Сообщение лермонтов 4 класс: Рассказ о Лермонтове 4 класс кратко (сообщение) 🤓 [Есть ответ]

Презентация. М. Ю. Лермонтов. Страницы из жизни. Литературное чтение 4 класс. УМК Школа России. | Презентация к уроку (чтение, 4 класс) по теме:

Слайд 1

Михаил Юрьевич Лермонтов. Страницы из жизни. (Литературное чтение 4 класс) МКОУ Купреевская СОШ Выполнила : Круглова С.Г.

Слайд 2

Михаил Юрьевич Лермонтов (1814-1841 )

Слайд 3

Михаил Юрьевич Лермонтов родился в ночь со 2 на 3.10. 1814, в Москве (в доме генерал-майора Ф.Н. Толя напротив Красных ворот ). По материнской линии происходил из богатого дворянского рода Столыпиных. Мать Мария Михайловна Арсеньева (1795—1817). Бабушка поэта Елизавета Алексеевна (по мужу Арсеньева) — родная сестра Д.А. Столыпина. Самый ранний из известных портретов Лермонтова (1820-1822 год)

Слайд 4

Отец поэта — Юрий Петрович Лермонтов (1787—1831), капитан в отставке из небогатых помещиков Тульской губернии. Мать — Мария Михайловна Арсеньева, единственная дочь и наследница пензенской помещицы Е. А. Арсеньевой (1773-1845).

Слайд 5

Детские годы Михаила, с марта 1815 года, прошли в селе Тарханы Чембарского уезда Пензенской губернии (ныне с. Лермонтово Пензенской области) в имении бабушки Е.А. Арсеньевой. Прекрасная природа, заботливое отношение бабушки, отличное домашнее образование, которое было стандартом в дворянской среде того времени, всё способствовало нравственному и духовному развитию будущего поэта.

Слайд 6

(1837 год) Первыми учителями Лермонтова были грек, домашний доктор Ансельм Левис и пленный офицер Наполеоновской гвардии, француз Капэ . Из них наиболее заметное влияние оказал на него Капэ , сумевший внушить ему глубокий интерес и уважение к «герою дивному» и «мужу рока». После смерти Капэ наняли французского эмигранта Шандро , Шандро скоро сменил англичанин Виндсон , знакомивший Лермонтова с английской литературой, в частности с Байроном, который сыграл в его творчестве такую большую роль.

Слайд 7

В Тарханах, Лермонтов с детства наблюдал картины крестьянского быта и сельской природы, прислушивался к народным песням, преданиям о Степане Разине, Емельяне Пугачеве. Семейное счастье семьи Лермонтовых продолжалось недолго. 24 февраля 1817 года, в возрасте 21 года, скоропостижно скончалась мать Лермонтова, далее последовала ссора хозяйки Тархан Елизаветы Алексеевны, с Юрием Петровичем Лермонтовым, отцом Михаила, и он уже на девятый день после смерти жены вынужден был уехать в свое небольшое село Кропотово Ефремовского уезда Тульской губернии, чтобы сохранить за сыном право наследования Тархан (4081 десятин земельных угодий и 496 крестьянских душ). Этот факт сильно омрачил детские годы Лермонтова, отец отныне лишь изредка появлялся в доме Арсеньевой. Михаил разрывался между отцом и бабушкой.

Слайд 8

В 1827 году Лермонтов приехал в Москву, начал писать стихи, создал первые поэмы («Черкесы», «Кавказский пленник»), отмеченные подражанием Александру Сергеевичу Пушкину . «

Слайд 9

В феврале 1840 года на балу у графини де Лаваль состоялось дуэль с Э. де Барантом , сыном французского посла, за что Лермонтов был предан военному суду и снова выслан на Кавказ в Тенгинский пехотный полк . Как участник тяжёлого сражения при реке Валерик в Чечне он дважды представлялся к наградам (одна из них — золотая сабля с надписью «За храбрость»), но царь, не желая облегчить участь поэта, отклонил эти представления. В феврале 1841 года Лермонтову был разрешен короткий отпуск в столицу для свидания с бабушкой Е.А. Арсеньевой, но вскоре, полный мрачных предчувствий, он вынужден был снова отправиться в полк. В последние месяцы жизни Лермонтов создал свои лучшие стихи — «Родина», «Утёс», «Спор», «Листок», «Нет, не тебя так пылко я люблю…». Последнее произведение поэта — «Пророк ».

