Стихи о художнике: Стихи о художнике, художниках — Стихи, картинки и любовь

Художнику — Ахматова. Полный текст стихотворения — Художнику

Литература

Каталог стихотворений

Анна Ахматова — стихи

Анна Ахматова

Художнику

Мне все твоя мерещится работа,
Твои благословенные труды:
Лип, навсегда осенних, позолота
И синь сегодня созданной воды.

Подумай, и тончайшая дремота
Уже ведет меня в твои сады,
Где, каждого пугаясь поворота,
В беспамятстве ищу твои следы.

Войду ли я под свод преображенный,
Твоей рукою в небо превращенный,
Чтоб остудился мой постылый жар?..

Там стану я блаженною навеки
И, раскаленные смежая веки,
Там снова обрету я слезный дар.

1924 г.

О любви

О жизни

Серебряный век

Стихи Анны Ахматовой – О любви

Стихи Анны Ахматовой – О жизни

Стихи Анны Ахматовой – Серебряный век

Другие стихи этого автора

Реквием

Нет, и не под чуждым небосводом,

И не под защитой чуждых крыл, —

О семье

Так будет!

Не надо нам земли чужой,

Свою мы создаем, —

О родине

А мы?

А мы?

Не так же ль мы

Серебряный век

Мужество

Мы знаем, что ныне лежит на весах

И что совершается ныне.

О родине

Сжала руки под темной вуалью…

Сжала руки под темной вуалью…

«Отчего ты сегодня бледна?»

Серебряный век

Я научилась просто, мудро жить…

Я научилась просто, мудро жить,

Смотреть на небо и молиться Богу,

О жизни

Как читать

Публикация

Как читать «Преступление и наказание» Достоевского

Рассказываем о масштабном психологическом исследовании русского классика

Публикация

Как читать «Белую гвардию» Булгакова

Литературная традиция, христианские образы и размышления о конце света

Публикация

Как читать «Очарованного странника» Лескова

Почему Иван Флягин оказывается праведником, несмотря на далеко не безгрешную жизнь

Публикация

Как читать поэзию: основы стихосложения для начинающих

Что такое ритм, как отличить ямб от хорея и могут ли стихи быть без рифмы

Публикация

Как читать «Лето Господне» Шмелева

Почему в произведении о детстве важную роль играют религиозные образы

Публикация

Как читать «Двенадцать» Блока

На какие детали нужно обратить внимание, чтобы не упустить скрытые смыслы в поэме

Публикация

Как читать «Темные аллеи» Бунина

На что обратить внимание, чтобы понять знаменитый рассказ Ивана Бунина

Публикация

Как читать «Гранатовый браслет» Куприна

Что должен знать современный читатель, чтобы по-настоящему понять трагедию влюбленного чиновника

Публикация

Как читать «Доктора Живаго» Пастернака

Рассказываем о ключевых темах, образах и конфликтах романа Пастернака

Публикация

Как читать Набокова

Родина, шахматы, бабочки и цвет в его романах

«Культура. РФ» — гуманитарный просветительский проект, посвященный культуре России. Мы рассказываем об интересных и значимых событиях и людях в истории литературы, архитектуры, музыки, кино, театра, а также о народных традициях и памятниках нашей природы в формате просветительских статей, заметок, интервью, тестов, новостей и в любых современных интернет-форматах.

  • О проекте
  • Открытые данные

© 2013–2023, Минкультуры России. Все права защищены

Контакты

Материалы

При цитировании и копировании материалов с портала активная гиперссылка обязательна

Стихи о художнике Пиросмани — gab_garevoi — LiveJournal

Нико Пиросмани, настоящее имя Николай Асланович Пиросманашвили (Пиросманишвили), 1862 — 1918.

Известнейший грузинский художник XX века, самоучка, представитель примитивизма.
Творчеством своим, биографией своей, легендами о его жизни он привлекал поэтов.
Вот некоторые стихи о художнике Пиросмани.

Булат Окуджава
Песенка о художнике Пиросмани

Что происходит с нами,
когда мы смотрим сны?
Художник Пиросмани
выходит из стены,

из рамок примитивных,
из всякой суеты
и продает картины
за порцию еды.

