В музыке существует два музыкальных лада, являющихся основными, – это мажор и минор. Поговорим подробнее о том, что такое мажор, что собой представляет мажорный лад и чем отличается мажорный лад от минорного, а также о том, как это слово употребляется в современном сленге.
Мажор представляет собой набор звуков музыкального инструмента, подразумевающий бодрую и весёлую тональность. Такая формулировка связана с тем, что вся музыка по своей сути создана, чтобы передавать чувства и эмоции человека. Композитор, который составляет определённую музыкальную композицию или симфонию, основывается на своих чувствах и вкладывает их в музыку.
Процесс разработки музыкальной композиции довольно сложен и зачастую переплетается с экспериментальным методом подбора необходимых звуков. За каждой записанной нотой следует тяжёлая подборка последующих нот и попытка их гармонизации друг с другом, чтобы музыка звучала приятно для человеческого слуха.
В связи с тем, что набор звуков безграничен, а человеческий слух способен воспринимать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, возникла необходимость классификации определённых простых наборов тональностей. Основными из них, которые можно воспроизвести на любом музыкальном инструменте, являются мажорный и минорный лад. Выходит, что мажорный лад – это последовательность любой композиции, которая на психологическом уровне вызывает у человека ассоциации с весёлым и бодрым настроением. Также любую композицию можно записать и в минорном ладе, чтобы получить обратный эффект звучания и восприятия на психологическом уровне. Минорный лад – это лад, звуки которого образуют малое и минорное трезвучие.
Любой набор нот можно записать в виде мажорного или минорного лада. То есть, любая музыкальная композиция, состоящая из определённого набора нот, способна быть проиграна и в минорном звучании, и в мажорном.
Отличием мажорного лада от минорного является то, что межд
elhow.ru
Даже если вы не знаете, как вообще называются и выглядят ноты, вы все равно сможете научиться играть на пианино несложные музыкальные произведения. Как вы поступите дальше – дело ваше. Нет предела совершенству! Вы научитесь нотной грамоте. Это значит, что вы сможете сами разучивать любимые мелодии по нотам.Поверьте, это не трудно. Не обязательно каждому становиться великим музыкантом. Но знать азы не будет лишним, правда? А вдруг вы откроете в себе талант?
Перейти к разделу
Фортепиано - наша общая любовь :).Как улучшить занятия и играть с удовольствием, что сделать, чтобы занятия не становились тяжкой рутиной. О любви к музыке , о том, где найти вдохновение, как преодолеть страх перед сценой - обо всем этом читайте в разделе практика.
Перейти к разделу
Без теории никуда! Мы постарались объяснить легко и просто самые необходимые музыкальные термины. Что такое тональность,тактовый размер, как правильно строятся аккорды, краткий словарь итальянских музыкальных терминов - все это здесь
Перейти к разделу
Kонечно, мы не могли обойти вниманием современный инструмент - ситезатор. Трудно научиться играть на пианино? не беда! Учиться играть на синтезаторе гораздо проще! Включаем автоаккомпанемент, выучим партию правой руки - и все! полноценное произведение. Посмотрите наши уроки и играть на синтезаторе станет проще простого!
Перейти к разделу кнопкаmyfortepiano.ru
Мажор и минор — это музыкальные лады.
Звуки в музыке особым образом между собой организуются. И такая организация звуков называется красивым русским словом «лад».
Дружбу звуков, говорят, называют словом лад.
Как в коллективе людей есть лидер, руководитель, так и в организации музыкальных звуков есть главный опорный, устойчивый звук, который называется тоникой.
Мне нравится такое определение термина «лад»:
Лад — это организация музыкальных звуков вокруг опорного звука, который называется тоникой.
Во всей мировой музыке существует большое количество разнообразных ладов, но мажор и минор являются самыми распространенными.
Помимо мажора и минора есть и лады народной музыки. Но их все равно сравнивают либо с мажором, либо с минором: они бывают мажорного или минорного наклонения.
