Еду-еду К бабе, к деду. На лошадке. В красной шапке По ровненькой дорожке На одной ножке В старых лапоточках, По рытвинам, по кочкам. Все прямо, прямо. А потом вдруг в яму ….. бух!
Ванька-встанька! Ванька-встанька! Вместе с нами поиграй-ка! Будь послушен – ишь какой! Нам не справиться с тобой!
Раздувайся пузырь, Раздувайся большой. Оставайся такой, Да не лопайся. Он летел, летел, летел, Да за веточку задел, Ш-ш-ш-ш – лопнул!
Баба шла, шла, шла. Пирожок нашла. Села, поела, Опять пошла. Баба встала на носок, А потом на пятку. Стала русскую плясать, А потом вприсядку.
Дождик, дождик, пуще! Будет травка гуще. Вырастут грибочки Под кустом в лесочке. Дождик, дождик веселей! Сад из леечки полей! Вырастут цветочки У меня в садочке! Дождик, дождик посильней! И меня скорей полей! Я расти хочу быстрей!
Жук! Жук! Не жужжи! Где ты прячешься - скажи! - Где твой дом? - Под кустом, под березовым листом.
Скок-поскок! Молодой дроздок По водичку пошел. Молодичку нашел. Молодиченька, Невеличенька – Сама с вершок, Голова с горшок.
У медведя во бору Грибы-ягоды беру. Грибок – в кузовок, Ягоды – в роток.
Свинка Ненила Сыночка хвалила: - То-то хорошенький, То-то пригоженький – Ходит бочком, Уши торчком, Хвостик крючком, Нос пятачком!
Тень-тень-потетень! Села кошка на плетень. Налетели воробьи. Хлопни им в ладошки: Улетайте, воробьи! Берегитесь кошки!
stishok.club
Петушок, петушок,Золотой гребешок,Масляна головушка,Шелкова бородушка,Что ты рано встаешь,Голосисто поешь,Деткам спать не даешь?
***Водичка, водичка,Умой мое личико,Чтобы глазоньки блестели,Чтобы щечки краснели,Чтоб смеялся роток,Чтоб кусался зубок.
***Раным-рано поутруПастушок: «Ту-ру-ру-ру!»А коровки в лад емуЗатянули: «Му-му-му!»Ты, Буренушка, ступай,В чисто поле погуляй,А вернешься вечерком,Нас напоишь молочком.
***Наши уточки с утра – Кря-кря-кря! Кря-кря-кря!Наши гуси у пруда –Га-га-га! Га-га-га!А индюк среди двора – Бал-бал-бал! Балды-балда!Наши гуленьки вверху –Грру-грру-угрру-у-грру-у!Наши курочки в окно – Кко-кко-кко-ко-ко-ко-ко!А как петя-петушокРанним-рано поутруНам споет ку-ка-ре-ку!
***Тень-тень-потетень,Выше города плетень.Сели звери на плетень.Похвалялися весь день.Похвалялася лиса:- Всему свету я краса!Похвалялся зайка:- Пойди, догоняй-ка!Похвалялися ежи:- У нас шубы хороши!Похвалялся медведь:- Могу песни я петь!
***Скучно волку жить в лесу – Он заводит песню.Так неладно, так нескладно –Хоть беги из лесу.Перед ним лисица пляшет –Рыжей лапой машет.Хоть ни ладу и ни складу –Пляшет до упаду.Воробей пищит на веткеИзо всех силенок.Пусть нескладно, непонятно –Все равно приятно.
Аты-баты! Шли солдаты,Аты-баты! На базар.Аты-баты! Что купили?Аты-баты! Самовар!Аты-баты! Сколько стоит?Аты-баты! Три рубля.Аты-баты! Он какой?Аты-баты! Золотой
***Стуки-стуки, глянь в ворота:Верно, в гости едет кто-то:Едет целая семья,Впереди идет свинья.Гусли гусь настроил,А петух с трубою.Кот и песик удивились –Даже помирились.
***Как у нашего котаШубка очень хороша,Как у котика усыУдивительной красы,Глаза смелые,Зубки белые.
***Пошел котик на торжок,Купил котик пирожок.Пошел котик на улочку,Купил котик булочку.Самому ли съесть?Или Машеньке снесть?Я и сам укушу,Да и Машеньке снесу.
***- Котятки, котятки,Малые ребятки!А кто у вас больший?А кто у вас меньший?- Мы все подрастем,За мышами пойдем.Один дедушка-котБудет дома сидетьДа на печке лежать,Нас с добром поджидать.
***Старый заяц сено косит,А лиса сгребает.Муха сено к возу носит,А комар кидает.Довезли до сеновала –С воза муха закричала:«На чердак я не пойду,Я оттуда упаду,Ноженьку сломаю,Буду я хромая».
***Как на тоненький ледокВыпал беленький снежок.Выпал беленький снежок,Ехал Ванюшка-дружок.Ваня ехал, поспешал,Со добра коня упал.Упал Ваня и лежит,Никто к Ване не бежит.Две девушки увидали,Прямо к Ване подбежали,На коня Ваню сажали,Путь-дорогу показали.Путь-дорогу показали,Да наказывали:- Как поедешь ты, Иван,Не зевай по сторонам!
Гречку мыли, гречку мяли,Мышку по воду послалиПо мосту-мосточку,Желтому песочку.Проплутала долго – Испугалась волка,Заблудилась, слезы градом,А колодец – рядом.
***Ой ты, заяц косой – вот так!Не ходи ты за мной – вот так!В огород попадешь – вот так!Всю капусту сгрызешь – вот так,Как поймаю тебя – вот так,Как за уши схвачу – вот так,Да и хвост откручу – вот так!
***Солнце, солнце, уходи до утра.Всем ребятам спать пора, спать пора.Пастушатам – молока через край,Тем, кто пашет, - каравай, каравай.
deti.ledibashkirii.ru
Народный стих, русский это стихотворные формы, употребительные в устной народной поэзии. Различают три основных типа народного стиха.