Худы его колени
и насторожен взгляд,
но сытые олени
с картин его глядят,

красотка Маргарита
в траве густой лежит,
а грудь ее открыта —
там родинка дрожит.

И вся земля ликует,
пирует и поет,
и он ее рисует
и Маргариту ждет.

Он жизнь любил не скупо,
как видно по всему…
Но не хватило супа
на всей земле ему.

1964

Лучшее, на мой взгляд, стихотворение о Пиросмани.

Первые две строки дают, по-моему, лучшее определение примитивизма.

 

 

 

   
Андрей Вознесенский
Миллион алых роз.

Жил был художник один,
Домик имел и холсты,
Но он актрису любил,
Ту, что любила цветы.
Он тогда продал свой дом,
Продал картины и кров,
И на все деньги купил
Целое море цветов.

Миллион, миллион, миллион алых роз
Из окна, из окна, из окна видишь ты,
Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен и всерьез,
Свою жизнь для тебя превратит в цветы.

Утром ты встанешь у окна,
Может сошла ты с ума?
Как продолжение сна,
Площадь цветами полна.
Похолодеет душа,
Что за богач здесь чудит?
А под окном чуть дыша,
Бедный художник стоит.

Встреча была коротка,
В ночь ее поезд увез,
Но в её жизни была
Песня безумная роз.
Прожил художник один,
Много он бед перенес,
Но в его жизни была
Целая площадь цветов!

Видимо, самое известное, благодаря эстрадной песне на стихи поэта, стихотворение о художнике Пиросмани.
Строго говоря, речь идет не о художнике и его творчестве, а об одной из легенд о нём.

 

   
Тициан Табидзе
Пиросмани

Привыкли мы славить во все времена
Нико Пиросмани за дружеским пиром.
Искать его сердце в бокале вина
Затем, что одним мы помазаны миром.
Он трапезе нашей почти в благодать,
бурдюк и баран не сходили с полотен.
А поводов к пиру недолго искать —
Любой для приятельской встречи пригоден.
Следы нашей жизни, о чем не пиши,
Изгладятся лет через десять, не боле.
А там, на помин нашей бедной души
Придется пойти поклониться Николе.
Заплачет в подсвечниках пара свечей,
В трактире накроется столик с обедом.
Прошел он при жизни сквозь пламя огней,
За ним и другие потащатся следом.
Жил в Грузии мастер. Он был одинок —
Такое художнику место на пире.
Поднимем же, братья, во здравие рог.
Пусть эта рука не забудется в мире.

Земляк Пиросмани, по возрасту мог встречаться с художником. Во всяком случае, жил в ту эпоху в Грузии.
По-моему, это стихотворение — грузинский тост. В нём присутствует традиция грузинского славословия, а не искреннее впечатление от творчества художника.

   
Павел Антокольский
Нико Пиросманишвили

В духане, меж блюд и хохочущих морд,
На черной клеенке, на скатерти мокрой
Художник белилами, суриком, охрой
Наметил огромный, как жизнь, натюрморт.

Духанщик ему кахетинским платил
За яркую вывеску. Старое сердце
Стучало от счастья, когда для кутил
Писал он пожар помидоров и перца.

Верблюды и кони, медведи и львы
Смотрели в глаза ему дико и кротко.
Козел улыбался в седую бородку
И прыгал на коврик зеленой травы.

Цыплята, как пули, нацелившись в мир,
Сияли прообразом райского детства.
От жизни художнику некуда деться!
Он прямо из рук эту прорву кормил.

В больших шароварах серьезный кинто,
Дитя в гофрированном платьице, девы
Лилейные и полногрудые! Где вы?
Кто дал вам бессмертие, выдумал кто?

Расселины, выставившись напоказ,
Сверкали бесстрашием рысей и кошек.
Как бешено залит луной, как роскошен,
Как жутко раскрашен старинный Кавказ!

И пенились винные роги. Вода
Плескалась в больших тонкогорлых кувшинах.
Рассвет наступил в голосах петушиных,
Во здравие утра сказал тамада.

1935г.

