная ария (air serieux), духовная ария (air spirituelle) и т. п.

Близкие по жанру вокальные пьесы, но в многоголосном изложении, входят в сборники английских композиторов Т. Морли («Canzonets or little short airs to five and six voices», 1597), Дж. Дауленда («The first book of songes or ayres…», 1600). Некоторые французский композиторы (М. Ламбер, M. Лабар) расширяют форму арии, включая в неё дополнительные куплеты с вариациями (т. н. дубли).

В качестве инструментального номера французские композиторы вводят арию в балеты, балетные интермедии. Танцевальные пьесы под названием ария встречаются в балетной музыке австрийский композитора И. Г. Шмельцера.

Немецкие композиторы (не без французского влияния) в середины 17 в. включают инструментальную арию как самостоятельную часть в оркестровые сюиты: впоследствии такие арии создавали Г. Ф. Гендель, И. С. Бах (например, знаменитая флейтовая ария из оркестровой сюиты D-dur).

Иное направление в развитии арии, ведущее к современным её формам, связано с эволюцией итальянской камерной вокальной и оперной музыки 17-18 вв. Зачатки этого типа арии содержатся в мадригалах Дж. Каччини «Новая музыка» («Le nuove musiche», 1601-1602) и в первых операх флорентинских музыкантов (Я. Пери и др.). В этот период становления арии (1600-50) возникают её различные виды - от одноголосной мелодии (средней между речитативом и кантиленой), порой приближающейся к более позднему ариозо или некоему подобию канцонетты с несколькими контрастирующими разделами, до арии, основанной на basso ostinato. Такие арии встречаются у Я. Пери («Le varie musiche а 1, 2 e 3 voci», 1609), А. Гранди («Cantate ed arie a voce Solo», 1620), С. Ланди («Arie a una voce», 1620) и др.

Последующий этап развития арии (1650-1750) связан в первую очередь с итальянским оперным искусством. В итальянской опере вырабатываются виды и формы арии как лирической кульминации оперы, кристаллизуются функции арии как музыкального центра оперного произведения, тогда как в речитативе обычно концентрируется драматическое действие. Второстепенным персонажам поручаются более простые арии песенно-танцевального склада, ведущим - более сложные и развитые, содержащие повторы текста и включающие речитативы и колоратуры.

Складывается типичная форма большой трёхчастной арии - т. н. ария да капо (aria da capo), в которой 3-я часть является повторением 1-й (aba). Ранние образцы арий да капо встречаются у К. Монтеверди. В его опере «Коронация Поппеи» (1642) ария - драматическая сцена, музыкальный характер которой целиком подчиняется содержанию текста. Дальнейшее развитие итальянской арии да капо связано с творчеством Л. Росси, Ф. Кавалли, М. Чести.

В неаполитанской оперной школе, в которой сложился жанр оперы-сериа и достигло высокого развития искусство сольного пения (см. Бельканто), ария да капо принимает иной характер. У А. Скарлатти она представляет собой замкнутую форму, свободная реприза которой дала певцам широкие возможности импровизации, показа блестящего вокального мастерства.

Появляются и арии с участием обязательных («облигатных») концертирующих инструментов (труба, скрипка и др.). Однако круг эмоций, находящих отражение в арии, остаётся ограниченным. Обычно она воплощает один типический образ, выражает одно настроение.

Различаются: характерная ария (aria di caratterе - энергичная, патетическая), певучая ария (aria cantabile - элегическая, с украшениями), бравурная ария (aria di bravura - виртуозная, колоратурная) и др. Оттеснение на второй план музыкально-драматического содержания оперы-сериа вокальной виртуозностью приводит к схематизации арии, что свидетельствует о кризисе этого оперного жанра.

Французской оперной арии того же периода присущи простота структуры, песенность. Итальянская ария, проникшая во Францию, в отличие от французской называлась ариеттой. В немецкой музыке были распространены французский и итальянский типы арии (в операх И. З. Куссера и Р. Кайзера), пользовались популярностью простые, песенного характера строфические арии, обычно с ритурнелем.