Слайд 10

». По пути в полк М.Ю. Лермонтов задержался для лечения в Пятигорске. Здесь жила большая компания веселой молодежи — все давнишние знакомые Лермонтова. Публика жила дружно, весело и несколько разгульно… Время проходило в шумных пикниках, кавалькадах, вечеринках с музыкой и танцами. В этой компании находился и отставной майор Мартынов, любивший пооригинальничать , порисоваться, обратить на себя внимание. Лермонтов часто зло и едко вышучивал его. Между ними произошла роковая ссора, закончившаяся «вечно печальной» дуэлью. Поэт пал жертвой своей двойственности. Нежный, отзывчивый для небольшого круга избранных, он по отношению ко всем прочим знакомым держался всегда заносчиво и задорно. Недалекий Мартынов принадлежал к последним и не понял «в сей миг кровавый, на что он руку поднимал». По поводу этой трагической смерти В.Г. Белинский писал: «… Новая, великая утрата осиротила бедную русскую литературу» По пути в полк М.Ю. Лермонтов задержался для лечения в Пятигорске. Здесь жила большая компания веселой молодежи — все давнишние знакомые Лермонтова. Публика жила дружно, весело и несколько разгульно… Время проходило в шумных пикниках, вечеринках с музыкой и танцами. В этой компании находился и отставной майор Мартынов, любивший обратить на себя внимание. Лермонтов часто зло и едко вышучивал его. Между ними произошла роковая ссора, закончившаяся «вечно печальной» дуэлью. Поэт пал жертвой своей двойственности. Нежный, отзывчивый для небольшого круга избранных, он по отношению ко всем прочим знакомым держался всегда заносчиво и задорно. Недалекий Мартынов принадлежал к последним и не понял «в сей миг кровавый, на что он руку поднимал». По поводу этой трагической смерти В.Г. Белинский писал: «… Новая, великая утрата осиротила бедную русскую литературу»

Слайд 11

Похороны Лермонтова Похороны Лермонтова, несмотря на все хлопоты друзей, не могли быть совершены по церковному обряду. Официальное сообщение об его смерти гласило: «15 июня, около 5 часов вечера, разразилась ужасная буря с громом и молнией; в это самое время между горами Машуком и Бештау скончался лечившийся в Пятигорске М.Ю. Лермонтов». По словам князя Васильчикова, в Петербурге, в высшем обществе, смерть поэта встретили словами: «туда ему и дорога». Михаил Лермонтов был похоронен на городском кладбище в Пятигорске 17(29).7.1841. Позднее гроб с телом М.Ю. Лермонтова был перевезён в село Тарханы и 23.04.1842 погребён в семейном склепе Арсеньевых. В 1899 г. в Пятигорске открыт памятник Лермонтову, воздвигнутый по всероссийской подписке .

Слайд 12

Памятник М. Ю .Лермонтову Могила М.Ю. Лермонтова

Михаил Лермонтов. Биография — ТАСС

14 октября 2014, 11:28

ТАСС-ДОСЬЕ (Ирина Макоева). Михаил Юрьевич Лермонтов родился 15 октября 1814 г. (3 октября по старому стилю) в Москве в семье помещика, капитана в отставке Юрия Петровича Лермонтова. По одной из версий, род Лермонтовых происходил от шотландского рода Лермонтов, восходящего к поэту XIII века Томасу Лермонту (в настоящее время британская компания Oxford Ancestors, составляющая родословные, проводит работу по подтверждению данной версии при помощи анализа ДНК). Мать Лермонтова — Мария Михайловна (урожденная Арсеньева), умерла, когда сыну было три года. Детство будущего поэта прошло в Тарханах (ныне с. Лермонтово Белинского района Пензенской области), в усадьбе его бабушки Елизаветы Алексеевны Арсеньевой (в девичестве Столыпиной).