Послушайте музыкальные примеры, которые написаны не в мажоре и не в миноре, а в различных ладах народной музыки. Сразу чувствуется национальный колорит.
Еврейская песня «Хава нагила» («Давайте радоваться»):
Башкирская плясовая музыка:
Восточная музыка (турецкая):
А теперь послушайте музыкальные произведения, написанные в мажорном ладу.
Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия До-мажор.
Михаил Иванович Глинка. Увертюра к опере «Руслан и Людмила»
Сравните со звучанием музыки в минорном ладу.
Иоганн Себастьян Бах. Токката и фуга ре-минор.
Иоганн Себастьян Бах. Шутка.
Людвиг ван Бетховен. Седьмая симфония, вторая часть (фрагмент)
Вы обратили внимание, что мажор по сравнению с минором звучит более светло? Не стоит однобоко трактовать, что мажор — это весело, а минор — грустно. Огромное количество веселых музыкальных произведений написано в миноре. Различие именно в окраске звучания.
В названиях произведений Вы встретили слова «До-мажор», «ре-минор».
Мажор и минор — это название лада, а ДО и РЕ — это и есть тоники, опорные звуки лада. Начинаться музыка может с любого звука лада, а вот в конце произведения обязательно звучит тоника. Таким образом создается ощущение завершенности произведения.
Звуки лада называются ступенями.
Тоника — это первая ступень лада.
Мажор и минор — это лады, в которых семь ступеней. Это семиступенные лады.
Исполнение всех звуков лада по порядку от тоники до тоники называется гаммой.
Послушайте, как звучит гамма До-мажор. Звуки ДО, РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ, ДО
Сравните со звучанием До-минора. Звуки ДО, РЕ, МИ-БЕМОЛЬ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ, СИ-БЕМОЛЬ, ДО
Послушайте звучание аккордов (сочетание тоники и субдоминанты) в мажоре:
А вот те же аккорды, только в миноре:
А теперь задание.
Вот две песни. Общее настроение каждой песни одно, но куплет и припев в этих песнях звучат в разных ладах. Почувствуйте именно окраску лада и определите, когда звучит мажор, а когда минор. Слушайте очень внимательно.
Русская народная песня «Калинка» в исполнении Людмилы Зыкиной.
«Шаланды». Поёт Марк Бернес.
Ответ напишите в комментариях. Легко ли Вам было выполнить задание?
vocalmaster.biz
Мой мир
Вконтакте
Одноклассники
Google+
Мажор и минор — это то, что задает настроение музыке. Ведь именно от них зависит каким будет произведение. Эти лады отличить очень легко: мажорный лад звучит торжественно, весело, бодро; а минорный — наоборот: печально, тоскливо, протяжно. И хоть в музыке всего 7 нот, но их тональности можно сделать как веселыми, так и печальными. И не обязательно играть всю гамму, чтобы понять, как звучит тональность, достаточно только сыграть основное тоническое трезвучие.
Но весь секрет мажорной и минорной окраски в строении. Потому что эти два лада имеют некоторое различие в построении гаммы, и из-за этого так непохожи. Мажорный лад выстраивается по такому принципу: тон — 1/2 тон -3 тона -1/2 тон. А минор вот так: тон — 1/2тон — 2 тона -1/2 тон — 2 тона.
Но чтобы определить по трезвучию вид лада, нужно сначала найти это трезвучие. В музыкальной теории есть такие понятия, как устойчивые ступени и неустойчивые. По логике можно понять, что если ступени неустойчивые, то они куда-то падают. А падают они в устойчивые, таким образом, разрешаясь. Ведь если, например, писать песню в тональности до — мажор, то она не может закончиться на звуке «ре», потому что он неустойчивый и непременно должен разрешиться в «до». Иначе произведение будет казаться незаконченным и оставит неприятный осадок внутри у слушателя. Выявить устойчивые и неустойчивые ступени легко. Всего в тональности столько же ступеней, сколько и нот — 7. Устойчивых ступеней — всего 3 и они чередуются через одну начиная с первой (первая, третья и пятая). А неустойчивых 4 — вторая, четвертая, шестая и седьмая. Да, интересно, что седьмая ступень разрешается не как все — вниз, а вверх, в первую. Минор, в свою очередь, подразделяется еще на 3 вида: мелодический, натуральный и гармонический.