Тип итальянской арии с участием концертирующих инструментов получил высокохудожественное претворение в кантатном и ораториальном творчестве И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана. Итальянская ария да капо оказала влияние и на развитие инструментальной музыки: её обобщённо-абстрактный тематизм явился основой для формирования инструментального тематизма, а 3-частность подготовила соответствующее построение первых частей (Allegro) ранних симфонических циклов (симфонии Й. Гайдна).

Важнейшим рубежом в развитии арии явилась оперная реформа К. В. Глюка. Выражавшая ранее немногие типизированные состояния (аффекты), ария превращается в органический элемент музыкально-драматического действия, передаёт всё богатство эмоциональных состояний, возникающих в определённой ситуации.

У В. А. Моцарта старые оперные формы наполняются новым содержанием и органически связываются с действием. Появляются новые виды арии (например, концертная ария с инструментальным сопровождением, представленная в творчестве композиторов венской классической школы).

Типы оперных арий были обогащены каватиной (в итальянской опере-буффа, сыгравшей значительную роль в развитии формы арии), арией-рондо, позднее, динамичной арией-стретто. На основе органического сочетания свободной разработки, речитатива и сильно изменённой репризы арии да капо складывается более сложная форма «вокальной сцены» («сцена и ария», «речитатив и сцена», «сцена и каватина» и т.п.).

Типичные вокальные сцены встречаются в операх композиторов 1-й пол. 19 в. - К. М. Вебера, Дж. Мейербера, Дж. Верди (в среднем периоде его творчества), использующих в драматических целях последовательное соединение контрастирующих речитативных и песенных форм (баллады, романса, каватины). Ограничивается применение колоратур (за исключением произведений некоторых итальянских композиторов - В. Беллини, Г. Доницетти), вокальная мелодия более органично следует за эмоциональными нюансами текста, в котором начинает преобладать нестрофическая форма изложения.

В зрелых операх Р. Вагнера и поздних операх Дж. Верди деление на арию и речитатив отсутствует; ясно оформленные арии встречаются лишь изредка и тесно связаны с действием, ситуацией. Во 2-й половине 19 в. ария получает новое развитие в жанре французской лирической оперы у Ш. Гуно и Ж. Массне, в конце 19 - начала 20 вв. - в творчестве композиторов-веристов, в особенности у Дж. Пуччини.

На формировании самобытных черт русской арии сказались особенности становления русской национальной оперы, которая складывалась в 18 в. в основном как бытовая комическая опера из народной жизни. Широкое использование композиторами народной крестьянской и городской песни, а также бытового романса как средств жанровой характеристики музыкально-сценических образов оказало влияние на интонационный строй арии, отчасти и на её структуру.

Вместе с тем в ранних русских ариях заметно и плодотворное воздействие сложившихся художественных традиций зарубежного оперного искусства. Первые художественно-весомые образцы русской арии представлены в оперном творчестве В. А. Пашкевича («Несчастье от кареты», пост. 1779) и в особенности Е. И. Фомина (например, героическая ария Боеслаевича из оперы «Новгородский богатырь Боеслаевич», пост. 1786; лирическая ария Соретты и арии Фолета из комической оперы «Американцы», пост. 1800).

Дальнейшая эволюция арии связана с процессом интонационного обновления музыкального языка в русской опере 1-й трети 19 в. Так, в ариях, написанных С. И. Давыдовым к «Русалке» Ф. Кауэра (1803-07), ощущается стремление к созданию сквозной оперной формы (ария-полонез Тарабара), а в арии Лесты из 4-й части одноимённой оперы, использующей интонации русской протяжной песни, намечены линии развития, ведущие к ариям Гориславы («Руслан и Людмила» Глинки) и Княгини («Русалка» Даргомыжского). Романтические тенденции характерны для некоторых арий в операх К. А. Кавоса.

На арии сказалось также влияние водевиля, народно-бытовой интермедии и дивертисмента. Арии применяется в оратории («Минин и Пожарский» С. А. Дегтярёва, 1811), в театральной музыке (например, «Эсфирь» О. А. Козловского, 1816). Этот исторический период развития арии завершается в творчестве А. Н. Верстовского, создавшего в своих операх замечательные образцы мелодически-характерной и эмоционально-насыщенной романтической арии («Аскольдова могила», 1835).