В 1827 г. семья переехала в Москву. В 1828 г. Лермонтов поступил на 4-й курс Благородного пансиона при Московском университете (среднее учебное заведение для детей дворянства), где начал писать стихи и первые поэмы («Черкесы», «Кавказский пленник»). Он принимал участие в рукописных журналах, которые выпускали учащиеся, брал уроки живописи у художников Александра Солоницкого и Петра Заболотского.

С 1830 г. учился на нравственно-политическом, затем на «словесном» отделении Московского университета. В этот период времени Лермонтов пишет цикл лирических стихов, посвященный дочери драматурга Федора Иванова — Наталье, в которую он был влюблен, а также поэмы, драмы («Испанцы», «Люди и страсти»).

Летом 1832 г. поэт ушел из университета и переехал в Санкт-Петербург. В том же году поступил в школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров, которую закончил в 1834 г. в звании корнета. Был определен в лейб-гвардии гусарский полк, стоявший в Царском Селе.

В 1835 г. в журнале «Библиотека для чтения» появилось первое печатное произведение Михаила Лермонтова «Хаджи Абрек» (без ведома автора). В эти годы он создает поэму «Боярин Орша» (1835), драму «Маскарад» (1835-1836), незаконченный роман «Княгиня Лиговская» (1836), написанный совместно со своим другом, литератором Святославом Раевским, стихотворение «Бородино» (1837) и др.

В феврале 1837 г., узнав о смерти на дуэли Александра Пушкина, Лермонтов написал стихотворение «Смерть поэта», вызвавшее негодование царского двора. Поэт был арестован, затем направлен прапорщиком в Нижегородский драгунский полк, находящийся в Тифлисе (ныне г. Тбилиси, Грузия).

В октябре 1837 г. переведен в чине корнета в лейб-гвардии Гродненский гусарский полк, стоящий в Новгороде. Через полгода, в апреле 1838 г., ему разрешили вернуться в Санкт-Петербург, в лейб-гвардии гусарский полк. В декабре 1839 г. произведен в поручики.

В феврале 1840 г. Михаил Лермонтов вторично выслан на Кавказ в Тенгинский пехотный полк. Причиной послужила его дуэль с сыном французского посла Проспера де Баранта — Эрнестом, которая закончилась бескровно. По воспоминаниям очевидцев, поэт принимал участие в военных действиях и отличался «мужеством и хладнокровием».

В период с 1837 г. по 1840 г. новые стихотворения Лермонтова печатались почти в каждом номере журнала «Отечественные записки». В этот период были созданы такие произведения как «Демон» и «Мцыри». В 1840 г. году вышло единственное прижизненное издание стихов Лермонтова, в которое он включил 26 стихотворений и две поэмы («Мцыри» и «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова»). Кроме того, отдельно был издан роман «Герой нашего времени».

Михаил Лермонтов был убит на дуэли 15 июля (27 июля) 1841 г. вблизи Пятигорска у подножия горы Машук майором в отставке Николаем Мартыновым, с которым у него произошла ссора. По основной версии, Лермонтов во время дуэли выстрелил вверх, Мартынов — прямо в грудь 27-летнему поэту.

Похороны Лермонтова состоялись 29 июля (17 июля) 1841 г. на пятигорском кладбище. Здесь тело поэта покоилось 250 дней. В январе 1842 г. Екатерина Арсеньева обратилась к императору Николаю I с просьбой на перевозку тела в Тарханы. В марте 1842 г. прах Лермонтова был перевезен в семейный склеп. 5 мая (23 апреля) 1842 г. в фамильной часовне-усыпальнице состоялось его погребение, рядом с могилами матери и деда.

В 2000 г. учреждена ежегодная Всероссийская литературная премия имени М.Ю. Лермонтова.

В Великом Новгороде на памятнике «1000-летие России» (1862) среди 129 фигур самых выдающихся личностей в российской истории есть и фигура Михаила Лермонтова. Именем поэта названы улицы во многих городах России, город в Ставропольском крае, около 10 поселков и деревень в разных регионах. Его имя носят театры (Государственный русский драматический театр имени Лермонтова в Грозном, драматический театр в Абакане, Государственный академический русский театр драмы имени Лермонтова в Алма- Ате, Казахстан). За пределами СССР поэту установлены памятники в Китае (Сямэньский университет, провинция Фуцзянь), в Шотландии (г. Эрлстон) и США (г. Хауэлл), его именем названы улицы в населенных пунктах Чехии, Словакии, Македонии и Болгарии. В честь Михаила Лермонтова названия получили кратер на Меркурии и астероид. 