Говорной стих—употребителен в пословицах, поговорках, загадках, прибаутках, присказках и т.п.; это текст, четко расчлененный на зарифмованные речевые отрезки, обычно со смежными рифмами, без всякой внутренней ритмической организации («Ложкой кормит, а стеблем глаз колет», «Доселева Макар огороды копал, а ныне Макар в воеводы попал»).
Речитативный стих—употребителен в былинах (см. Былинный стих), исторических песнях, балладах, духовных стихах, причитаниях; он нерифмованный, с окончаниями женскими или чаще диктилическими (см. Клаузула). Наиболее частый вид — 3иктный, развившийся из общеславянского 10-сложного стиха; промежутки между сильными местами (иктами) здесь колеблются от 1 до 3 слогов, так что строки этого размера могут звучать и как хореи («Как во славном было городе во Кйеве»), и как анапесты («Как во славном во городе Кйеве»), и как тактовики («Как во славном во городе во Кйеве»), и как дольники «Как во славном городе Киеве»). У разных сказителей этот размер обладает различной степенью строгости и разнообразия. Реже употребляются размеры 2-иктный (например, в былине о Щелкане) и 4-иктный (в некоторых исторических песнях).
Песенный стих—употребителен в лирических песнях; ритм его тесно связан с напевом и колеблется между сравнительно строгим строением (4 и 6-стопный хорей) и очень сложными вариациями (зависящими от напева), законы которых до сих пор не вполне исследованы. Несколько более прост стих частушечных (см. Частушки) и плясовых песен, имеющий вид дольника на хореической основе. В литературном стихе говорной тип народного стиха лег в основу досиллабического стихосложения 17 веке; речитативный стих воспроизводился в «Песнях западных славян» (1834) А.С.Пушкина, «Песне про царя Ивана Васильевича…» (1838) М.Ю. Лермонтова; имитации песенного типа (частушечных размеров) встречаются у современных поэтов.
Рейтинг: 5/5. Из 0 голосов.
Please wait...
www.litdic.ru
НАРО´ДНЫЙ СТИХ — многообразный по формам стих, которым написаны русские народные былины, сказы, песни, частушки и пр. Строение русского народного стиха до сих пор еще не изучено вследствие необычайной сложности его форм, резко отличающихся от форм классического стиха; единого общепринятого взгляда на строение Н. с. еще не существует. Основная причина трудности распознавания и классификации форм Н. с. заключается в том, что исследователи пытались сделать это, исходя из теории классического стиха, которая стоит в явном противоречии с технологией форм Н. с. Первая попытка разобраться в строении Н. с. принадлежит В. Тредиаковскому, который искал в нем опоры для своего «тонического стиха». Определенных выводов о строении Н. с. Тредиаковский не дал. Большими достоинствами обладает исследование Н. с., сделанное в первой трети 19 в. А. Востоковым, который считал русское народное стихосложение оригинальным, но «довольствующимся одними ударениями, не знающим употребления стоп и рифм». Востоков определял русский Н. с. как акцентный. Это утверждение Востокова верно в отношении лишь одной формы Н. с., а именно дисметрической. Но в Н. с. есть и другие оригинальные, метрические формы, о существовании которых Востоков не мог знать, так как в его время не были произведены такие многочисленные и многообразные записи Н. с., какими располагаем мы сейчас. Однако в его время («Опыт о русском стихосложении» А. Востокова вышел в 1817 г.) все же был сборник Н. с. Кирши Данилова, где имеются образцы метрического, т. е стопного стиха, правда, совершенно иной ритмической конструкции, чем в книжном классическом стихе (М. Ломоносова, В. Петрова, А. Сумарокова, Г. Державина и молодого Пушкина). Отрицая в Н. с. стопы, Востоков отрицал и наличие в нем рифм, отметив, однако, единство клаузул. Несмотря на столь явную односторонность учения Востокова о русском Н. с., оно имело в 19 в. много последователей и имеет их доныне. В 1838 г. в Москве вышла книга А. Кубарева «Теория русского стихосложения», в которой автор выдвинул смелую для своего времени теорию тактов и пауз. Кубарев считал, что «у древних стопа, у нас такт, понятия тождественные»; в противоположность Востокову, он защищал метрический принцип строения Н. с., различая краткие и долгие слоги, а также ритмические паузы в стихе. Таким образом, в истории русского стиховедения, касающегося народной поэзии, обозначались два диаметрально противоположных взгляда на формостроение Н. с.: теория А. Востокова, определявшего Н. с. как акцентный, и теория А. Кубарева, утверждающего, что Н. с. — это метрический, стопный стих. Теорию Востокова поддерживали Н. Греч, В. Классовский, С. Шафранов, П. Сокальский, И. Голохвастов, а в наши дни М. Штокмар; теорию Кубарева — Н. Надеждин (частично), Д. Дубенский, Р. Вестфаль, Ю. Мельгунов (два последние — исходя из принципа античной метрики), Ф. Корш, М. Малишевский и автор этих строк.
Изучение огромного богатства народной поэзии показывает, что русский народ создал свои самобытные, многообразные формы стиха, среди которых имеется и дисметрическая форма, и многоразличные метрические формы, и паузный стих, и стихи с рифмами, и стихи без рифм. На протяжении многих веков в России были созданы великолепные национальные формы стиха, обусловленные самим строем и духом языка. Трудность их изучения и понимания объясняется тем, что исследователи Н. с. подходили к нему с условными мерками теории силлабо-тонического стиха, которые в данном случае ставили исследователей в ложное положение. Структура русского Н. с. станет ясна, если ее рассматривать не с точки зрения традиционного стопосложения, а исходя из основ тактометрической ритмологии, в пределах которой находят свое место и формы классического литературного стиха, и просодия виршевиков, и формы Н. с.
Ниже даются примеры лишь основных форм русской народной поэзии. Как и все стихи, народные стихи следует прежде всего разделить на две категории — дисметрические и метрические. К дисметрическим формам стиха относятся: интонационно-фразовая форма (фразовик), акцентный стих, или ударник (оба вида — не рифмованные стихи), и раешник (с рифмой).