Думаю, бывал поэт в Тбилиси в 30-е годы, как многие русские писатели и поэты. Там узнал о Пиросмани и увидел его холсты. Эти впечатления соединились с впечатлениями о Грузии и отлились в стихотворение.

   
Ярослав Смеляков
Нико Пиросмани

У меня башка в тумане,—
оторвавшись от чернил,
вашу книгу, Пиросмани,
в книготорге я купил.

И ничуть не по эстетству,
а как жизни идеал,
помесь мудрости и детства
на обложке увидал.

И меня пленили странно —
я певец других времен —
два грузина у духана,
кучер, дышло, фаэтон.

Ты, художник, черной сажей,
от которой сам темнел,
Петербурга вернисажи
богатырски одолел.

Та актерка Маргарита,
непутевая жена,
кистью щедрою открыта,
всенародно прощена.

И красавица другая,
полутомная на вид,
словно бы изнемогая,
на бочку своем лежит.

В черном лифе и рубашке,
столь прекрасная на взгляд,
а над ней порхают пташки,
розы в воздухе стоят.

С человечностью страданий
молча смотрят в этот день
раннеутренние лани
и подраненный олень.

Вы народны в каждом жесте
и сильнее всех иных.
Эти вывески на жести
стоят выставок больших.

У меня теперь сберкнижка —
я бы выдал вам заем.
Слишком поздно, поздно слишком
мы друг друга узнаем.

1970 г.

Смеляков здесь, можно сказать, в своем стиле. Поэт он комсомольско-пролетарский, но не по призыву и социальному заказу, а искренний, по зову сердца.

Последние две строки — хороший лозунг, и о Пиросмани, и о других неизвестных пока нам творцах. Искать, узнавать, проникаться их творчеством — неплохой, вполне достойный, призыв.

   
Елена Морозова
Мир Пиросмани

На набивной скатерке неба голубого
бурдюк с вином игристым золотится,
И облако плывет вдоль горного отрога,
дорисовав себя чуть-чуть до птицы.
То кучно,то лавируя по склонам мшистым,
пасется стадо. Словно сам Всевышний
То с флейтой пастуха, то кистью пейзажиста
в ауле в пурпур саклям красит крыши.
И веря в братство, ходят где-то рядом люди
с картин Нико, с глазами кроткой лани.
Они ногами давят виноград и любят,
когда их жизнь рисует Пиросмани.

17.09.06

Современные стихи о художнике.

   
Юрий Рыбчинский
Пиросмани

В золотой стране воспоминаний,
На цветных дорогах сновидений
Не меня ты ждешь, мой Пиросмани,
От любви с ума сошедший гений.
Мы с тобою родились в Тбилиси,
Но не я тебе всех в мире ближе,
Любишь ты какую-то актрису
Родом из какого-то Парижа.

Нико, Нико, Нико Пиросмани,
Если б ты меня когда-то встретил,
Я б ждала тебя в ночном тумане,
Я бы пела песни нашим детям.

Нико, Нико, Нико, если б знал ты,
Как порой до слез, до боли жалко,
Что не мой портрет нарисовал ты,
А портрет заезжей парижанки.
Не была актрисою великой
Дочь далекой и капризной Сены,
Если бы не ты, безумный Нико,
Про нее давно забыли все мы.

Нико, Нико, Нико Пиросмани,
Если б ты меня когда-то встретил,
Я б ждала тебя в ночном тумане,
Я бы пела песни нашим детям.
Нико, Нико, Нико Пиросмани,
Стал бы наш роман с тобой балладой!
Жаль, что время встало между нами
Непреодолимою преградой.

Я нашла недавно возле Сены
Дом забытой взбалмошной актрисы,
И твое украденное сердце
Из Парижа привезла в Тбилиси.

Нико, Нико, Нико Пиросмани,
Если б ты меня когда-то встретил,
Я б ждала тебя в ночном тумане,
Я бы пела пеcни нашим детям.

Стихи современного поэта песенника, по-видимому, написанные для исполнения Тамарой Гвердцители.
Как и Вознесенскому, не дает поэту не дает покоя «красотка Маргарита».