Теги:

200-летие Михаила Лермонтова

Герой нашего времени от Mikhail Lermontov

Paul Spalding-Mulcock

Prisher

@mulcockpaul

8:51 17 мая 2020

Arts

Mikhail Lermontov

Mikhail Lermontov’ (1840) изменил правила игры в русской литературе. Это был новаторский психологический роман, столкнувший читателей с примечательным и незабываемым главным героем в образе Печорина, своего байронического «героя». Лермонтов ломал и создавал литературные условности, чтобы дать обществу изображение созданного им чудовища. Его центральное послание, хотя и мрачное, находит выражение в литературном новаторстве Лермонтова и его способности развлекать и пугать читателя! Возможно, это более важная литературная веха, чем шедевр, это мощное произведение, ставшее катализатором моей страсти к произведениям Толстого, Достоевского и Чехова. Если не великая русская классика, то для меня это чрезвычайно значимый роман и увлекательное чтиво!

Помимо новаторских литературных приемов, которые Лермонтов использует, чтобы заинтересовать и спровоцировать своего читателя, возможно, успех романа зависит от способности его автора заставить нас признать Печорина продуктом больного общества. Что еще более важно, Лермонтов хочет, чтобы мы сожалели о бедственном положении Печорина, несмотря на его отвратительно человеконенавистнические проступки, и сохраняли наше презрение к самому обществу. Сочувствие к Печорину и его аморальному характеру или его стремление отказаться от морали в пользу дьявольских развлечений абсолютно необходимы для того, чтобы книга донесла свою мысль до сознания.

Посмотрим правде в глаза — трудно сочувствовать литературному монстру. Шекспировский Яго был, на мой взгляд, нигилистом, наслаждающимся своей способностью вызывать разрушение других. Сэмюэл Тейлор Кольридж охарактеризовал монологи Яго как «мотивированную охоту на беспричинную злобу»; поэтому он не может заслуживать нашего понимания или жалости. Шелли Франкенштейн (1818) тоже монстр. Избегаемое обществом это измученное существо по понятным причинам мотивировано местью как своим преследователям, так и своему создателю. Существо, несомненно, заслуживает сострадания, но наша жалость — не более чем интеллектуальная уступка. Готический хоррор Шелли затрагивает огромные вопросы и оставляет меня потрясенным, но не взволнованным.

Теперь, что касается Печорина, хотя он тоже совершенно чудовищен и разделяет гнусную хитрость и садистские аппетиты Яго, самая его человечность затмевает мой, может быть, отстраненный отклик на Франкенштейна. Мотивы Печорина понятны, хотя и непростительны с моральной точки зрения. Следовательно, его мучения вызывают умеренное сочувствие и жалость к его положению и таким, как он. Лермонтов использует реакцию своих читателей на эту мерзость человека, чтобы поднять ковер с общества и обнажить то, что находится под ним. Чем больше нас ужасает Печорин, тем больше мы вынуждены выяснять, почему он так безжалостно аморален.

Хотя роман не автобиографичен, небольшое понимание его автора проливает свет на его главного героя и темы. Лермонтов родился в 1814 году в Москве, и годы его становления прошли под репрессивной опекой своей аристократической бабушки в ее дворянском поместье. К четырнадцати годам он уже сочинял стихи, полные жалоб на одиночество и несбывшиеся надежды. Позже несчастливые любовные связи усугубили его отчуждение и озлобленность. После формального образования он поступил в Русское кавалерийское училище и впоследствии был зачислен в гусарский полк. Будучи молодым офицером в Санкт-Петербурге, он развил серьезное пренебрежение к приличному обществу и все больше разочаровывался в своей жизни и обществе в целом. Благодатная почва для посадки семени Печорина в его сознании.

Реакция Лермонтова на смерть Пушкина привела к публикации им Смерти поэта в 1837 году. Это было жестоким доносом на русское общество и заслужило ему ссылку в полк на Кавказ. Теперь рассматриваемый как литературный наследник Пушкина, он продолжал публиковать стихи, глубоко критически настроенные по отношению к обществу. Вскоре после ссылки он вернулся в Петербург только для того, чтобы убить на дуэли сына французского министра. Его немедленно отправили обратно на Кавказ. Двенадцать месяцев спустя он поссорился с русским майором, что привело к очередной дуэли и его смерти в возрасте двадцати шести лет. Его литературная карьера длилась всего двенадцать лет. «Герой» написан в последние пару лет его жизни, действие происходит на Кавказе 1830-х гг. Лермонтов излил свое презрение к обществу в своем бунтарском романтическом романе и держал перед этим обществом зеркало в лице Печорина.

«Герой» стал вехой в русской литературе. Созданный под сильным влиянием романа Пушкина в стихах «Евгений Онегин » (1831 г.), он был радикально оригинальным и, возможно, является первым психологическим романом в русской литературе. Примечательно, что Лермонтов первым использовал прозу, а не стих, чтобы создать пять эпизодов из жизни своего лихого главного героя. Каждый из них завершен сам по себе, но постепенно добавляет сложности и содержания своему характеру. «Журнал» Печорина занимает центральное место в романе и дает глубоко шокирующее аналитическое представление о его вымышленном авторе. Окружающие виньетки красочно изображают характеры и пейзажи романа, но все они фокусируют наше внимание на подлости главного героя, замаскированного под вежливую маску. Поскольку эти эпизоды сливаются воедино, хотя и лишены сюжета, книга больше похожа на роман, чем на сборник рассказов.

Лермонтов оказал влияние на Толстого, предполагая психологический, аналитический метод последнего и его висцеральную передачу Природы. Он предвосхитил Достоевского, борясь с природой зла и сложностью человеческой личности. Даже Чехов был в долгу перед Лермонтовым и признал это, сославшись на эпизод в романе («Тамань») как на образец искусства написания коротких рассказов. Лермонтов поставил русскую литературу на путь, по которому ее прозаики создали одни из самых великолепных произведений литературного канона. Неплохо для парня с прискорбно короткой литературной карьерой!

Также Пол Сполдинг-Малкок…

Другая жизнь, другой путь: Созвездия Евы Эббигейл Нгуен РоузвудИсповедь полезна для души – История на пороге смерти «Я не могу вложить свое сердце в рот»: Необычный читатель , Алан Беннетт Интервью с Викторией Дауд — автором серии Тайна умной женщины Tempus Fugit — История на пороге смерти

Лермонтов отошел от русской литературной традиции и сделал Печорина образцом байронического героя. Он взял модель сильного человека, находящегося в противоречии с миром, и сосредоточил свое внимание на иллюстрации фундаментального противоречия. Печорин энергичен, очень умен и неукротим. Однако, как и сам Лермонтов, он находит, что жизнь и общество сами по себе не соответствуют его ожиданиям. Он становится чудовищно озлобленным, циничным и практически инертным. Его скука — это собственное проклятие и зловонная почва, в которой разлагаются его характер и душа. Печорин — двадцатипятилетний дворянин, не обнаруживший в жизни ничего достойного своих талантов и сил и потому растрачивающий их на бессмысленные авантюры и жестокие преследования. Лермонтов хочет, чтобы читатель понял это и содрогнулся.

Так что же на самом деле делает этот измученный монстр, чтобы вызвать у нас тревогу? Он разбивает сердца двух влюбленных женщин и, в случае Белы и Грушницкого, заставляет их расплачиваться жизнью за свои чувства. Правда, смерть Белы трогает нашего бессердечного злодея, но не меняет его. Вера — единственный персонаж книги, проникший сквозь черствую наружность Печорина, и даже она страдает от его рук, как мышь веселящемуся и злобному коту. Глубоко обеспокоенный, он мучает практически всех, кого встречает — «как мух над распутными мальчишками». Он показывает себя манипулятором, жестоким и безжалостным в погоне за отвлечением.

Лермонтов предлагает нам внимательно изучить мотивы поведения Печорина. Это призвано сместить фокус читательского возмущения с Печорина на общество, со следствия на причину. В своем собственном журнале Печорин признает свою вампирическую природу как мотив, заставляющий его питать свое эго за счет боли других. Неудовлетворенное чувство честолюбия и обиды на жизнь Печорина вызвало его собственную хищную озлобленность. Посредственность загноилась в его душе, заставив отвернуться от добра, чувств, сострадания и идеализма. Единственный путь, оставшийся для его отравленной жизненной силы, — это следовать своим самым темным импульсам и развлекать себя мелкими развлечениями и актами подлинного зла. Он, как и Лермонтов, стал жертвой жестоко репрессивного общества Николая I.

Как говорит нам автор в предисловии, «таким и должен быть герой нашего времени», «характеризующийся решительным бездействием или же тщетной деятельностью». Хотя у Лермонтова не было лекарства от этой «болезни», он возлагает всю ответственность на общество за таких людей, как Печорин, не родившихся злом, а сотворивших зло. На мой взгляд, общество было безжалостным чудовищем Лермонтова, а Печорин — спасительным предостережением от его пороков.

Это роман со значительным литературным новшеством. Это также отличное чтение, если бы не произведение сопротивления русской литературы! Лермонтов преуспел в своей цели создать глубоко провокационное чудовище. Тем не менее, я не собираюсь покупать футболку с его лицом в стиле Че Гевары. Даже я не настолько восприимчив к байроническому герою, какими бы благими намерениями ни руководствовался его автор!

Обреченный молодой человек. Атлантика

Выпуск за июнь 2005 г.

хотя для социолога интерес представляет несколько болезненный интерес, для литературоведа «время» представляет меньший интерес, чем «герой».58 — Набоков предложил ложную антитезу или различие без различия. «Изучающий литературу» должен в какой-то степени изучать историю, если не точно «социологию». Увлекательность, которую книга по-прежнему вызывает во многом, обусловлена ​​ее контекстом, и ни одно из изданий, которыми я располагаю, включая перевод Пола Фута 1966 года, а теперь и эту искусную версию Хью Аплина, не содержит достаточного количества справочного материала без краткий, замысловатый шедевр Михаила Лермонтова трудно оценить. Эти пять прекрасно выточенных историй, дающих Rashomon — как взгляды на короткую жизнь обреченного молодого человека, наиболее интригующим образом «своего времени».

Не менее приятные элементы времени и героизма на самом деле объединены в наиболее распространенном описании романа и его автора: и то, и другое именуется «байроническим». И сходство справедливо в любом случае. Ранняя русская литература была тесно связана с европеизирующейся и либеральной тенденцией «декабристской» революции 1825 года, горячо поддержанной Пушкиным и его наследником Лермонтовым. И долг этих мятежников перед вдохновением Байрона был почти культовым по своей глубине и степени. Лермонтов даже опубликовал в 1832 году небольшое стихотворение под названием «Нет, я не Байрон». В нем он написал,

Нет, я не Байрон: выделен
Как и он, судьбой (хотя я

пока неизвестен)…

Я раньше начал, раньше закончу:
Но мало работы закончу…

Последние две строчки, несомненно, выдают предвидение — почти стремление — к ранней и романтической смерти. За несколько месяцев до своей фактической смерти, в 1841 году, Лермонтов записал еще более предостерегающий стих:

В полуденный зной, в долине Дагестана,
Со свинцом в груди, недвижно
     Я лежу;
Глубокая рана еще дымилась;
     моя кровь
Протекала капля за каплей.

Дагестан, как и Чечня и Осетия, является частью Южного Кавказа, завоеванием и дисциплинированием которого в то время занимался царизм. (Это был русский конец «Большой игры», которую Киплинг позже описал как простирающуюся вплоть до Северо-Западной пограничной провинции Индии и Афганистана.) Лермонтов дважды служил на Кавказе кавалеристом, оба раза в качестве наказания. В первый раз он оскорбил власти, написав стихотворение, намекающее на то, что смерть Пушкина на дуэли в 1837 году была организована царским режимом. Во второй раз он попал в беду за то, что сам дрался на дуэли с сыном французского посла в Петербурге. В 1841 г. он дрался на дуэли с братом-офицером на Кавказе, недалеко от того места, где Печорин дает дуэль в 9 г. 0015 Герой нашего времени , и погиб мгновенно. Эта одержимость единоборством и возможным самосожжением Набоков признает острой, потому что, по его прямому выражению, «мечта поэта сбылась». Что ж, тогда: мы должны во что бы то ни стало так же хорошо осознавать окружающие условия, как и он.

Лермонтов, как и Байрон, имел частично шотландское происхождение, будучи потомком наемника семнадцатого века по имени Джордж Лермонт. (Сам Пушкин был наполовину эфиопским по происхождению, так что мультикультурализм и полиэтничность сыграли свою роль в эволюции русской письменности; но сэр Вальтер Скотт тоже был своего рода золотым стандартом в те дни, и его Старая Смертность из всех романов уважительно упоминается как книга, которую Печорин читает в ночь перед дуэлью.) Лермонтов с вниманием возвращается к Байрону на протяжении всего Герой нашего времени . Близкий друг Печорина, врач Вернер, описывается как имеющий «одну ногу короче другой, как у Байрона». Его главная мишень-женщина, принцесса Мэри, с восхищением описывается как та, «которая читала Байрона по-английски и знает алгебру». (Большинство русских того периода читали бы Байрона по-французски.) В угрюмую минуту Печорин размышляет: «Сколько людей, начиная свою жизнь, думают, что закончат ее, как Александр Македонский или лорд Байрон, а потом остаются титулярными советниками и всю жизнь?» Он с благодарностью отзывается о стихотворении под названием «Вампир», которое тогда считалось произведением Байрона.

Когда мы переходим от байронического к ироническому, возникают трудности. Публикация романа в 1840 году вызвала шквал критики, основанной на самом названии. Как можно было представить в качестве героя такого бестолкового, аморального юношу, как Печорин? В томном предисловии ко второму изданию Лермонтов заметил: «Наша публика еще так молода и наивна, что не понимает басни, если не находит в ней морали в конце. ирония; просто дурно воспитана». Но где обнаружить иронию названия? В очередной раз надо набраться смелости, чтобы не согласиться с Набоковым. Совершенно ясно, что Печорин не представлен как какой-либо «герой». Даже когда его описывают другие, которые восхищаются им, такие как стойкий старый солдат Максим Максимыч (один из ряда все менее надежных рассказчиков), он кажется безэмоциональным и безответственным, даже если он харизматичен. Для себя он скучен и отстранен снаружи и движим безымянным недовольством внутри. Объективному читателю, если таковой имеется, он кажется черствым, а иногда и садистским. В самом конце последнего рассказа он проявляет некоторую инициативу и напор в усмирении казака-убийцы; но в более широкой войне по подавлению туземцев Кавказа он делает в основном то, что ему говорят. Если это вообще байронизм, то это Байрон 9-го века.0015 Корсар : непревзойденный эгоист. Не допускается ни малейшего намека на идеализм или принцип — или, во всяком случае, на показ.

Нет, ирония должна быть о «времени». Печорин и Лермонтов относятся к обществу и к военным именно так, как они их находят. Русское рабство и оцепенение принимается как должное: буднично упоминается кнут, а позже и приданое из пятидесяти крепостных. В армии распространено пьянство; снобизм и фаворитизм — правило на аристократических курортах, которыми изобилует Кавказ. Славная русская война за цивилизацию мусульманских племен — дело грязное и жестокое с обеих сторон. К чему при таких обстоятельствах Печорину волноваться? Случайно встретив старика Максима Максимыча в, как мне кажется, самой трагической сцене романа, он пренебрегает им, как всякий молодой принц Галь, отворачивающийся от лишнего Фальстафа. Женщины — существа, чье влияние на мужчин вызывает возмущение; если представится возможность, за это можно и нужно отомстить. Таким образом, скандал романа был вызван молодым офицером из хорошей семьи, который, по сути, сказал:0015 Вот зеркало. Загляните в него, если хотите, но не лицемерьте в том, что видите.