Пример народного фразовика (рифма в конце отрывка случайная):
Ах, туманы вы мои, туманушки,
Вы туманы мои непроглядные,
Как печаль-тоска, ненавистные,
Не подняться вам, туманушки, с синя моря долой,
Не отстать тебе, кручинушка, от ретива сердца прочь!
Ты возмой, возмой, туча грозная,
Ты пролей, пролей част крупен дождик,
Ты размой, размой земляну тюрьму,
Чтоб тюремнички, братцы, разбежалися,
Во темном бы лесу собиралися...
(«Песня разинцев»)
Пример народного ударника (двухударник):
Вы, ку´дри ль мои, ку´дри,
Хорошо´ ль, кудри, расче´саны?
Как по пле´чикам лежа´т
И разви´ться не хотя´т.
Как завила´, завила´
Чужа да´льня сторона´.
Как пла´кала, тужи´ла
Наша Обозе´рска слобода´,
Наша Обозе´рска слобода´,
Что нагуля´ться не дала´!
Разори´л нашу сторо´нку,
Злодей боя´рин-господи´н...
Пример народного четырехударника с двусложной клаузулой:
Ой, са´хар мой, са´хар, бел крупи´чатый, кана´рской!
Кто´ тебя станет ку´шать, наслади´т свою ду´шу?
Ой, ба´рхат мой, ба´рхат, помара´нцов, венице´йской!
Кто´ тебя будет носи´ти, в тебе бу´дет красова´ться?
Пример дисметрического раешного Н. с. с рифмами:
Послушайте, миряне и все православные христиане,
Что ныне сделалося, великое чудо учинилося
Над долгим попом, над прямым дураком,
От Козмы и Дамияна из-за реки, а в приходе у него богатые мужики.
А зовут его, попа, Савою, да не мелок он славою.
А еще живет и за рекою, а в церкву ни ногою...
Область метрических Н. с., построенных на ритмических модификациях четырехдольника, занимает огромное место в русской народной поэзии, во всяком случае, не менее половины всех народных стихотворений: былин, исторических песен и песен лирических — бытовых, обрядовых, хороводных, семейных, любовных и пр. Четырехдольники — любимейшая ритмическая форма народной поэзии, здесь использованы такие богатства, как введение долгих слогов (растяжение гласных), внутристиховые паузы, ритмическая инверсия.
Вот трехкратный четырехдольник первый, без анакрузы:
| Во поле бе | резонька сто | яла, /\ /\ |
| Во поле куд | рявая сто | яла, /\ /\ |
| Некому бе | резу зало | мати, /\ /\ |
| Некому куд | рявой защи | пати. /\ /\ |
Исключительной популярностью в русской народной поэзии пользуется трехкратный четырехдольник третий с двусложной анакрузой, известный под именем «камаринской»; пример из сб. Кирши Данилова:
А и | тё-оща ты | тё-оща мо | я, /\
А ты | чё-ортова | пе-ерешни | ца! /\
Ты пой | ди, /\ погос | ти /\ у ме | ня. /\
А й ей | вы-ыехать | не-е на-а | чем, /\
Пе-еш | ком /\ она | к зя-атю приш | ла, /\
А /\ | в полог отды | хать /\ ле-ег | ла /\
Она | в жа-ары пет | ро-овски-и | е... /\
Или:
Как на | го-орке, на | горке, на го | ре, /\
На вы | соком на при | го-оро-оч | ке, /\
На го | ре /\ /\ два | дубчика сто | ят, /\
/\ На | дубчиках го | лубчики си | дят, /\
Промеж | себя разго | ва-арива | ют, /\
Меня | молодца вы | хва-алива | ют. /\
Ах, /\ | что это за | парень за та | кой!.. /\
Трехкратные четырехдольники второй ⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣ и четвертый ⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́ в народной поэзии не встречаются.
Очень распространена в народной поэзии форма четырехкратного четырехдольника. Вот образец четырехкратного четырехдольника первого без анакрузы:
| И-ивушка, | ивушка зе | леная мо | я! /\ /\ /\ |
| Что-о же ты, | ивушка, не | весело сто | ишь? /\ /\ /\ |
| А-аль тебя, | и-ивушку, | солнышком пе | чет, /\ /\ /\ |
| Солнышком пе | чет, /\ частым | дождичком се | чет? /\ /\ /\ |
| Ехали бо | я-аре из | Новогоро | да, /\ /\ /\ |
| Сру-убили | ивушку под | самый коре | шок. /\ /\ /\ |
Четырехкратный четырехдольник с двусложной анакрузой — самая распространенная форма метрического Н. с.:
Ах, де | ревня от де | ревни непо | да´леку сто | ит, /\
Проме | жу тоя де | ревни быстра | речушка те | чет. /\
Что во | той ли во де | ревне два И | ванушка жи | вут, /\
Два И | вана, два И | вана, два И | ва-анови | ча. /\
Как по | вадился И | ванушка ко | девушке ходить, /\
Он по | улице и | дет, /\ радость | песенки по | ет, /\
К широ | ку двору под | ходит, сам по | сви-истыва | ет, /\
За ко | лечушко бе | рет, /\ выго | ва-арива | ет... /\
Или:
Он, на | улице во | робышек под | пры-игива | ет, /\
Уж он | девушек, мо | лодушек на | улицу зо | вет: /\
«Уж вы, | девушки, мо | лодушки, схо | дитеся гу | лять, /\
И ска | кать, /\ и пля | сать, /\ и в ла | до-оши тре | пать!» /\
Вот де | вушки гово | рят: /\ «Нам сво | я воля гу | лять, /\
Отцы | -матери ве | лят, /\ не за | ка-азыва | ют, /\
Не за | ка-азыва | ют, /\ все при | ка-азыва | ют...» /\
Классический образец такого размера — известное стихотворение «Ах, вы, сени мои, сени».
Народных стихов, выдержанных в ритме четырехкратного четырехдольника второго ⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣ и четвертого ⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́⌣⌣⌣ | ⌣́, не встречается, или они так редки, что их трудно отыскать. Но эту форму легко обнаружить среди частушек.