   
Антон Кузьмин
Солнце Нико Пиросмани
Попытка аналогии.

Пролог.
Солнце Нико Пиросмани — солнечный зайчик в зеркальце моей души…

Структура Креста.
В начале 1918 года никому уже не было дела до Нико. Если раньше ему как-то удавалось найти временный кров и работу, то теперь: «Ночь в Тбилиси. Зима. Восемнадцатый год. Мокрый падает снег». Студёно. Вечер сводит с ума. Всем тепло, кроме нас… А на улице холод и тьма. В котловине — Тбилиси. Как врытое в горы гнездо. Это злое ненастье — Откуда оно?…» (Тициан Табидзе, поэма «Восемнадцатый год»).
Он ещё находил в себе силы ходить по этому городу, но каждый новый день повторял предыдущий, безнадёжно уставший. Тбилиси жил воспоминаниями. Настоящее было так на него не похоже…
Последнюю картину ему заказал духанщик Абашидзе. Нико уже не брал за них деньги — их просто не предлагали, платили едой. Так получалось незамысловато и определённо,- были бы краски, кисти, да банальные черные клеёнки (за неимением холстов). да кров. да хлеб…
Спустя год после смерти Нико, 10 марта 1919 года Велимир напишет отголоском: «Мне MHOГO ль надо? Коврига хлеба И капля молока. Да это небо, да эти облака…» ( Велимир Хлебников, «Каменная баба» ). Почти ровесники, незнакомо, они жили перекрёстками бытия. Братьями. Вертикаль Нико — красками от земли к небу, где линия горизонта — вдаль, отделяя чётко голубизну неба от земли… Добро от зла, чёрное от белого… Вертикаль Вепимира — мыслеформами, но так же вдаль…
Соединение вертикали и горизонтали, как известно, даёт крест, структуру креста. Крест не самое выдающееся изобретение странного существа человека. И не каждый способен донести его до конца. ..

Неоконченная сказка.
В одной солнечной и сказочно красивой стране, жил да был один ягнёнок… Он был очень маленьким и поэтому все его очень любили, особенно дети. В ту пору он ещё не задавался вопросом: за что? Это было естественным — любить просто так… Ничто не омрачало его маленькую жизнь.
Шло время, ягнёнок рос, росли и дети…

Проза жизни.
Нико родился в мае, пятого числа, 1862 года. Кажется… Впоследствии, дат рождения документально не зафиксированных, возникнет с избытком, просто при жизни этому не придавалось большого значения. Так получалось…
До тридцати пяти лет Нико безуспешно пытался стать человеком «мира сего». Обрести определённость бытосуществоеания. Кем только не работал — поваром, лакеем, типографом, кондуктором товарных вагонов на Закавказской железной дороге, где, в те же девяностые годы, по воле случая и так же незнакомо, работал писарем Фёдор Иванович Шаляпин, а до того, в 1882 воду, молодой Алексей Пешков, писавший по ночам свой первый рассказ «Макар Чудра».
Детское увлечение живописью доставляло искреннюю радость, но денег не приносило. Всё зарабатываемое шло на существенные составляющие жизни. Объединение её частностей с тем, что именуется душой решительно не удавалось. Рисовал по ночам. Формулярный же список пополнялся записями о штрафах: «за опоздание на дежурство — 50 коп.», «за проезд безбилетного пассажира — 3 рубля», «за неявку к поезду — 2 рубля»… Получал же пятнадцать. Четыре года службы кондуктором ясности в жизнь не привнесли — кто?, к чему?, о чём?
Потом была молочная лавка. Он — хозяин, слуга, продавец, грузчик и уборщик одновременно. Вставал до рассвета, получал товар, работал так, что к вечеру от художника Пиросмани ничего на оставалось, разве что мысли по ту сторону рационапьного… Но он расплатился с долгами, снял помещение побольше под лавку, украсил её единственными за этот период странного времени написанными двумя картинами -«Белая корова» и «Чёрная». Над входом же повесил красивую вывеску. Конечно же своей работы. ..
Торговля расширялась. Дальнейшее повествование было бы приземлённо-грустно, если бы Нико не был художником… Изменить самому себе не удалось. Жизнь этого не прощает, как правило…