Расцвет арии в русской оперной музыке связан с оперным творчеством М. И. Глинки. Ария занимает важнейшее место в произведениях Глинки и других русских композиторов-классиков, придававших большое значение мелодическому обобщению, вокальной мелодике. Нередко эти композиторы используют традиционную 2- и 3-частную форму арии, однако трактуют её по-новому, наполняя самобытным содержанием.

Мелодика арий русских классических опер глубоко национальна, опирается на интонационные богатства русской народной песни. Русские оперные арии отличаются особенно тесной связью с действием; порой они представляют собой обобщение интонаций предшествующих речитативов и ариозо, составляя кульминационные пункты единой линии музыкального развития; это позволяет говорить о вокальном симфонизме русских классических опер.

У Глинки мелодика арий отличается особой пластичностью, широкой распевностью (например, ария Ивана Сусанина «Ты придёшь, моя заря»), у А. С. Даргомыжского в ариях песенность, напевность обогащены речевыми интонациями, широко использованы и интонации городской бытовой песни (первая ария Мельника из «Русалки»), у П. И. Чайковского темы арий драматичны и импульсивны. Развитие внутри арии в произведениях М. И. Глинки, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина и М. П. Мусоргского нередко связано с вариационной «перекраской» музыкальной мысли (баллада Финна из оперы «Руслан и Людмила»), со свободным последованием мотивов; у П. И. Чайковского и С. В. Рахманинова оно более едино, целостно, как бы вытекает из начального мотива-зерна (например, ария Ленского из оперы «Евгений Онегин»).

Наряду с русской классической арией своеобразные формы арии возникли в творчестве представителей национальных музыкальных культур дореволюционной России (Н. В. Лысенко и др.). Характерная для русских композиторов-классиков трактовка арии находит продолжение и развитие в лучших операх советских композиторов (у С. С. Прокофьева, Ю. А. Шапорина, Д. Д. Шостаковича, Д. Б. Кабалевского и др.). Совесткие композиторы используют и специфические виды арии (ария-рассказ, ария-монолог, ария - монологическая сцена). Широко применяли арии композиторы, участвовавшие в становлении советской национальной оперы (З. П. Палиашвили, А. А. Спендиаров, Р. М. Глиэр, М. Заринь и др.). Ария постоянно встречается также и в сочинениях ораториально-кантатного жанра.

Литература: Друскин М. С., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952; Ярустовский Б. М., Драматургия русской оперной классики, М., 1952;Конен В., Опера и симфония, М., 1966; Goldschmidt H., Zur Entstehungsgeschichte der Arien- und Symphonien-Formen, "Monatshefte fьr Musikgeschichte", XXIII, 1901; Flegel В., Studien zur Arientechnik in den Opern Hцndeis, в сб.: Hцndel-Jahrbuch, II, Lpz., 1929; Godefroу J. V. L., Some aspects of the aria, "ML", XVII, 1936; Robinson M. F., The aria in opera seria. 1725-1780, в сб.: Proceedings of the Royal Musical Association, 88 session. 1961-1962, L., 1962; Hjelmborg В., Aspects of the aria in the early operas of Fr. Cavali, в кн.: Natalicia Musicologie. Festschrift Kn. Jeppesen, Kph., 1962.

И. М. Ямпольский

Я рекомендую

Это интересно

Твитнуть

Главы из книг

www.belcanto.ru

Слово АРИЯ - Что такое АРИЯ?

Слово ария английскими буквами(транслитом) - ariya

Слово ария состоит из 4 букв: а и р я

Значения слова ария. Что такое ария?

Ария

Ария (итал. aria, англ. и франц. air) - жанр вокальной музыки; законченный по построению эпизод (номер) в опере, оратории или кантате, с мелодикой преим. песенного склада, исполняющийся певцом-солистом в сопр. оркестра.

Музыкальная энциклопедия. - 1973-1982

АРИЯ Группа "АРИЯ" относиться к разряду супергрупп и лидирует в жанре хэви-металл второй десяток лет. Группа собралась в 1984 году. На следующий год группа выпускает первый альбом "Мания Величия".

Русский рок. - 2001

АРИЯ Вы включили радио и услышали: «Ни сна, ни отдыха измученной душе…» Конечно, вы сразу узнали, что это ария Игоря из оперы А. Бородина «Князь Игорь». Томясь в плену, Игорь тяжко переживает свое поражение, свое вынужденное бездействие.

Музыкальный словарь. - 1990

Ария (фильм)

АРИЯ (Aria) Великобритания — США, 1987, 100 мин. Музыкальный фильм. Создатели фильма взяли несколько арий из произведений известных композиторов и сопроводили музыку оригинальным визуальным рядом.

Энциклопедия кино. - 2010

«Ария» (англ. Aria) — яркий и оригинальный музыкальный кинофильм, состоящий из 10 киноновелл. Продюсер Дон Бойд решил отметить 300-летие оперного искусства необычным образом...

ru.wikipedia.org

A Tribute to Ария

«A Tribute to Ария» — первый трибьют-альбом на песни российской хеви-метал группы Ария, приуроченный к 15-летию группы, и выпущенный в 2001 году. Ария — первая группа среди отечественных хеви-метал исполнителей, которой посвящён трибьют-альбом.

ru.wikipedia.org

Арии

Арии, термин, имеющий различное употребление в литературе. Уже с середины 19 в. понятие "А." (или "арийцы") применялось для определения народов, принадлежавших к индоевропейской языковой общности.

БСЭ. — 1969—1978

Арии (арийцы) (Aryans), древн. жители Индийского субконтинента, принадлежавшие к индоевроп. языковой общности А., расовое происх. к-рых неясно. Пришли в Индию из Персии и в 2000-1200 г. до н.э. постепенно покорили коренные народы дравидов и мундов.

Оксфордская Иллюстрированная Энциклопедия Всемирная история

Арии - племена, принадлежащие к индоевропейской (индо-иорданской) языковой общности. Первичной территорией их обитания было Северное Причерноморье, в том числе Крым. Из районов Северного Причерноморья арии переселились в приволжские степи…

Краткий толковый словарь по этнографии Крыма

Арий

Арий. Раскрашенная гравюра (Schedel H. Liber chronicarum. 1493) Арий. Раскрашенная гравюра (Schedel H. Liber chronicarum. 1493) [греч.̓´Αρειος] (256, Ливия (?) - 336, К-поль), Александрийский пресвитер, еретик…

Православная энциклопедия

А́рий (греч. Ἄρειος; 256—336, Константинополь) — один из ранних ересиархов, основоположник арианства. Родом из Ливии. Этническое происхождение - бербер . Воспитание получил под руководством Лукиана Антиохийского.

ru.wikipedia.org

АРИЙ (ум. в 336) - пресвитер в Александрии, положивший начало т. н. арианским спорам в христианском богословии. Утверждал, что Иисус Христос - 2-е лицо Троицы - не единосущен Богу Отцу, но сотворен им.

Большой энциклопедический словарь

Арий родом из Ливии, александрийский пресвитер, противник Афанасия. В 318 — 319 в Александрии отлучен от церкви в связи с проповедью собств. христологич. учения.

dictionary_of_ancient.academic.ru

Арий. Родом из Ливии, александрийский пресвитер, противник Афанасия. В 318 — 319 в Александрии отлучен от церкви в связи с проповедью собств. христологич. учения.

drevniy_mir.academic.ru

Арий Дидим

Арий Дидим (др.-греч. Ἄρειος, I в. до н. э. — I в. н.э) — философ-стоик, гражданин Александрии, ментор римского императора Октавиана Августа, который ценил философа столь высоко, что после завоевания Александрии пощадил город ради Ария.

ru.wikipedia.org

АРИЙ ДИДИМ ("Αρειος Δίδυμος) (до 70 до н. э.—после 9 н. э.) — греческий философ стоической ориентации, доксограф-эклектик. Обычно отождествляется с Арием из VII книги Диогена Лаэртия. Составил доксографический компендиум, известный как “Эпитоме”…

Философская энциклопедия

АРИЙ ДИДИМ (до 70 до н. э.—после 9 н. э.) — греческий философ стоической ориентации, доксограф-эклектик. Обычно отождествляется с Арием из VII книги Диогена Лаэртия. Составил доксографический компендиум, известный как «Эпитоме»…

Новая философская энциклопедия. - 2003

Пазовский, Арий Моисеевич

А́рий Моисе́евич Пазо́вский (1887—1953) — советский дирижёр. Народный артист СССР (1940). Лауреат трёх Сталинских премий (1941, 1942, 1943). Член ВКП(б) с 1941 года. А. М. Пазовский родился 21 января (2 февраля) 1887 года в Перми.

ru.wikipedia.org

Пазовский Арий Моисеевич [21.1(2.2).1887, Пермь,— 6.1.1953, Москва], советский дирижёр, народный артист СССР (1940). Член КПСС с 1941. В 1904 окончил Петербургскую консерваторию по классу скрипки у Л.

БСЭ. — 1969—1978

ПАЗОВСКИЙ Арий Моисеевич (1887-1953) - российский дирижер, народный артист СССР (1940). Выступал как дирижер с 1905, в 1923-1928 (с перерывом) дирижер, в 1943-48 художественный руководитель и главный дирижер Большого театра…

Большой энциклопедический словарь

Русский язык

А́рия, -и.

Орфографический словарь. — 2004

А́ри/я [й/а].

Морфемно-орфографический словарь. — 2002

Штернфельд, Арий Абрамович

ШТЕРНФЕЛЬД Арий Абрамович (1905-80) - российский ученый. Заслуженный деятель науки России (1965), один из пионеров космонавтики. До 1935 жил в Польше и Франции…

Большой энциклопедический словарь

Штернфельд, Арий Абрамович Род. 1905, ум. 1980. Ученый, специалист по расчету наивыгоднейших траекторий полета космических аппаратов. Стоял у истоков космонавтики. Среди трудов — "Введение в космонавтику" (1937).

Большая биографическая энциклопедия. - 2009

Примеры употребления слова ария

Как группы"Каста", "Король и Шут", "Алиса", "Дельфин", "Ария", "Brainstorm", "Смысловые Галлюцинации", "Кипелов".

Очень красива ария Пиноккио, сидящего на крылатом велосипеде, изображающем голубя, на котором Пиноккио улетает от жандармов.

Мария Шарапова поправила элегантное фиолетовое платье и попросила поменяться с ней стульями, решив сесть полубоком к тем, кто стоял в нескольких метрах от нас.

пока одна платформа, на которой застыли исполнители балетного номера, еще уезжает за кулисы, на другой, величаво появляющейся с противоположной стороны, уже слышна оперная ария или вступает хор.

Мы решили немного отойти от узкой направленности выступлений и добавить несколько ярких арий, таких как ария Заики из оперы "Маски", она вообще редко где исполняется, поскольку довольно сложна в исполнении, тем более будет интересно это послушать.

арифмометр
арифм
ариэль
ария
аркада
аркадий
аркадия

wordhelp.ru

АРИЯ - это... Что такое АРИЯ?

ария — ария, и … Русский орфографический словарь

ария — См … Словарь синонимов

dic.academic.ru

ария - это... Что такое ария?

ария — ария, и … Русский орфографический словарь

ария — См … Словарь синонимов

popular.academic.ru

АРИЯ - это... Что такое АРИЯ?

ария — ария, и … Русский орфографический словарь

ария — См … Словарь синонимов

riemann_music_dictionary.academic.ru

Ария. Ария это в музыке

Ария - это... Что такое Ария?

АРИЯ - это... Что такое АРИЯ?

Ария | Belcanto.ru

вам может быть интересно

Главы из книг

Слово АРИЯ - Что такое АРИЯ?

Значения слова ария. Что такое ария?

Примеры употребления слова ария

АРИЯ - это... Что такое АРИЯ?

ария - это... Что такое ария?

АРИЯ - это... Что такое АРИЯ?

Галерея