Среди четырехкратных четырехдольников выделяется группа стихов резкого инверсированного ритма, например в четырехдольнике первом:
| При скудости | при бедности | при великой | нужде /\ /\ |
| Покидает | мил милую | как голубь го | лубку. /\ /\ |
| Голубушка | на воде, /\ | голубь под во | дою /\ /\ |
| Хороший, /\ | пригожий, /\ | говори со | мною ... /\ /\ |
Или:
| Скажи, скажи, | мой миленький, | мила ль я те | бе? /\ /\ /\ |
| А ты мне мил- | милешенек, | милей тебя | нет. /\ /\ /\ |
| Как слышит то | сердечушко: | забыл ты ме | ня. /\ /\ /\ |
| А я тебя | мила дружка | сама не сво | я... /\ /\ /\ |
Далее следует одна из наиболее любимых форм Н. с. — пятидольник. Это сложная группировка, состоящая из самостоятельного трехдольника и несамостоятельного двудольника. Имеется пять видов пятидольника. Ниже приводится образец пятидольника третьего ⌣⌣ | ⌣́⌣⌣:
Как на ма´тушке | на Неве´ реке,
На Васи´льевском | славном о´строве,
Что у при´стани | корабе´льныя,
Молодо´й матрос | корабли´ снастил
О двена´дцати | тонких па´русах,
Тонких бе´лыих | полотня´ныих...
Следующая популярная форма Н. с. — это шестидольник, сложная группа, образуемая самостоятельным четырехдольником и несамостоятельным двудольником (с константными и инверсированными ходами). Шестидольник имеет шесть видов. Для примера приводится шестидольник первый, без анакрузы:
| Пряди, моя | пряха, |
| Пряди, не ле | нися! |
| — Рада бы я, | пряха, |
| Звали, зазы | вали! |
| К соседу в бе | седу... |
К этой форме относится и популярная «Ночка»:
| Ночка моя | , ночка || ночка темна | я /\ |
| Ночка темна | я да || ночь осення | я, /\ |
| Ночь осення | я да || не последня | я. /\ |
| Молодка мо | я да || молоденька | я, /\ |
| Головка тво | я /\ || победненька | я... /\ |
Наконец, редко, но все же в народной поэзии встречаются трехдольные размеры своеобразного ритма. Приводимый ниже образец представляет собой первые строки свадебной песни (из сб. Истомина и Ляпунова):
Разли | лась, разле | леялась, | /\
По лу | гам вода | вешняя. | /\
Унес | ло, уле | леяло | /\
Со дво | ра три ко | раблика, | /\
Три ко | ра´бля гру | жёные. | /\
Уж как | первой ко | рабличек | /\
С сунду | ками, с у | кладками; | /\
А вто | рой-от ко | рабличек | /\
Со пе | риной пу | ховою; | /\
Уж как | третий ко | рабличек | /\
Со ду | шой красной | девицей, | /\
С Пара | скевой И | вановной. | /\
Таковы основные, наиболее типичные формы русского народного стиха. См. также былины, исторические песни, частушка.
Поделитесь на страничкеslovar.wikireading.ru
Народный стих — многообразный по формам стих, которым сложены русские народные былины, сказы, песни, частушки и пр. Строение русского народного стиха до сих пор не изучено вследствие необычайной сложности его форм, резко отличающихся от форм классического стиха; единого общепринятого взгляда на строение народного стиха не существует.
Основная причина трудности распознавания и классификации форм народного стиха заключается в том, что исследователи пытались сделать это, исходя из теории классического стиха, которая стоит в явном противоречии стехнологией форм народного стиха.
Первая попытка разобраться в строении народного стиха принадлежит В. К. Тредиаковскому, который искал в нем опоры для своего «тонического стиха». Определенных выводов о строении народного стиха Тредиаковский не дал.
Большими достоинствами обладает исследование народного стиха, сделанное в первой трети 19 в. А. Востоковым, который считал русское народное стихосложение оригинальным, но «довольствующимся одними ударениями, не знающим употребления стоп и рифм». Востоков определял русский народный стих как акцентный. Это утверждение Востокова верно в отношении лишь одной формы народного стиха, а именно дисметрической. Но в народном стихе есть и другие оригинальные, метрические формы, о существовании которых Востоков не мог знать, так как в его время не были произведены такие многочисленные и многообразные записи народного стиха, какими располагаем мы сейчас.
Однако в его время («Опыт о русском стихосложении» А.Востокова вышел в 1817 г.) все же был сборник Н. с. Кирши Данилова, где имеются образцы метрического, т.е стопного стиха, правда, совершенно иной ритмической конструкции, чем в книжном классическом стихе (М.Ломоносова, В. Петрова, А. Сумарокова, Г. Державина и молодого Пушкина). Отрицая в народном стихе стопы, Востоков отрицал и наличие в нем рифм, отметив, однако, единство клаузул. Несмотря на столь явную односторонность учения Востокова о русском наро., оно имело в 19 в. много последователей и имеет их доныне.
В 1837 вышла книга А. Кубарева «Теория русского стихосложения», в которой автор выдвинул теорию тактов и пауз. Кубарев считал, что «у древних стопа, у нас такт, понятия тождественные»; в противоположность Востокову, он защищал метрический принцип строения народного стиха, различая краткие и долгие слоги, а также ритмические паузы в стихе. Таким образом, в истории русского стиховедения обозначились два противоположных взгляда на формостроение народного стиха. Теорию Востокова (народный стих — акцентный) поддерживали Н. Греч. В. Классовский, С. Шафранов, П. Сокальский, И. Голохвастов, а в наши дни — М. Штокмар; теорию Кубарева (народный стих — метрический, стопный) — Н. Надеждин (частично), Д. Дубенский, Р. Вестфаль, Ю. Мельгунов (два последних — исходя из принципа античной метрики), Ф. Корш, М. Малишевский. В действительности проблема ритмических структур народного стиха сложнее.