Маргарита.
Ох уж эта Маргарита! Она была француженкой. Пела и танцевала в кафешантане. Женщина, забравшая сердце художника, а заодно и последние сбережения на eгo последнюю попытку стать человеком «сего мира»… Все цветы Тифлиса, его окрестностей, и привезённых в Тифлис на поездах в тот день, были брошены к её ногам. Этими цветами, нанятые Нико аробщики завалили улицу перед гостиницей, где остановилась она. У безмерно счастливого Нико — день рождения. Он встретил женщину, которую полюбил безоглядно, до беспамятства.
За Год Счастья он расплатится откровенной бедностью оставшихся лет. Будет ли он счастлив? По земным меркам — нет, по другим — да, поскольку художник милостью Божьей… На земле же всё будет проистекать банально просто: богатые-бедные, война-мир, рождение-смерть… Кому как выпадет, кто как поймёт свою душу, не имеющей конкретных координат в теле. И которую кто как донесёт к Богу…

Монолог Нико.
«Я понимаю хорошо: богатые и бедные, чёрное и белое. Всё в жизни имеет две стороны — добро и зло. Вот белая корова — это символ нежности, спокойствия, любви, она даёт молоко, мясо, шкуру. Белый цвет — это цвет пюбви… Чёрный бык — он дерётся, орёт — это война…»

Картины Нико.
Он продолжал писать свои картины. Будет несказанно щедр к окружающему его миру. Несмотря ни на что… На все сокровища eгo соучастия, мир будет отвечать скупо-традиционно. Если раньше о нём говорили, что он «не от мира сего», то теперь его наградят более приземлёнными определениями: «побитый градом», «мозги набекрень», «семь пятниц на неделе». Говориться это будет иногда беззлобно и полушутя, иногда непонимаемо. и от того очевидно-посредственно, как все…
Его клеёнки-картины будут надёжно прикрывать всевозможные изъяны на стенах духанов, веселить их завсегдатаев. Они будут скрашивать чей-то повседневный семейный быт, ненавязчиво изменять что-то к лучшему в этом сумбурном мире. Будут изредка покупаться, меняться на недолгий кров, еду, на краски, кисти, в конце-концов просто и щедро дариться, поскольку — все люди братья, надо только суметь это понять, поскольку – любовь…

Любовь.
«Если я говорю языками человеческими и ангельскими, а любви не имею, то я — медь звенящая, или кимвал звучащий. Если имею дар пророчества, и знаю все тайны, и имею всякое познание и всю веру, так — что могу и горы переставлять, а не имею любви, — то я ничто. И если я раздам всё имение моё и отдам тело моё на сожжение, а любви не имею, — нет мне в том никакой пользы. Любовь долготерпит, милосердствует, любовь не завидует, любовь не превозносится, не гордится, не бесчинствует, не ищет своего, не раздражается, не мыслит зла, не радуется неправде, а сорадуется истине; всё покрывает, всему верит, всего надеется, всё переносит. Любовь никогда не перестаёт, хотя и пророчества прекратятся, и языки умолкнут, и знание упразднится. Ибо мы отчасти знаем и отчасти пророчествуем;»
(ПЕРВОЕ ПОСЛАНИЕ К КОРИНФЯНАМ святого апостола Павла, глава 13).

Шесть пасхальных ягнят.
Однажды Нико нарисует пасхального ягнёнка. Как всегда интуитивно, но ещё непонятно — почему? Просто белый барашек с грустными глазами глядящими в мир. Следующие пять картин с пасхальным ягнёнком дополнятся сопутствующими элементами: ручейком, пасхальным куличом и крашенными яичками, чёрными птичками, слетающими с небес. Ягнёнок пьющий воду из ручья ещё живой, но птички уже прилетели за ним, и всё готово к празднеству людей… Шесть пасхальных ягнят. Два из них бесследно затерялись во времени…

Письмо к Нико. 15 марта 1994 года. Екатеринбург.
Дорогой Нико! Шесть Ваших Пасхальных Ягнят не дают мне покоя… Что это? Случайность или тщательно обдуманный Вами шаг к ?… Эта чётная цифра шесть как-то не вяжется со сделанным Вами… Был ли Седьмой Пасхальный Барашек, и, если был, — то где Он?…

Монолог Нико.
«Когда я пишу погибших ортачальских* красавиц, я помещаю их на чёрном фоне чёрной жизни, но и у них есть любовь к жизни — это цветы, помещённые вокруг фигур, и птичка у плеча. Я пишу их на белых простынях, я их жалею, белым цветом я прощаю им их грех…»
*Ортачальские красавицы — женщины лёгкого поведения в домах терпимости Тифлиса.

Письмо к Нико. 27 июня 1994 года. Екатеринбург.
Дорогой Нико! Проговорённое Вами однажды привело меня к неожиданной мысли о…

Листы хроники.
В начале последнего года жизни, Нико найдёт свой последний приют в сырой подвальной каморке в доме номер 29, что на Молоканской улице…
4 апреля 1918 года, уже под вечер, Нико придёт в свою каморку. По случаю праздника Пасхи кто-то напоит его вином. Он ляжет на пол и пролежит так двое суток. Вокруг безмолвно будут стоять его картины, в ящике лежать кисти и краски. Город будет праздновать Пасху. О Пиросмани же будет некому вспомнить кроме Господа…
7 апреля, сосед Нико — сапожник Арчил Майсурадзе заглянет в подвал. Из полумрака услышит стон. «Это ты, Нико?» — спросит Арчил. «Это я. Мне плохо. Я не могу встать.» — ответит Нико… На фаэтоне Арчил, в сопровождении милиционера, отвезёт Нико в Михайловскую больницу. На всём протяжении дороги, по обе её стороны, привязанные к деревьям, будут жалобно плакать украшенные разноцветными бантами пасхальные барашки…

Выписка из больничной книги.
«7 апреля 1918 года доставлен в приёмный покой неизвестный мужчина, неизвестного звания, бедняк, на вид лет 60. Доставил милиционер Иван Чанадирадзе с Антоновской улицы… В тяжёлом состоянии, с отёками всего тепа, со слабым пульсом, без сознания и через несколько часов, не приходя в сознание скончался. Дежурный врач Гвелесиани.»

Антисказка.
За несколько дней до Пасхи приводили во двор молодого ягнёнка, украшали и всячески ублажали его, дети расчёсывали его шёрстку и повязывали бантики вокруг шеи. В Пасху взрослые закалывали его к праздничному столу…
Белый Пасхальный Ягненок Пиросмани умер в Пасху… Седьмой Пасхальный Барашек… Сам Пиросмани…

О теле.
Погребено на Кукийском кладбище святой Нины в Тбилиси, в самом дальнем его углу, в месте отведённом для бездомных и безродных. Могила не сохранилась. Усмешка мира…

* * * * * * *
Объясни мне, — прошу не я,
Просит то, что внутри пределом
Разлиновано чёрно-бело
Перекрёстками бытия…
Я сегодня небрит как всегда.
Как всегда производная тела
Знает точно, что слово «еда»
Означает лишь то, что хотела
Производная. Этот закон
Позволяет скрипеть половицам,
Говорить, одеваться, сердиться
На причины, которые «Я»
Странным образом держит земля…

Я пишу неумело в висок,
Не научен узлу «Англетера»,
Объясни: небеса — потолок,
Или синий покой без предела?
Я давно полюбил этот цвет.
Он, пожалуй, один из немногих
Позволяет не чувствовать ноги,
И других приземлённых примет…
Но стою как на паперти в церкви,
И не жалости жду медяка,
Подскажи, есть пределы для смерти,
Или смерть есть начало конца?
Отчего это странное сердце
Среди ночи — слезами навзрыд
Исполняет шутливое скерцо
Как трагедию? Полуприкрыт
Глаз Луны над пасхальный ягнёнком,
Он — младенец, ему невдомёк,
Что сегодня, таким же ребёнком
Пиросмани смертельно уснёт,
Что на утро весёлые дети
Позабудут про смерти ягнят,
Не придут в опустевшие клети,
Никого уже не воскресят. ..
Тот, кто мог бы — был первым ягнёнком.
Объясни мне — прошу не я.
Просит то, что со взглядом ягнёнка
На исходе последнего дня…

06 февраля 1997г.