Натуральный минор прост и не имеет случайных знаков. В гармоническом при восходящем и нисходящем движении уже появляется повышенная седьмая ступень. И, наконец, в мелодическом при движении вверх появляются повышенные 6 и 7 ступени, а при обратном — повышение отменяется.
Мажорный лад подразделяется на точно такие же виды: мелодический, натуральный и гармонический. В натуральном мажоре всё остается неизменным так же, как и в натуральном миноре. В гармоническом — понижается на пол тона 6 ступень. Но в мелодическом всё иначе: при восходящем движении ничего не меняется, а при нисходящим — понижаются 6 и 7 ступени.
radiola.audio
Перед разбором той или иной музыкальной композиции исполнитель прежде всего обращает внимание на тональность и ключевые знаки. Ведь от этого зависит не только правильное прочтение нот, но и целостный характер произведения. Интересен тот факт, что многие композиторы обладают цветным слухом и представляют каждую тональность в определенных красках. Случайно ли это происходит? Или это тонкое внутреннее чутье?
Знаменитые теоретики Б. Л. Яворский и И. В. Способин указывают, что это высотное ладовое положение. Так, например, если тоника "до", а лад "мажор", то тональность будет "До мажор".
В более узком (специфическом) значении тональность в музыке - это тоже система функционально разграниченных связей, с определенной высотой. Только уже на основе трезвучия консонирующего. Она характерна для гармонии 17-19-го веков (классико-романтической). В конкретном случае можно говорить о существовании нескольких тональностей, их системы взаимоотношений. Таких, например, как кварто-квинтовый круг, их родственные тональности, параллельные, одноименные и проч.
Еще одно значение. Это иерархически централизованная система высотных связей, которые функционально разграничены (дифференцированы). От ее объединения с ладом образуется ладотональность.
Тональность в музыке 16-го века находится в затруднительном положении. Сам термин введен в 1821 году Ф. А. Ж. Кастиль-Блазлом (известным французским теоретиком). Продолжил развивать и распространять понятие тональности с 1844 года Ф. Ж. Фетис. В России данный термин не употреблялся и вовсе вплоть до конца 19-го века. В трудах Римского-Корсакова и Чайковского о тональной гармонии нигде не встречается. И только книга Танеева "Подвижной контрапункт строгого письма", оконченная в 1906 году, проливает на нее свет.
Термин "тональность" имеет несколько смыслов. Во-первых, это ладотональная гармонико-функциональная система. Во-вторых, это конкретная тональность в музыке. То есть какая-нибудь ладовая разновидность на определенной высоте. Современное понятие тональности превосходно раскрыто в труде Карла Дальхауза. Он трактует ее в широком смысле слова. Исходя из его определения, становится очевидно, что древнемодальная григорианская мелодия - это первый образец тональности. Он отмечает, что, помимо аккордово-гармонической, есть мелодическая тональность.
В классической тональности преобладает принцип тяготения к центру (тонике). В модальном же ладу, напротив, такого нет. Есть только подчиненность звукоряду. У Палестрины четко выявлены основные черты системы лада при наличии двух пластов. Это хоральная (монодическая) подоснова и ее структурная реорганизация. В палестринском ладу отсутствует явное тяготение к тонике. Нет также и категории как таковой. У Палестрины присутствует целостная организация звуков, расположенных по высоте. Нет каденций, соответственно, нет и тяготения к устою. То есть построения могут принадлежать абсолютно любому ладу. Итак, у Палестрины нет тональности как у венских классиков (Гайдна, Моцарта, Бетховена).
Мажор и минор стоят в одном ряду с иными ладами: эолийским, ионийским, фригийским, обиходным, локрийским, дорийским, миксолидийским, а также пентатоникой. Между гармоническими тональностями и монодическими ладами - огромная разница. Тональностям мажора и минора присуща внутренняя напряженность, активность, динамизация и целеустремленность движения. Им также свойственны многообразные функциональные отношения и предельная централизованность. Все это отсутствует у монодических ладов. У них также нет отчетливого тяготения к тонике, ее доминирования. Ярко выраженный динамизм тональной системы тесным образом соприкасается с характером европейского мышления эпохи нового времени. Э. Ловинский удачно подметил, что модальность, по сути, являет собой стабильный взгляд на мир, а тональность напротив - динамический.
Каждая тональность, находясь в системе, обладает определенной функцией не только в динамико-гармонических отношениях, но и в колористическом плане. В связи с этим чрезвычайно распространены представления о характере и цвете (окраске в буквальном смысле).
Так, например, тональность "До мажор" является центральной в общей системе и считается самой простой, поэтому ее окрашивают в белый. У многих музыкантов, в том числе у великих композиторов, часто обнаруживается цветной слух. Явным представителем такого слуха считается Николай Андреевич Римский-Корсаков.
Так, например, тональность "Ми мажор" ассоциировалась у него с несколькими: ярко-зеленым, цветом весенних березок и пасторальными оттенками. "Ми бемоль мажор" для него - это преимущественно темная и сумрачная тональность, которую он окрашивал в своем воображении в серо-синеватый тон, характерный для городов и крепостей. Людвиг ван Бетховен считал "Си минор" черной. Такой цвет не вызывает удивления, ведь произведения, написанные в этой тональности, всегда звучат скорбно и трагически. Как видим, цвета не возникают случайно, они полностью соответствуют выразительному характеру музыки. Если изменить тональность, то она приобретет совершенно иные краски. Наглядный тому образец, переложение мотета Вольфганга Амадея Моцарта (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ференцом Листом. Из "Ре мажора" он транспонировал ее в "Си мажор", в связи с чем изменился стиль музыки, появились черты романтизма.
Начиная с 17-го века, различные тональности аккордов, преимущественно со сложными структурами, стали важным музыкально-выразительным средством. Иногда и тональная драматургия составляет конкуренцию тематической, сценической и текстовой. Петр Ильич Чайковский считал, что суть музыкальной мысли напрямую зависит от гармонии и модуляции, нежели от мелодического рисунка. В построении музыкальных форм неоспорима огромная роль тональности. Особенно это касается крупных форм: сонатной, циклической, оперной, рондо и проч. Среди средств, которые придают выпуклость и рельефность, особо выделяются следующие: постепенный или внезапный переход из одной тональности в другую, быстрая смена модуляций, сопоставление контрастных эпизодов. Все это происходит на фоне устойчивого пребывания в главной тональности.
Родственные тональности бывают первой, второй и третьей степени. К группе номер один относятся все аккорды диатонической системы избранной или заданной тональности. Отыскать их предельно просто. Для этого требуется от тоники найти аккорды субдоминанты и доминанты. Это четвертая и пятая ступени. У них также есть свои родственные аккорды, которые идентичны им по звуковому составу. Вторая степень родства - это тональности с одинаковой тоникой, но разными ладами (как и одноименные). Так, например, "До мажор" и "До минор". Знаки тональностей, соответственно, будут разными. В "До мажоре" их нет, а в одноименном миноре три бемоля.
Аккорды третьей группы имеют общую ступень (3). К третьей степени родства относятся также два аккорда, идентичных по строению и стоящих на расстоянии трех тонов. Так, например, это "До мажор" и "Фа диез мажор". Все эти знания очень пригодятся, если надо изменить тональность песни при помощи модуляции или отклонения.
Таким образом, тональность имеет комплекс главных признаков, которые определяют ее суть. Теоретики трактуют ее по-разному. Также ученые расходятся во мнениях по поводу ее возрождения и угасания. Если исследователи и музыканты западноевропейских стран обнаружили ее рано (еще в 14-м веке), то в России ее стали применять гораздо позже. Именно поэтому тональность в музыке венских классиков и романтиков значительно отличается от той, которая была у Палестрины и будет у Шостаковича, Хиндемита, Щедрина и других композиторов 20-21-го столетия.
fb.ru
Придание разнообразия музыкальному звучанию достигается большим количеством способов. Мы сегодня разберем одни из самых важных - разновидности мажорного и минорного ряда, в частности гармонический минор и мажор. Начнем с характеристик.
Один из видов звукоряда, относящегося к минорному ладу. Это определение понятия, вынесенного в подзаголовок. Отличие его от натурального звучания - это повышение VII ступени. Причина этого в присутствии имитации вводного тона, который характерен только для натурального мажора.
Гармонический минор считают самым распространенным видом одноименного ряда как в классической, так и в эстрадной, популярной музыке. В порядке восхождения его звукоряд строится так: Т - ПТ - Т - Т - ПТ - полуторатон - ПТ.
Таким образом, гармоническому минору придает специфическую окраску именно та увеличенная секунда (иными словами, полуторатон), которая заметна между шестой и седьмой ступенью. Отсюда наблюдается интересная тенденция. В классических музыкальных произведениях XVIII - начала XX века, которые сотворены в миноре, переход мелодического хода на полуторатон избегается. Исключением будут те композиции, которым автор стремится придать ориентальный (восточный) колорит, звучание в духе "Русского Востока". Подобный ход на увеличенную секунду правильнее называть модализмом.
Понаблюдаем, в каких тональностях можно заметить гармонический минор:
Гармоническим мажором называется разновидность одноименного звукоряда. Ее главная отличительная черта - пониженная VI ступень. Это и отличает гармоническую разновидность от натуральной.
Посмотрим на лад гармонического мажора в тенденции восхождения: Т - Т - ПТ - Т - ПТ - полуторатон - ПТ. Шестая пониженная ступень здесь обладает одной особенностью: она помогает выстроить интервалы, которые будут идентичны минору. Как пример: увеличенная секунда на этой ступени.
Таким образом, можно сказать, что специфическая окраска гармонического мажора - это тот же ориентальный колорит. Придает его секунда между шестой и седьмой ступенью, которая увеличена.
Изначально звучание было представлено одним только натуральным минором. Но с течением времени к ладу добавлялись новые "краски", дабы разнообразить его. Так появился гармонический и мелодический минор. Рассмотрим два не представленных нами вида.
Натуральный. Так называется простая гамма, как она есть, без добавления случайных знаков и с учетом только ключевых. При движении вверх и вниз звукоряд прослеживается один и тот же. В целом: простое, печальное, строгое звучание без лишних деталей.
Мелодический. Его отличие в том, что при движении вверх становятся выше сразу две ступени - шестая и седьмая, а при движении нисходящем, обратном они отменяются. То есть в последнем случае исполнитель играет или поет практически натуральный минор. Повышение шестой ступени здесь необходимо, чтобы перекрыть увеличенный интервал. Он характерен для гармонической разновидности. Это нужно потому, что минор - мелодический, а в мелодии ход на увеличенную секунду запрещен.
Повышение VI, VII ступени дает направленное, но в то же время смягченное движение к тонике. Также интересно, почему эта альтерация отменяется при движении вниз? Самое простое объяснение: повышение шестой и седьмой ступени придает некоторую веселость мелодии. Но с учетом, что исполняется все же минор, повторение такой легкомысленной нотки будет уже лишним.
Так же, как и минор, мажор может быть натуральным, мелодическим и гармоническим. Рассмотрим непредставленные его разновидности.
Натуральный. Сюда относится обыкновенная гамма с ключевыми знаками, если они необходимы. Случайные символы альтерации в натуральном мажоре отсутствуют. Это самый распространенный в музыкальный произведениях вид из всей тройки.
Последовательность тонов звукоряда тут наблюдается такая: Т - Т - ПТ - Т - Т - Т - ПТ.
Мелодический. Как вы помните, в мелодическом миноре повышались две ступени - 6-я и 7-я. В мажоре же они не повышаются, а, напротив, понижаются. И изменяются VI и VII ступень уже при нисходящем движении. То есть правила для мелодического минора в точности до наоборот. Это позволяет легко запомнить их разницу и общие черты.
Интересная особенность здесь такая: из-за понижения шестой ступеньки между звуками образуются как увеличенные, так и уменьшенные интервалы - характерные тритоны. А в общем при восходящем движении здесь играется натуральный мажор, а при нисходящем понижается шестая и седьмая ступень.
Два вида тональностей (мажорные и минорные) считаются параллельными, если у них при ключе находятся одинаковые символы альтерации. Примеры этого явления:
Если вы ищете параллельную мажору тональность, то запомните один факт. Тоника параллельного ему минора будет находиться ниже на малую терцию.
Отметим, что у мелодических и гармонических мажоров все знаки альтерации - случайные. Например, у гармонического ми минора их не выносят к ключу, а отмечают, где необходимо, в самом произведении.
Вот мы и разобрали два гармонических вида звукоряда - мажор и минор. Для первого характерна повышенная седьмая ступень, для второго - пониженная шестая. При прослушивании игры, исполнения мы заметим, что такие тональности выделяются на фоне других своей ориентальностью, восточным стилем, который придает классической музыке некую изюминку, своеобразность звучания. Кроме гармонической, для минора и мажора характерна натуральная и мелодическая разновидность, которых мы тоже коснулись в этом материале.
fb.ru
мажор — мажор … Орфографический словарь-справочник
МАЖОР — (фр. majeur, лат. major, сравнительная степень от magnus великий, большой). См. ДУР. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. МАЖОР франц. majeur, лат. major, сравнительн. степень от magnus … Словарь иностранных слов русского языка
МАЖОР — МАЖОР, мажора, муж. (франц. majeur от лат. major больший). 1. Тональность, строй гаммы, характеризующийся такой последовательностью тонов в восходящем порядке: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон (муз.). Переход из минора в мажор. || То же… … Толковый словарь Ушакова
МАЖОР — (франц. majeur от лат. major больший, а также dur, от лат. durus твердый), лад, в основе которого лежит большое (мажорное) трезвучие. В противоположность минору мажор обладает светлой окраской … Большой Энциклопедический словарь
мажор — настроение, маменькин сынок, лад, обыватель, баловень Словарь русских синонимов. мажор сущ., кол во синонимов: 17 • баловень (15) • … Словарь синонимов
МАЖОР — МАЖОР, а, муж. 1. Музыкальный лад светлой, радостной окраски, аккорд к рого строится на большой терции (спец.). 2. перен. Бодрое, весёлое настроение. Быть в мажоре. | прил. мажорный, ая, ое. М. тон. Мажорное настроение. Толковый словарь Ожегова.… … Толковый словарь Ожегова
МАЖОР — муж., муз. твердый, суровый лад, дур; ·противоп. минор, моль. Мажорный, дурный. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля
Мажор — музыкальный лад, в основе которого лежит большое трезвучие; в противоположность минору обладает светлой, радостной окраской. Большой толковый словарь по культурологии.. Кононенко Б.И.. 2003 … Энциклопедия культурологии
мажор — МАЖОР, а, м. 1. Обыватель, мещанин, филистер; человек, любящий комфорт и благополучие. 2. Сын состоятельных родителей, баловень, маменькин сынок. Возм. из уг … Словарь русского арго
мажор — I. МАЖОР I а, м. majeur < лат. major. 1. Музыкальный лад, звуки которого образуют аккорд, состоящий из большой и малой терций (противопол. минор). БАС 1. И эти адские сонаты, И все адажио, стокаты, Аллегро, менуэ, мажор; А боле варварский… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Мажор — У этого термина существуют и другие значения, см. Мажор (значения). Мажор (лат. maior больший, также большой) в музыке один из двух ладов (наряду с минором) гармонической тональности. Характерная особенность мажорного… … Википедия
musical_term_ru.academic.ru
|
|
|
|
|
|