Изучение огромного богатства народной поэзии показывает, что русский народ создал свои самобытные,многообразные формы стиха, среди которых имеется и дисметрическая форма, и многоразличные метрические формы, и паузный стих, и стихи с рифмами, и стихи без рифм. На протяжении многих веков в России были созданы великолепные национальные формы стиха, обусловленные самим строем и духом языка. Трудность их изучения и понимания объясняется тем, что исследователи народного стиха подходили к нему с условными мерками теории силлабо-тонического стиха, которые в данном случае ставили исследователей в ложное положение.
Структура русского народного стиха станет ясна, если ее рассматривать не с точки зрения традиционного стопосложения, а исходя из основ тактометрической ритмологии, в пределах которой находятсвое место и формы классического литературного стиха, и просодия виршевиков, и формы народного стиха.
Ниже даются примеры лишь основных форм русской народной поэзии. Как и все стихи, народные стихи следует прежде всего разделить на две категории — дисметрические и метрические.
К дисметрическим формам стиха относятся: интонационно-фразовая форма (фразовик), акцентный стих, или ударник (обавида — не рифмованные стихи), и раешник (с рифмой).
Пример народного фразовика (рифма в конце отрывка случайная):
Ах, туманы вы мои, туманушки,
Вы туманы мои непроглядные,
Как печаль-тоска, ненавистные,
Не подняться вам, туманушки, с синя моря долой,
Не отстать тебе, кручинушка, от ретива сердца прочь!
Ты возмой, возмой, туча грозная,
Ты пролей, пролей част крупен дождик,
Ты размой, размой земляну тюрьму,
Чтоб тюремнички, братцы, разбежалися,
Во темном бы лесу собиралися...
(«Песня разинцев»)
Пример народного ударника (четырехударник с двухсложной клаузулой):
Ой, сахар, мой, сахар, бел крупичатый, канарской! Кто тебя станет кушать, насладит свою душу? Ой, бархат мой, бархат, помаранцов, веницейской! Кто тебя будет носити, в тебе будет красоваться?
Область метрических народных стихов, построенных на ритмических модификациях четырехдольника (введение долгих слогов, т. е. растяжение гласных; внутристиховые паузы; ритмич. инверсия), занимает огромное место в народной поэзии — не менее половины всех народных стихотворений: былин, исторических песен, лирическо-бытовых, обрядовых, хороводных, семейных, любовных песен и пр. Особенно популярен трехкратный четырехдольник третий (с двухсложной анакрусой), известный под именем «камаринской» (схема: /
/
/
∧). Встречается трехкратный четырехдольник первый (без анакрусы) — /
/
/
∧∧/:
Во поле бе/резонька сто/яла, ∧∧/Во поле куд/рявая сто/яла ∧∧/...
Исключительной популярностью в русской народной поэзии пользуется трехкратный четырехдольник третийс двусложной анакрузой, известный под именем «камаринской»; пример из сб. Кирши Данилова:
А и | тё-оща ты | тё-оща мо | я, /\\
А ты | чё-ортова | пе-ерешни | ца! /\\
Ты пой | ди, /\\ погос | ти /\\ у ме | ня. /\\
А й ей | вы-ыехать | не-е на-а | чем, /\\
Пе-еш | ком /\\ она | к зя-атю приш | ла, /\\
А /\\ | в полог отды | хать /\\ ле-ег | ла /\\
Она | в жа-ары пет | ро-овски-и | е... /\\
Или:
Как на | го-орке, на | горке, на го | ре, /\\
На вы | соком на при | го-оро-оч | ке, /\\
На го | ре /\\ /\\ два | дубчика сто | ят, /\\
/\\ На | дубчиках го | лубчики си | дят, /\\
Промеж | себя разго | ва-арива | ют, /\\
Меня | молодца вы | хва-алива | ют. /\\
Ах, /\\ | что это за | парень за та | кой!.. /\\
Трехкратные четырехдольники второй ? | ????? | ????? | ???? и четвертый ??? | ????? | ????? | ?? внародной поэзии не встречаются.
Очень распространена в народной поэзии форма четырехкратного четырехдольника. Вот образец четырехкратного четырехдольника первого без анакрузы:
| И-ивушка, | ивушка зе | леная мо | я! /\\ /\\ /\\ |
| Что-о же ты, | ивушка, не | весело сто | ишь? /\\ /\\ /\\ |
| А-аль тебя, | и-ивушку, | солнышком пе | чет, /\\ /\\ /\\ |
| Солнышком пе | чет, /\\ частым | дождичком се | чет? /\\ /\\ /\\ |
| Ехали бо | я-аре из | Новогоро | да, /\\ /\\ /\\ |
| Сру-убили | ивушку под | самый коре | шок. /\\ /\\ /\\ |
Четырехкратный четырехдольник с двусложной анакрузой — самая распространенная форма метрического народного стиха:
Ах, де | ревня от де | ревни непо | да´леку сто | ит, /\\
Проме | жу тоя де | ревни быстра | речушка те | чет. /\\
Что во | той ли во де | ревне два И | ванушка жи | вут, /\\
Два И | вана, два И | вана, два И | ва-анови | ча. /\\
Как по | вадился И | ванушка ко | девушке ходить, /\\
Он по | улице и | дет, /\\ радость | песенки по | ет, /\\
К широ | ку двору под | ходит, сам по | сви-истыва | ет, /\\
За ко | лечушко бе | рет, /\\ выго | ва-арива | ет... /\\
Классический образец такого размера — известное стихотворение «Ах, вы, сени мои, сени».
Народных стихов, выдержанных в ритме четырехкратного четырехдольника второго ? | ????? | ????? |????? | ???? и четвертого ??? | ????? | ????? | ????? | ??, не встречается, или они так редки, что ихтрудно отыскать. Но эту форму легко обнаружить среди частушек.
Среди четырехкратных четырехдольников выделяется группа стихов резкого инверсированного ритма,например в четырехдольнике первом:
| При скудости | при бедности | при великой | нужде /\\ /\\ |
| Покидает | мил милую | как голубь го | лубку. /\\ /\\ |
| Голубушка | на воде, /\\ | голубь под во | дою /\\ /\\ |
| Хороший, /\\ | пригожий, /\\ | говори со | мною ... /\\ /\\ |
Далее следует одна из наиболее любимых форм Н. с. — пятидольник. Это сложная группировка, состоящаяиз самостоятельного трехдольника и несамостоятельного двудольника. Имеется пять видов пятидольника.Ниже приводится образец пятидольника третьего ?? | ????:
Как на ма´тушке | на Неве´ реке,
На Васи´льевском | славном о´строве,
Что у при´стани | корабе´льныя,
Молодо´й матрос | корабли´ снастил
О двена´дцати | тонких па´русах,
Тонких бе´лыих | полотня´ныих...