* * * * *
Будет радость, будет день,
Из окна — лазурь и море,
И задумчивая тень
На колышащейся шторе.

Будут тонкий аромат
Источать цветы герани,
И малиновый закат
Солнца Нико Пиросмани.

Будет зеркало окном
В неизвестность наших судеб,
Сохранённое стеклом
Что-то давнее разбудит…

1987-1989 г.г. Балтийская коса, г.Балтийск (бывший нем. Пиллау) — Свердловск

«Попытка аналогии».
Есть и стихи — в конце попытки.

   
Мариян Шейхова
Пиросмани. Светлым по черному.

Откройте ссылку — прекрасно оформленный альбом, картины Пиросмани и стихи Мариян Шейховой.

Поэзия и искусство | Academy of American Poets

Ekphrasis: Poetry Confronting Art
«Modern ekphrastic poems have generally shrugged off antiquity’s obsession with elaborate description, and instead have tried to interpret, населяют, противостоят и разговаривают со своими подданными».

Фрэнк О’Хара: поэт среди художников
«Я не художник, я поэт. Почему? Я думаю, что хотел бы быть художником, но это не так.»

The Kelsey Street Press
«Ее основатели хотели дать голос женщинам-писательницам Bay Area, которые чувствовали себя обязанными решить проблему исторической маргинализации женщин-писателей основными издательствами».

Уоллес Стивенс: проблемы художников и поэтов
«В век неверия искусство в целом является компенсацией за то, что было утрачено. Люди считают, что воображение является следующей величайшей силой после веры: правящим принцем.»

Стэн Брэхейдж: Создание «Мира любви» с помощью поэзии и кино
«Благодаря его настойчивости в исследовании границ восприятия поэты и другие художники чувствовали глубокую связь с творчеством Брэхейджа».

Прогулки, стихи, здания: совместная работа в области поэзии и архитектуры
«Эти два вида искусства похожи из-за их интереса к форме, использования размера или структуры и их отношения к окружающей среде».

В поисках женского голоса: стихи и коллажи Элис Нотли
«Она неоднократно исследует взаимосвязь между коллажем и поэзией, исследуя, что происходит, когда вы записываете слова на странице».

John Ashbery’s Convex Mirror
«Ashbery uses specific paintings «as points of departure that discover themselves by meditating on objets d’art , and thus displacing them.»

Портрет Гертруды Стайн
«В 1905 году Пикассо попросил ее позировать для портрета, и результаты (не кубистические, а репрезентативные) были мрачными, задумчивыми и странными». 0021

Лин Хеджиниан и Эмили Кларк: перекрытие искусства
«Когда помешанный на искусстве посещает цирк, он или она ожидает почти всего, что происходит».

Художник среди поэтов: совместное искусство Джорджа Шнеемана
«У меня никогда не было проблем с искусством как с социальной деятельностью, — сказал Шнееман. «Я думаю, что у художника должна быть определенная склонность к тому, чтобы получать удовольствие от совместной работы».

Фотографии Аллена Гинзберга
«Большинство его самых известных фотографий представляют бит-сцену 1950-х и 1960-х годов».

Роберт Крили: Подбирая флюиды живописи
«В то время как многие более мелкие поэты, возможно, поддались написанию подписей, Крили создает тексты, которые так же важны, как и слова, которые составляют картины. »

Нарисованные стихи Кеннета Патчена
«Случается, что очень часто мое письмо пером прерывается моим письмом кистью, но я думаю о том и другом как о письме».

Цифровое сотрудничество журнала Born Magazine
«С появлением всемирной паутины стало возможным объединять тексты с изображениями, звуками, движением, анимацией и интерактивностью».

Глядя и просматривая: футуризм, дадаизм и конкретная поэзия
«Двадцатый век видел несколько течений в искусстве и поэзии, которые использовали типографику как средство выражения смысла».

Видения Уильяма Блейка
«Из-за бедности и болезни его видения усилились, и мир ангелов и снов проник в весьма плодотворную творческую жизнь Блейка».