Возможно, более полезно проследить скрытое влияние Пушкина, чем относительно явные следы Байрона. Перед собственной бессмысленной смертью Пушкин начал, к бесконечному отвращению Лермонтова, идти на компромисс с царем и истеблишментом. Даже в стихотворении, написанном Лермонтовым о подозрительном конце своего героя Пушкина («Смерть поэта»), он сердито осведомился о том, как размягчился идол: «Зачем он пожал руку никчемным клеветникам? / Почему он поверил ложным слова и лесть?»

Герой пушкинского романа Евгений Онегин получил свое имя от реки Онеги на севере России. «Герой» лермонтовского Героя нашего времени Григорий Печорин был назван в честь реки Печоры, протекавшей несколько севернее. Один русский критик заметил, что если Онега плавно течет к морю, то Печора бурна и бурна. Очевидно, что это было частью вымышленного плана Лермонтова быть более отдаленным и более экстремальным, чем его предшественник. Это становится ясным, когда путем фантастического процесса подслушивания и случайностей Печорин узнает, что дуэль, на которую его должны спровоцировать, будет и заготовкой для его убийства. В ответ он применяет стратегию, которая позволяет ему убить своего противника, Грушницкого, с не большим угрызением совести, чем если бы он убил таракана. Его небрежное замечание доктору Вернеру и пейзажу, когда труп Грушницкого опрокидывается в овраг, — шедевр лаконичного:0015 Конец комедии! »

Более чем соблазнительно предположить, что Лермонтов заставил Печорина сделать то, чего не смог Пушкин: раскрыть заговор против его жизни, а затем действовать с безжалостностью и хладнокровием, чтобы убедиться, что убит именно убийца. еще более жутко, что он был неспособен на такое решение в своей собственной жизни и смерти.Царь Николай I осудил Героя нашего времени в неуклюжем письме к своей жене (Как Энтони Пауэлл, превосходный изобретатель литературных и социальных совпадений, однажды сформулировал это так: «Несмотря на огромные размеры России, количество людей, которые действительно управляли вещами в политическом, социальном и культурном плане, было очень небольшим. Таким образом, подчиненный, пишущий стихи, мог быть настоящей занозой для самого царя». ) Когда Лермонтова вывели на поле чести, он, по-видимому, отказался стрелять в дурака, спровоцировавшего дуэль. Убитый на месте, он так и не услышал сообщенного комментария царя: «Собаке собачья смерть». Однако в этом случае использовались два хорошо отрепетированных сценария девятнадцатого века: презрительный аристократ на эшафоте и стойкий революционер перед расстрельной командой. Декабристы, по-своему, восхищались обеими моделями и подражали им.

Один оставшийся вопрос, вероятно, никогда не прояснится. Дорис Лессинг лукаво намекает на это в предисловии к переводу Аплина. «Я часто удивляюсь, — говорит Печорин, — почему я так настойчиво добиваюсь любви молодой девушки, на которой не хочу соблазнять и никогда не женюсь. К чему это женское кокетство?» «Женское кокетство» здесь не в женском. Набоков делает то же самое по-другому, замечая, что

Лермонтов был необычайно неумел в своих описаниях женщин. Мэри — обобщенное юное существо новелл, без попытки индивидуализации, за исключением, может быть, ее «бархатных» глаз, о которых, однако, забывают по ходу повествования. Вера — всего лишь призрак с призрачной родинкой на щеке; Бела, восточная красавица на крышке коробки рахат-лукума.

Комплекс Казановы — лихорадочное и неразборчивое стремление к женщинам, которые на самом деле не желанны, — иногда подозревают в том, что он является маскирующим симптомом подавленного гомосексуалиста. Неистовая деятельность Байрона в этой сфере (или я имею в виду именно в этих сферах?) уже давно стала самостоятельным предметом. Пауэлл упоминает, что, хотя дуэль, погасившая Пушкина, по-видимому, была связана с предполагаемым прелюбодеянием его жены, «в вовлеченных кругах также были гомосексуальные подводные течения».

Печорин описан в романе с нескольких точек зрения: его старым другом, им самим и третьим лицом, который говорит о его коже как о «какой-то женской нежности». Сам Лермонтов, по словам Тургенева, был изрядно сгорблен и склонен детскими недугами, придававшими ему — по крайней мере в молодости — вид скорее обаятельный, чем отталкивающий.