Следующая популярная форма народного стиха — это шестидольник, сложная группа, образуемая самостоятельнымчетырехдольником и несамостоятельным двудольником (с константными и инверсированными ходами).Шестидольник имеет шесть видов. Для примера приводится шестидольник первый, без анакрузы:
| Пряди, моя | пряха, |
| Пряди, не ле | нися! |
| — Рада бы я, | пряха, |
| Звали, зазы | вали! |
| К соседу в бе | седу... |
Наконец, редко, но все же в народной поэзии встречаются трехдольные размеры своеобразного ритма. Приводимый ниже образец представляет собой первые строки свадебной песни (из сб. Истомина и Ляпунова):
Разли | лась, разле | леялась, | /\\
По лу | гам вода | вешняя. | /\\
Унес | ло, уле | леяло | /\\
Со дво | ра три ко | раблика, | /\\
Три ко | ра´бля гру | жёные. | /\\
Уж как | первой ко | рабличек | /\\
С сунду | ками, с у | кладками; | /\\
А вто | рой-от ко | рабличек | /\\
Со пе | риной пу | ховою; | /\\
Уж как | третий ко | рабличек | /\\
Со ду | шой красной | девицей, | /\\
С Пара | скевой И | вановной. | /\\
Таковы основные, наиболее типичные формы русского народного стиха.
05.03.2016, 2389 просмотров.
www.myfilology.ru
Читайте также:
Любимые детские стихи
Любимые игры с малышом: ладушки и пальчиковые игры, потешки и прибаутки
В продолжение странички «Любимые детские стихи» я решила отдельно собирать на этой страничке народные стихи (преимущественно малоизвестные или «забытые»), песни, потешки - полюбившиеся с детства и понравившиеся совсем недавно. Что-то я узнала еще от своей бабушки, что-то услышала от знакомых мам.
Возможно, некоторые из них вам тоже понравятся и пригодятся для занятий с вашим малышом. Некоторые тексты записаны так, как я их запомнила или узнала от других. Поэтому, если в тексте допущена ошибка, или вам известно неуказанное имя автора, сообщите, пожалуйста, мне, я буду вам очень признательна.
ОгуречикОгуречик, огуречик!Не ходи на тот конечик,Там мышка живет,Тебе хвостик отгрызет.
Ответ Огуречика:
Я - веселый Огуречик!Не боюсь глубоких речек,Не боюсь высоких крыш,А боюсь я только мышь!
Божья коровка Божья коровка, Улети на небо, Принеси нам хлеба Черного и белого Только не горелого.
Улитка
Улитка, улитка,Высунь рогаДам тебе, улитка,Кусок пирога!Ползи по дорожке,Дам тебе лепёшки.
* * * Шёл пёс Через мост, Четыре лапы, Пятый – хвост.
«про сыночка зимой»
Шапка Да шубка Вот и весь Мишутка!
Аты-баты, шли солдаты Аты-баты, шли солдаты Аты-баты, на базар Аты-баты, что купили? Аты-баты, самовар. Аты-баты, сколько стоит? Аты-баты, три рубля. Аты-баты, он какой? Аты-баты, золотой.
Зайчик
Раз, два, триЧетыре, пять!Вышел зайчик погулять.Вдруг охотник выбегает,Прямо в зайчика стреляет.Пиф-паф!О-ё-ёй!Умирает зайчик мой.Принесло его домой,Поглядели – он живой!
Кошку грамоте учили
Раз, два, три, четыре Кошку грамоте учили: Не читать, Не писать А за мышками скакать.
* * *Острая иголка,Колкая иголка,Не коли мне пальчик,Сшей сарафанчик.
Оладушки (имена деток любые)
Ладушки, ладушки! Напекли оладушки, Маслом поливали Детушкам давали. Лизе два, Мише два, Миле два, Поле два, Теме два. Хороши оладушки, Веселы ребятушки.
Курочка-рябушка
- Курочка-рябушка, куда пошла?- На речку.- Курочка-рябушка, зачем пошла?- Ха водичкой.- Курочка-рябушка, зачем тебе водичка?- Цыпляток поить.- Курочка-рябушка, как цыплята просят пить?- Пи-пи-пи-пи-пи-пи-пи!
Не плачь
Не плачь, не плач, Куплю калач Не хныч, не ной Куплю другой Слёзы утри, Дам тебе три.
Агрова Анна
Комментарии:| Алсу17.12.2011 - 00:00 | Рейтинг: 0 Голосов: 0 | ||
| Ответ Огуречика:Я - веселый Огуречик!Не боюсь глубоких речек,Не боюсь высоких крыш,А боюсь я только мышь! | |||
www.mamainfo.ru
НАРО́ДНЫЙ СТИХ — многообразный по формам стих, которым написаны русские народные былины, сказы, песни, частушки и пр. Строение русского народного стиха до сих пор еще не изучено вследствие необычайной сложности его форм, резко отличающихся от форм классического стиха; единого общепринятого взгляда на строение Н. с. еще не существует. Основная причина трудности распознавания и классификации форм Н. с. заключается в том, что исследователи пытались сделать это, исходя из теории классического стиха, которая стоит в явном противоречии с технологией форм Н. с. Первая попытка разобраться в строении Н. с. принадлежит В. Тредиаковскому, который искал в нем опоры для своего «тонического стиха». Определенных выводов о строении Н. с. Тредиаковский не дал. Большими достоинствами обладает исследование Н. с., сделанное в первой трети 19 в. А. Востоковым, который считал русское народное стихосложение оригинальным, но «довольствующимся одними ударениями, не знающим употребления стоп и рифм». Востоков определял русский Н. с. как акцентный. Это утверждение Востокова верно в отношении лишь одной формы Н. с., а именно дисметрической. Но в Н. с. есть и другие оригинальные, метрические формы, о существовании которых Востоков не мог знать, так как в его время не были произведены такие многочисленные и многообразные записи Н. с., какими располагаем мы сейчас. Однако в его время («Опыт о русском стихосложении» А. Востокова вышел в 1817 г.) все же был сборник Н. с. Кирши Данилова, где имеются образцы метрического, т. е стопного стиха, правда, совершенно иной ритмической конструкции, чем в книжном классическом стихе (М. Ломоносова, В. Петрова, А. Сумарокова, Г. Державина и молодого Пушкина). Отрицая в Н. с. стопы, Востоков отрицал и наличие в нём рифм, отметив, однако, единство клаузул. Несмотря на столь явную односторонность учения Востокова о русском Н. с., оно имело в 19 в. много последователей и имеет их доныне. В 1838 г. в Москве вышла книга А. Кубарева «Теория русского стихосложения», в которой автор выдвинул смелую для своего времени теорию тактов и пауз. Кубарев считал, что «у древних стопа, у нас такт, понятия тождественные»; в противоположность Востокову, он защищал метрический принцип строения Н. с., различая краткие и долгие слоги, а также ритмические паузы в стихе. Таким образом, в истории русского стиховедения, касающегося народной поэзии, обозначались два диаметрально противоположных взгляда на формостроение Н. с.: теория А. Востокова, определявшего Н. с. как акцентный, и теория А. Кубарева, утверждающего, что Н. с. — это метрический, стопный стих. Теорию Востокова поддерживали Н. Греч, В. Классовский, С. Шафранов, П. Сокальский, И. Голохвастов, а в наши дни М. Штокмар; теорию Кубарева — Н. Надеждин (частично), Д. Дубенский, Р. Вестфаль, Ю. Мельгунов (два последние — исходя из принципа античной метрики), Ф. Корш, М. Малишевский и автор этих строк.
Изучение огромного богатства народной поэзии показывает, что русский народ создал свои самобытные, многообразные формы стиха, среди которых имеется и дисметрическая форма, и многоразличные метрические формы, и паузный стих, и стихи с рифмами, и стихи без рифм. На протяжении многих веков в России были созданы великолепные национальные формы стиха, обусловленные самим строем и духом языка. Трудность их изучения и понимания объясняется тем, что исследователи Н. с. подходили к нему с условными мерками теории силлабо-тонического стиха, которые в данном случае ставили исследователей в ложное положение. Структура русского Н. с. станет ясна, если ее рассматривать не с точки зрения традиционного стопосложения, а исходя из основ тактометрической ритмологии, в пределах которой находят свое место и формы классического литературного стиха, и просодия виршевиков, и формы Н. с.
Ниже даются примеры лишь основных форм русской народной поэзии. Как и все стихи, народные стихи следует прежде всего разделить на две категории — дисметрические и метрические. К дисметрическим формам стиха относятся: интонационно-фразовая форма (фразовик), акцентный стих, или ударник (оба вида — не рифмованные стихи), и раешник (с рифмой).
Пример народного фразовика (рифма в конце отрывка случайная):
| Ах, туманы вы мои, туманушки,Вы туманы мои непроглядные,Как печаль-тоска, ненавистные,Не подняться вам, туманушки, с синя моря долой,Не отстать тебе, кручинушка, от ретива сердца прочь!Ты возмой, возмой, туча грозная,Ты пролей, пролей част крупен дождик,Ты размой, размой земляну тюрьму,Чтоб тюремнички, братцы, разбежалися,Во темном бы лесу собиралися...(«Песня разинцев»)</small> |
Пример народного ударника (двухударник):
| Вы, ку́дри ль мои, ку́дри,Хорошо́ ль, кудри, расче́саны?Как по пле́чикам лежа́тИ разви́ться не хотя́т.Как завила́, завила́Чужа да́льня сторона́.Как пла́кала, тужи́лаНаша Обозе́рска слобода́,Наша Обозе́рска слобода́,Что нагуля́ться не дала́!Разори́л нашу сторо́нку,Злодей боя́рин-господи́н... |
Пример народного четырехударника с двусложной клаузулой:
Ой, са́хар мой, са́хар, бел крупи́чатый, кана́рской! Кто́ тебя станет ку́шать, наслади́т свою ду́шу? Ой, ба́рхат мой, ба́рхат, помара́нцов, венице́йской! Кто́ тебя будет носи́ти, в тебе бу́дет красова́ться?
Пример дисметрического раешного Н. с. с рифмами:
| Послушайте, миряне и все православные христиане,Что ныне сделалося, великое чудо учинилосяНад долгим попом, над прямым дураком,От Козмы и Дамияна из-за реки, а в приходе у него богатые мужики.А зовут его, попа, Савою, да не мелок он славою.А еще живет и за рекою, а в церкву ни ногою... |
Область метрических Н. с., построенных на ритмических модификациях четырехдольника, занимает огромное место в русской народной поэзии, во всяком случае, не менее половины всех народных стихотворений: былин, исторических песен и песен лирических — бытовых, обрядовых, хороводных, семейных, любовных и пр. Четырехдольники — любимейшая ритмическая форма народной поэзии, здесь использованы такие богатства, как введение долгих слогов (растяжение гласных), внутристиховые паузы, ритмическая инверсия.
Вот трехкратный четырехдольник первый, без анакрузы:
| Во поле бе|резонька сто|яла, /\ /\ | | Во поле куд|рявая сто|яла, /\ /\ | | Некому бе|резу зало|мати, /\ /\ | | Некому куд|рявой защи|пати. /\ /\ |
Исключительной популярностью в русской народной поэзии пользуется трехкратный четырехдольник третий с двусложной анакрузой, известный под именем «камаринской»; пример из сб. Кирши Данилова:
А и | тё-оща ты | тё-оща мо|я, /\ А ты | чё-ортова | пе-ерешни|ца! /\ Ты пой|ди, /\ погос|ти /\ у ме|ня. /\ А й ей | вы-ыехать | не-е на-а | чем, /\ Пе-еш|ком /\ она | к зя-атю приш|ла, /\ А /\ | в полог отды|хать /\ ле-ег|ла /\ Она | в жа-ары пет|ро-овски-и|е... /\
Или:
Как на | го-орке, на | горке, на го|ре, /\ На вы|соком на при|го-оро-оч|ке, /\ На го|ре /\ /\ два | дубчика сто|ят, /\ /\ На | дубчиках го|лубчики си|дят, /\ Промеж | себя разго|ва-арива|ют, /\ Меня | молодца вы|хва-алива|ют. /\ Ах, /\ | что это за | парень за та|кой!.. /\
Трехкратные четырехдольники второй ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ и четвертый ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ в народной поэзии не встречаются.
Очень распространена в народной поэзии форма четырехкратного четырехдольника. Вот образец четырехкратного четырехдольника первого без анакрузы:
| И-ивушка, | ивушка зе|леная мо|я! /\ /\ /\ | | Что-о же ты, | ивушка, не | весело сто|ишь? /\ /\ /\ | | А-аль тебя, | и-ивушку, | солнышком пе|чет, /\ /\ /\ | | Солнышком пе|чет, /\ частым | дождичком се|чет? /\ /\ /\ | | Ехали бо|я-аре из | Новогоро|да, /\ /\ /\ | | Сру-убили | ивушку под | самый коре|шок. /\ /\ /\ |
Четырехкратный четырехдольник с двусложной анакрузой — самая распространенная форма метрического Н. с.:
Ах, де|ревня от де|ревни непо|да́леку сто|ит, /\ Проме|жу тоя де|ревни быстра | речушка те|чет. /\ Что во | той ли во де|ревне два И|ванушка жи|вут, /\ Два И|вана, два И|вана, два И|ва-анови|ча. /\ Как по|вадился И|ванушка ко | девушке ходить, /\ Он по | улице и|дет, /\ радость | песенки по|ет, /\ К широ|ку двору под|ходит, сам по|сви-истыва|ет, /\ За ко|лечушко бе|рет, /\ выго|ва-арива|ет... /\
Или:
Он, на | улице во|робышек под|пры-игива|ет, /\ Уж он | девушек, мо|лодушек на | улицу зо|вет: /\ «Уж вы, | девушки, мо|лодушки, схо|дитеся гу|лять, /\ И ска|кать, /\ и пля|сать, /\ и в ла|до-оши тре|пать!» /\ Вот де|вушки гово|рят: /\ «Нам сво|я воля гу|лять, /\ Отцы|-матери ве|лят, /\ не за|ка-азыва|ют, /\ Не за|ка-азыва|ют, /\ все при|ка-азыва|ют...» /\
Классический образец такого размера — известное стихотворение «Ах, вы, сени мои, сени».
Народных стихов, выдержанных в ритме четырехкратного четырехдольника второго ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ и четвертого ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ ⌣ | ⌣́ , не встречается, или они так редки, что их трудно отыскать. Но эту форму легко обнаружить среди частушек.
Среди четырехкратных четырехдольников выделяется группа стихов резкого инверсированного ритма, например в четырехдольнике первом:
| При скудости | при бедности | при великой | нужде /\ /\ | | Покидает | мил милую | как голубь го|лубку. /\ /\ | | Голубушка | на воде, /\ | голубь под во|дою /\ /\ | | Хороший, /\ | пригожий, /\ | говори со | мною ... /\ /\ |
Или:
| Скажи, скажи, | мой миленький, | мила ль я те|бе? /\ /\ /\ | | А ты мне мил-|милешенек, | милей тебя | нет. /\ /\ /\ | | Как слышит то | сердечушко: | забыл ты ме|ня. /\ /\ /\ | | А я тебя | мила дружка | сама не сво|я... /\ /\ /\ |
Далее следует одна из наиболее любимых форм Н. с. — пятидольник. Это сложная группировка, состоящая из самостоятельного трехдольника и несамостоятельного двудольника. Имеется пять видов пятидольника. Ниже приводится образец пятидольника третьего ⌣ ⌣ | ⌣́ ⌣ ⌣ :
Как на ма́тушке | на Неве́ реке, На Васи́льевском | славном о́строве, Что у при́стани | корабе́льныя, Молодо́й матрос | корабли́ снастил О двена́дцати | тонких па́русах, Тонких бе́лыих | полотня́ныих...
Следующая популярная форма Н. с. — это шестидольник, сложная группа, образуемая самостоятельным четырехдольником и несамостоятельным двудольником (с константными и инверсированными ходами). Шестидольник имеет шесть видов. Для примера приводится шестидольник первый, без анакрузы:
| Пряди, моя | пряха, | | Пряди, не ле|нися! | | — Рада бы я, | пряха, | | Звали, зазы|вали! | | К соседу в бе|седу... |
К этой форме относится и популярная «Ночка»:
| Ночка моя | , ночка || ночка темна|я /\ | | Ночка темна|я да || ночь осення|я, /\ | | Ночь осення|я да || не последня|я. /\ | | Молодка мо|я да || молоденька|я, /\ | | Головка тво|я /\ || победненька|я... /\ |
Наконец, редко, но все же в народной поэзии встречаются трехдольные размеры своеобразного ритма. Приводимый ниже образец представляет собой первые строки свадебной песни (из сб. Истомина и Ляпунова):
Разли|лась, разле|леялась, | /\ По лу|гам вода | вешняя. | /\ Унес|ло, уле|леяло | /\ Со дво|ра три ко|раблика, | /\ Три ко|ра́бля гру|жёные. | /\ Уж как | первой ко|рабличек | /\ С сунду|ками, с у|кладками; | /\ А вто|рой-от ко|рабличек | /\ Со пе|риной пу|ховою; | /\ Уж как | третий ко|рабличек | /\ Со ду|шой красной | девицей, | /\ С Пара|скевой И|вановной. | /\
Таковы основные, наиболее типичные формы русского народного стиха. См. также Былины, Исторические песни, Частушка.
wikilivres.ru
|
|
|
|
|
|