Дерек Уолкотт: Hound Tiepolo’s Hound
» »

Художник, ставший поэтом: Ботаника Доротеи Таннинг с воображением
«Таннинг давно известна как друг поэтов, и ее публичный сдвиг в сторону поэзии вполне мог быть вызван годами личного сотрудничества и близости. »

Дженни Хольцер: «Мультидисциплинарный слабак»
«Текст позволяет вам очень подробно говорить о предмете. ваша любимая тема.»

Поэзия и графика: сотрудничество Ника Флинна и Джоша Нойфельда
«Как писатель, мне интересно общаться с другими художниками и пробовать свои силы в различных формах искусства. заинтригован тем, как искусства могут пересекаться».

Хайга: хайку, каллиграфия и живопись
«Картины хайга характеризуются свободными и плавными линиями и отсутствием ненужных деталей».

Нью-Йоркская школа поэтов и художников
«Они часто появлялись в работах и ​​письмах друг друга, вместе читали, работали в литературных журналах и стали поборниками поэзии и искусства друг друга. »

Поэзия у «Врат»
«С 7 500 16-футовыми воротами, задрапированными оранжевой тканью вдоль пешеходных дорожек на протяжении 23 миль, золотая художественная инсталляция была представлена ​​как общественная художественная инсталляция. река».

Ромар Берден: сцены Нью-Йорка
«Он наполнял сцены городской жизни дразнящими повествовательными деталями, оживляя все, от борделя до гарлемской улицы, с поэтическим подходом, типичным для лирики. .»

Поколение 27: Дали, Бунюэль и Лорка
«Поэзия — это основной текст, основа человеческого порядка. все начала».

Джо Брейнард: «Я помню»
«Он был мастером коллажа и ассамбляжа, поэтому он был одержимым коллекционером материалов и присвоением изображений».

Визуальный стих: поэзия встречается с тканью
«Многие из наших квилтеров сделали лучшую работу, которую они когда-либо делали, сотрудничая с поэтами».

Мое искусство убивает меня и другие стихи

Показать подробности
Автор: Amber Dawn
Категории: LGBTQ+, Лесбийская литература, Поэзия, Женская литература

Мягкая обложка
:

9781551527932,

128 страниц,

2020

  • Эмбер Доун и Ева Лазарус: финалисты Книжной премии Британской Колумбии и Юкона

  • Книжный тур Breakdown: Amber Dawn, Jillian Christmas и Vivek Shraya

Финалист премии Джима Девы за сочинение, которое провоцирует

В своих романах, стихах и прозе Эмбер Доун красноречиво пишет о квир-феминной сексуальности, индивидуальных и системных травмах и справедливости в секс-бизнесе, о темах, взятых из ее собственного жизненного опыта. и наиболее ярко раскрыта в ее отмеченных наградами мемуарах « Как поэзия спасла мою жизнь» .

В этом своем втором поэтическом сборнике Эмбер Доун подводит итоги того, что стоит выйти на страницу, в душераздирающе честном и интимном исследовании того, какую цену наносит искусство художникам. Эти длинные поэмы предлагают трудные истины в своих замысловатых повествованиях, которые то зажигательны, то нежны, то восторженны.

В культурную эпоху, когда писатели-интерсекционалы и маргиналы возглавляют списки бестселлеров, Эмбер Дон предлагает своим читателям недрогнувшим взглядом взглянуть на то, чего мы ожидаем от писателей и друг от друга.

Включает предисловие писательницы Доретты Лау.

  • Избранный,
    Премия Джима Девы за сочинение, которое провоцирует (Книжные премии Британской Колумбии и Юкона) 2021 г.

Виртуозная, пятиоктавная электростанция Amber Dawn My Art is Killing Me and Other Poems прозвенела во мне, как колокол. Клянусь, определенные строки звенели во мне, как будто они всегда были там, ожидая, когда их ударят. Эта книга обнажает риск и награду за создание искусства о травме и дерзкую возможность исцеления в мире, который похож на горящий дом, переходя от лирики к культурной критике, к формальным экспериментам и обратно. