Музыкальный лад – ещё одно понятие из музыкальной теории, с которым мы познакомимся. Лад в музыке – это система отношений устойчивых и неустойчивых звуков и созвучий, которая работает на определённый звуковой эффект.
Ладов в музыке довольно много, сейчас мы рассмотрим только два самых распространённых (в европейской музыке) – мажор и минор. Эти названия вы уже слышали, слышали и их банальных расшифровки типа мажор – весёлый, жизнеутверждающий и радостный лад, а минор – грустный, элегичный, мягкий.
Это только примерные характеристики, но, ни в коем случае, не ярлыки – музыка в каждом из музыкальных ладов может выражать любые чувства: например, трагизм в мажоре или какие-то светлые чувства в миноре (видите, всё наоборот).
Итак, давайте проанализируем мажорный и минорный лад. Понятие лад тесно связано со звукорядами. Звукоряды мажора и минора состоят из семи музыкальных ступеней (то есть нот) плюс последняя, восьмая ступень повторяет первую.
Разница между мажором и минором заключается как раз в отношениях между ступенями их звукорядов. Эти ступени отстоят одна от другой на расстояние либо целого тона, либо полутона. В мажоре эти отношения будут следующими: тон-тон полутон тон-тон-тон полутон (легко запомнить – 2 тона полутон 3 тона полутон), в миноре – тон полутон тон-тон полутон тон-тон (тон полутон 2 тона полутон 2 тона). Ещё раз смотрим на картинку и запоминаем:
Теперь посмотрим и тот, и другой музыкальный лад на конкретном примере. Для наглядности построим мажорный и минорный звукоряды от ноты до.
Вы видите, что в записи мажора и минора есть существенная разница. Поиграйте эти примеры на инструменты – вы обнаружите разницу и в самом звучании. Позволю себе одно маленькое отступление: если вы не знаете, как считаются тона и полутона, то обратитесь к материалам вот этих статей: «Как называются клавиши фортепиано» и «Знаки альтерации».
Лад в музыке существует не просто так, он выполняет определённые функции, и одна из таких функций – регулирование отношений устойчивых и неустойчивых ступеней. Для мажора и минора устойчивые ступени – это первая, третья и пятая (I, III и V), неустойчивые – вторая, четвёртая, шестая и седьмая (II, IV, VI и VII). Устойчивыми ступенями начинается и заканчивается мелодия, если она написана в мажорном или минорном ладу. Неустойчивые звуки всегда стремятся к устойчивым звукам.
Особое значение имеет первая ступень – это основная ступень музыкального лада, она имеет название тоника. Устойчивые ступени вместе образуют тоническое трезвучие, это трезвучие – идентификатор музыкального лада.
Мажорный и минорный лад в музыке – это не единственные варианты звукорядов. Кроме них существует ещё и много других ладов, свойственных тем или иным музыкальным культурам или искусственно созданных композиторами. Например, пентатоника – пятиступенный лад, в котором роль тоники может играть любая из его ступеней. Пентатоника чрезвычайно широко распространена в Китае и Японии.
Подведём итоги. Мы дали определение понятию музыкальный лад, узнали строение звукорядов мажорных и минорных ладов, разделили ступени звукорядов на устойчивые и неустойчивые.
Вы запомнили, что тоника – это основная ступень музыкального лада, основной устойчивый звук? Отлично! Хорошо поработали, теперь можно и немного развлечься. Посмотрите вот этот мультяшный прикол.
Если вам понравился материал – прямо сейчас жмите на кнопочки под этим текстом, чтобы поделиться знаниями с другими! До новых встреч!
music-education.ru
Хорошее это славянское слово -- лад. Хорошо, когда дело ладится, когда в семье лад, когда платье ладно сшито... Много можно привести примеров с этим корнем, и все слова окажутся светлые, дружелюбные. Недаром лад -- это согласие, мир, стройность, порядок. Но какое отношение все эти понятия могут иметь к музыке? Оказывается, самое непосредственное. Музыка -- искусство, в котором звуки располагаются стройно, согласованно, упорядоченно. Попробуйте-ка нажимать клавиши рояля или дергать струны гитары как попало: никакой музыки не получится! Однако слово лад -- не просто стройность и согласие. Это специальный термин, который означает взаимосвязь звуков между собой, их согласованность, слаженность. Вспомните любую мелодию: песню, танец, отрывок из какого-нибудь инструментального сочинения. Если вы начнете ее напевать, то обнаружите, что в любом, произвольном месте остановиться нельзя. И не только потому, что, допустим, не «уложились» все слова или не закончилось движение танца. Нет: дело в том, что звуки, сочетаясь друг с другом, воспринимаются ло-разному. Одни -- как устойчивые. На них можно остановиться подольше, вообще закончить движение. На них композитор и заканчивает куплет песни, раздел или всю инструментальную пьесу. На других остановиться никак нельзя: они вызывают ощущение незавершенности и требуют движения дальше, к устойчивому, опорному звуку. Объединение звуков, различных по высоте и тяготеющих друг к другу, называется ладом. Основной звук лада -- самый устойчивый, к которому тяготеют все остальные, -- называется тоника. Аккорд из трех звуков, нижний из которых -- тоника, -- называется тоническим трезвучием. Лады, то есть подобные объединения звуков, бывают разные. Наиболее распространены в европейской музыке лады, которые называются мажор и минор. В основе мажора -- тоническое трезвучие, в котором сначала, снизу -- большая терция (посмотрите, что написано о терции в рассказе «Интервал»), а над ней малая. Мажор получится, если вы, подойдя к роялю, нажмете последовательно все белые клавиши от ноты до вверх до следующей ноты до, расположенной октавой выше. Такое последовательное звучание нот в пределах октавы называется гаммой. То, что вы сыграли, гамма до мажор. Можно сыграть мажорную гамму от любого другого звука, только тогда в некоторых местах белую клавишу придется заменить черной. Ведь построение гамм подчинено определенной закономерности. Так во всех мажорных гаммах после двух взятых подряд тонов следует полутон, потом идут три тона подряд и снова полутон, В минорной гамме звуки чередуются иначе: тон, полутон, два тона, полутон, два тона. При этом гамма всегда называется по ее первому звуку. В чем разница между гаммой и тональностью? Гамма может быть восходящей и нисходящей, то есть звуки в ней будут подниматься вверх или спускаться. Но расположены они непременно последовательно, без скачков; они двигаются со ступеньки на ступеньку (запомним это сравнение -- оно нам еще понадобится). А тональность... Предположим, вы поете песню на школьном уроке. Песня закончилась, и учительница говорит: «Хорошо, в ре мажоре у вас получилось (ре мажор -- значит, самый устойчивый, основной звук песни -- ре, а в аккомпанементе самый устойчивый аккорд, на котором песня закончилась, -- ре-мажорное трезвучие). А теперь давайте попробуем спеть ее немного повыше». Дает «настройку»: несколько аккордов в ми мажоре, чтобы вы привыкли к звучанию, и вы запеваете песню в другой тональности. Мелодия та же самая, как будто ничего и не изменилось, но звучит песня на тон выше, чем раньше. И основной устойчивый звук песни -- теперь не ре, а ми. И поэтому закончилось все ми-мажорным аккордом. Значит, тональность это высота лада, высота, на которой он расположен. Иногда ее называют -- ладотональность. Название тональности получается, когда к определению лада прибавляют название его главного звука -- тоники -- до мажор, ми-бемоль мажор, соль минор, фа-диез минор... Вот и появилось у нас название еще одного лада -- минор. Это тоже очень распространенный лад европейской музыки. В его основе минорное трезву-чие, в котором терции расположены так: снизу малая, а над ней большая. Минор получится, если сыграть подряд на белых клавишах все звуки от ля до ля. Звуки лада называются ступенями и нумеруются римскими цифрами по порядку снизу вверх: I, II, III, IV, V, VI, VII. Тоника -- это I ступень. Мажор и минор -- самые известные, самые распространенные лады. Но существуют кроме них и многие другие. Они распространены в народной музыке, все чаще используются и в современной профессиональной музыке. Есть и лады искусственные, придуманные композиторами. Так, например, Михаил Иванович Глинка придумал целотонный лад. Он называется так потому, что между всеми звуками расстояние -- целый тон. Звучит он странно, необычно. Глинка придумал его, чтобы передать состояние оцепенения, чего-то фантастического и безжизненного. Многие лады, как и мажор и минор, состоят из семи ступеней, но бывают лады и из другого количества звуков. Так в целотонном -- шесть ступеней. Есть целая группа ладов, называемых пентатонными (по-гречески pente -- пять, tonos -- тон) -- это лады пятиступенные. Существуют и лады с другим количеством ступеней.
Творческие портреты композиторов. — М.: Музыка. 1990.
dic.academic.ru
лад — лад/ … Морфемно-орфографический словарь
лад — сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? лада, чему? ладу, (вижу) что? лад, чем? ладом, о чём? о ладе 1. Если вы делаете что то на какой либо лад, значит, вы делаете это каким то определённым способом, в какой то определённой манере … Толковый словарь Дмитриева
ЛАД — ЛАД, лада, о ладе, в ладу, мн. лады, муж. 1. только ед. Согласие, мир, порядок (прост.). «На что и клад, когда у мужа с женой лад.» (посл.) «Забудем прошлое, уставим общий лад.» Крылов. 2. Способ, образец, манера. «Роман на старый лад.» Пушкин.… … Толковый словарь Ушакова
лад — а ( у), предлож. о ладе, в ладу; мн. лады; м. 1. Разг. Согласие, мир, дружба. 2. Способ, образец, манера. Сделать на другой лад. На русский, восточный и т.п. лад. На старый, новый лад. Делать что л. на свой лад (своим способом, по своему образцу … Энциклопедический словарь
лад — См. гармония, дружба, согласие, тишина быть не в ладах, быть не в ладу, в лад, на все лады, на другой лад, под лад, пойти на лад, прийтись под лад, старая погудка на новый лад... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред.… … Словарь синонимов
лад — ЛАД, а ( у), о ладе, в ладу, мн. ы, ов, муж. (разг.). 1. чаще ед. Согласие, мир, порядок. Нет ладу в семье. В ладу или в ладах с кем чем н. (в полном согласии, в дружеских отношениях). Жить в ладу с кем н. Он с ним не в ладах. Ум с сердцем не в… … Толковый словарь Ожегова
ЛАД — «ЛАД» Страна Белоруссия … Википедия
Лад — (музыка) одно из главных понятий теории музыки Лад (деталь музыкального инструмента) ЛАД белорусский развлекательный телеканал См. также Лада (мифология) славянская богиня весны … Википедия
ЛАД — Латиноамериканский департамент МИД РФ гос., РФ Источник: http://www.ln.mid.ru/nsite sv.nsf/mnsdoc/03.04 ЛАД линейный асинхронный двигатель Словарь: С. Фадеев. Словарь сокращений современного русского языка. С. Пб.: Политехника, 1997. 527 с. ЛАД… … Словарь сокращений и аббревиатур
ЛАД 1 — ЛАД 1, а ( у), о ладе, в ладу, мн. Шы, ов, м. (разг.). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
ЛАД 2 — ЛАД 2, а, мн. Шы, ов, м. (спец.). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
popular.academic.ru
ЛАД — система интонацион. отношений муз. звуков по их высоте, объединенная центральным, важнейшим и устойчивым звуком (созвучием) и выражающая степень устойчивости каждого из них, а также логич. и смысловую их субординацию; одно из фундаментальных, специфич. выразит. средств музыки. Концепция Л., сложилась в отеч. теории музыки в нач. 20 в.
Феномен Л. основан на свойстве организов. муз. текста выявлять неоднозначность составляющих его звуков и аккордов не только по абсолютной высоте, но и по производимому ими психологич. эффекту: при слушании муз. произв. мы отличаем звуки (аккорды), на к-рых можно остановиться, закончить фразу, от тех, к-рые, напротив, "потребуют" дальнейшего движения.
Формы взаимосвязей, а отсюда и разновидности ладовых систем в музыке в общем бесконечны. Но сам принцип различия роли, взаимоподчинение тонов — непрем. свойство музыки, обеспечивающее осмысленность ее восприятия. В этом плане возможна некая аналогия между ладовой системой музыки и грамматич. системой связи слов в речи, где ряд слов-понятий вне определенного их соподчинения осмысленной фразы не образует. Как и в системе грамматич. соподчинения слов, Л. — система абстрактная, возникающая в нашем сознании как обобщение отношений тонов прозвучавшего муз. текста. Л. как таковой нельзя спеть или сыграть вне конкретного муз. оборота, так же, как нельзя назвать подлежащее или сказуемое вне конкретной фразы. Этим определяется абстрактно-логич. сущность Л. Вместе с тем Л., существуя в сознании в кач-ве результата всего предшеств. муз. опыта, направляет мышление композитора или импровизатора при создании новой музыки и организует слушательское восприятие на каждый момент конкретного прослушивания музыки.
Роль и характер действия тона (аккорда) в Л. определяет его ладовую функцию. Наиб. общая для всех ладовых систем форма функцион. отношений — соотношение устойчивости (торможение, возможность остановить движение) и неустойчивости (необходимость движения, продолжения). Главный устойчивый тон (аккорд) Л. называется тоникой, или центр. опорой. Неустойчивость в разных системах имеет разл. направленность и потому разл. наименования. Носителем и выразителем ладовой функции может быть как аккорд, так и определ. тон. Соответств. этому ладовые системы определяются как гармонич. или монодич.
Состав тонов, на базе к-рого разворачиваются функцион. отношения, может быть различным и обобщается для каждой конкретной ладовой системы в виде поступенной шкалы, называемой "звукоряд". Звукоряд является важным эл-том Л., во многом определяет потенц. возможности его эмоцион. окраски — более светлой или более сумрачной, более напряженной или более уравновешенной. Эта окраска получила в теории музыки назв. "наклонение". Оно зависит от интервального строения звукоряда и в первую очередь от соотношения терцового тона с осн. устоем Л. — тонич. звуком. В соотв. с этим ладовые наклонения делятся на мажорные и минорные.
Нек-рые формы ладовых систем являются историч. устойчивыми и закрепились в муз. практике как достаточно стабильные. К таким в первую очередь следует отнести мажорно-минорную ладогармонич. систему, сложившуюся в европ. професс. музыке приблизит. к 17 в. и оказавшуюся на долгое время общезначимой. Из других устоявшихся структур можно назвать Л., сложившиеся в ср.-век., преимущественно церк. музыке (отсюда нередкое их название "церковные"): дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский, эолийский, ионийский, локрийский.
Лит.: Яворский Б. Л. Строение муз. речи: Материалы и заметки: В 3 ч. М., 1908—11; Асафьев Б. В. Муз. форма как процесс. Л., 1971; Тюлин Ю. Н. Натуральные и альтерационные лады. М., 1971; Проблемы лада: Сб. ст. М., 1972.
humanities_dictionary.academic.ru
Лад — в музыке система взаимоотношений звуков (обычно в пределах октавы), определяющая звукоряд, а также мелодико-гармоническую основу музыкального произведения. В музыкальных культурах разных народов и эпох использовались различные ладовые системы.
В настоящее время наиболее универсальными и распространенными в музыке европейской традиции являются такие лады, как мажор и минор. В каждом из этих ладов, относящихся к категории диатонических, присутствует семь ступеней, различающихся по функции. Главные функции лада — тоника (первая ступень), доминанта (пятая ступень) и субдоминанта (четвертая ступень). Для описания ладов в музыке неевропейской традиции принято использовать термин «модус» или «модальные лады» (в отличие от «тональных ладов»).
Модальные лады предшествуют тональным в истории становления музыкальных языков разных народов (во многих неевропейских музыкальных языках тональные лады отсутствуют до сих пор). Согласно концепции В. Б. Брайнина,[1] основное различие между модальными и тональными ладами состоит в том, что в модальных ладах организующим звуковысотным началом служит как звукоряд, так и отдельные тоны «инициус» и «финалис», начинающие и завершающие музыкальные построения, в то время как организующим структурным началом служат общеизвестные мелодические ячейки.
Модальные лады, как правило, управляют не столько композицией, сколько импровизацией. В силу этого «инициус» и «финалис» часто смещаются внутри стабильного звукоряда. В тональных ладах организующим началом служат гармонические функции, «инициус» не имеет организующей роли, а «финалис» представлен «тоникой», подразумевающей мажорное или минорное трезвучие в том числе и в случае одноголосного изложения. Смена тоники (модуляция) (в отличие от модальной «мутации») происходит в течение произведения реже и влечёт за собой также смену звукоряда.
Переходными от модальных ладов к тональным можно представить лады строгого контрапункта, в котором сочинялись завершённые произведения, происходила кристаллизация гармонических функций, организующим структурным началом были уже не мелодические ячейки, но имитация и представление о консонантности-диссонантности гармонических интервалов и их взаимодействии, но в то же время организующим звуковысотным началом оставался звукоряд.
Ладовая система Древней Греции включала шесть основных ладов (ионийский, эолийский, дорийский, фригийский, лидийский и миксолидийский) и шесть «гиполадов» (гипоионийский, гипоэолийский, гиподорийский, гипофригийский, гиполидийский и миксолидийский), из которых практически употребимыми были не все. Все эти лады извлекались из единого звукоряда, отличаясь главными «устойчивыми» ступенями. Гиполады отличались от основных ладов тем, что второй по значению устойчивой ступенью в них была 4-я (если считать снизу), тогда как в основных ладах второй по значению устойчивой ступенью была 5-я. В связи с тем, что в Древней Греции представление о звукоряде отличалось от того, которое появилось в Средневековье (греки считали ступени сверху, а не снизу), принятые в Средневековье обозначения ладов не соответствовали греческим ладам, хотя и переняли их названия.
Основных рассматриваемых в теории музыки так называемых «церковных» или «греческих» ладов семь, по количеству неповторяющихся ступеней гаммы.
| Ионийский | Мажорное | Натуральный | Прослушать |
| Лидийский | Мажорное | IV↗ ступень повышается | Прослушать |
| Миксолидийский | Мажорное | VII↘ ступень понижается | Прослушать |
| Эолийский | Минорное | Натуральный | Прослушать |
| Фригийский | Минорное | II↘ ступень понижается | Прослушать |
| Дорийский | Минорное | VI↗ ступень повышается | Прослушать |
| Локрийский | Полутон + Два тона + Полутон + Три тона | Прослушать |
| Чистая | Большая | Большая | Увеличенная | Чистая | Большая | Большая |
| Чистая | Большая | Большая | Чистая | Чистая | Большая | Большая |
| Чистая | Большая | Большая | Чистая | Чистая | Большая | Малая |
| Чистая | Большая | Малая | Чистая | Чистая | Большая | Малая |
| Чистая | Большая | Малая | Чистая | Чистая | Малая | Малая |
| Чистая | Малая | Малая | Чистая | Чистая | Малая | Малая |
| Чистая | Малая | Малая | Чистая | Уменьшенная | Малая | Малая |
В Индии используется ладовая система с 7 основными тонами и 15 дополнительными тонами (шрути) (всего 22 тона шрути в октаве).
Из современных, часто используемых ладов большое значение имеют два, введённые в употребление в начале XX века. Это так называемые увеличенный и уменьшённый лад. В увеличенном ладу 6 звуков, расположенных последовательно по тонам, 7-м звуком является повторение тоники. Написание увеличенного лада, или целотонной гаммы свободное — любой звук можно заменить энгармонически, не изменив правилам написания. Уменьшённый лад строится путём чередования тонов и полутонов: например, до — ре — ми-бемоль — фа — фа-диез и т. д. Лад имеет несколько названий: уменьшённый лад, гамма Римского-Корсакова (впервые была применена Н. А. Римским-Корсаковым в одной из своих опер на сказочный сюжет), гамма «тон-полутон», или «полутон-тон», в зависимости от порядка чередования тонов и полутонов в гамме.
Wikimedia Foundation. 2010.
dic.academic.ru
Морфология: (нет) чего? ла́да, чему? ла́ду, (вижу) что? ла́д, чем? ла́дом, о чём? о ла́де
1. Если вы делаете что-то на какой-либо лад, значит, вы делаете это каким-то определённым способом, в какой-то определённой манере, так, как делает кто-то.Сделать на другой лад. | Делать что-либо на свой лад. | Ничем нельзя так польстить моему самолюбию, как признав моё искусство в верховой езде на кавказский лад.
в музыке
2. В музыке ладом называют систему взаимосвязей музыкальных звуков, а также строй музыкального произведения.Диатонический лад. | Каждая песня имеет свой лад. | Звуки лада в порядке их высоты образуют гамму. | Объединение звуков, различных по высоте и тяготеющих друг к другу, называется ладом.
3. Ладами называются поперечные деления на грифе струнных инструментов.Лады скрипки. | Взять ноту на втором ладу гитары. | — Ты смотри, — говорил один другому: дерево — раз, лады как сделаны — два, гриф какой — три, а главное, — он попросил у продавщицы обе гитары и поочерёдно провёл по струнам одной и другой, — вот тебе звук — и вот тебе звук.
4. Ладами называются клавиши гармоники, баяна и т. п.Перебирать лады гармони. | Когда струя воздуха попадала на сломанный лад, орган беспомощно всхлипывал.
5. Если кто-то что-то делает в лад с кем-нибудь или чем-нибудь, значит, он делает это в согласии с кем-нибудь или в полном соответствии с чем-нибудь.
Плотники не спеша и в лад застучали топорами.
6. Если кто-то что-то делает не в лад с кем-нибудь или чем-нибудь, значит, он делает это не в согласии с кем-нибудь или в противоречии с чем-нибудь.Всё, за что бы он ни взялся, всё делает не в лад, невпопад.
7. Если вы живёте в ладу (в ладах) с кем-либо или чем-либо, значит, вы живёте мирно, не ссорясь, в соответствии с чем-либо.Они все были народ добрый, жили между собою в ладу, общались совершенно по-приятельски.
8. Если вы живёте (находитесь) не в ладу (не в ладах) с кем-либо или чем-либо, значит, вы живёте в ссоре, в противоречии с чем-либо.Все остальные его товарищи были тоже с ним не в ладу. | Поэты неизбежно оказываются не в ладах с социальной действительностью.
9. Если о каком-то деле говорят, что оно идёт (пошло) на лад, значит, сначала это не очень получалось, но затем начало получаться хорошо, стало налаживаться.На лад их дело не пойдёт (И. А. Крылов). | Сначала ему было несколько трудно привыкнуть к таким ограничениям, но потом всё как-то устроилось и пошло на лад.
10. Делать что-то на все лады значит делать это по-всякому, самыми разными способами.Министр образования на все лады рекламировал новый учебный центр, который вскоре откроется в Москве.
11. Если люди склоняют кого-то на все лады, значит, они обсуждают его действия и поведение с самых разных сторон и не очень одобрительно; разговорное выражение.Кажется, он был не очень доволен тем, что теперь в школе на все лады склонялось его имя.
12. Когда о человеке говорят, что он настроился на какой-то лад, значит, он пришёл в соответствующее настроение, приготовился к чему-то.Войдя в дом, я увидел, что зимние рамы уже вставлены, и это ещё более настроило меня на мирный лад.
13. Когда говорят ни складу, ни ладу, хотят сказать, что в том, о чём идёт речь, нет никакой связи, никакого толку; в разговорной речи.В том, что он сумел рассказать мне, не было ни складу, ни ладу.
14. Когда кто-то отвечает на какое-то предложение Лады!, он имеет в виду, что согласен с этим предложением; разговорное выражение.Договорились, лады!
dic.academic.ru
лад — лад/ … Морфемно-орфографический словарь
лад — сущ., м., употр. сравн. часто Морфология: (нет) чего? лада, чему? ладу, (вижу) что? лад, чем? ладом, о чём? о ладе 1. Если вы делаете что то на какой либо лад, значит, вы делаете это каким то определённым способом, в какой то определённой манере … Толковый словарь Дмитриева
ЛАД — ЛАД, лада, о ладе, в ладу, мн. лады, муж. 1. только ед. Согласие, мир, порядок (прост.). «На что и клад, когда у мужа с женой лад.» (посл.) «Забудем прошлое, уставим общий лад.» Крылов. 2. Способ, образец, манера. «Роман на старый лад.» Пушкин.… … Толковый словарь Ушакова
лад — а ( у), предлож. о ладе, в ладу; мн. лады; м. 1. Разг. Согласие, мир, дружба. 2. Способ, образец, манера. Сделать на другой лад. На русский, восточный и т.п. лад. На старый, новый лад. Делать что л. на свой лад (своим способом, по своему образцу … Энциклопедический словарь
лад — См. гармония, дружба, согласие, тишина быть не в ладах, быть не в ладу, в лад, на все лады, на другой лад, под лад, пойти на лад, прийтись под лад, старая погудка на новый лад... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред.… … Словарь синонимов
лад — ЛАД, а ( у), о ладе, в ладу, мн. ы, ов, муж. (разг.). 1. чаще ед. Согласие, мир, порядок. Нет ладу в семье. В ладу или в ладах с кем чем н. (в полном согласии, в дружеских отношениях). Жить в ладу с кем н. Он с ним не в ладах. Ум с сердцем не в… … Толковый словарь Ожегова
ЛАД — «ЛАД» Страна Белоруссия … Википедия
Лад — (музыка) одно из главных понятий теории музыки Лад (деталь музыкального инструмента) ЛАД белорусский развлекательный телеканал См. также Лада (мифология) славянская богиня весны … Википедия
ЛАД — Латиноамериканский департамент МИД РФ гос., РФ Источник: http://www.ln.mid.ru/nsite sv.nsf/mnsdoc/03.04 ЛАД линейный асинхронный двигатель Словарь: С. Фадеев. Словарь сокращений современного русского языка. С. Пб.: Политехника, 1997. 527 с. ЛАД… … Словарь сокращений и аббревиатур
ЛАД 1 — ЛАД 1, а ( у), о ладе, в ладу, мн. Шы, ов, м. (разг.). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
ЛАД 2 — ЛАД 2, а, мн. Шы, ов, м. (спец.). Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 … Толковый словарь Ожегова
dic.academic.ru
|
|
|
|
|
|
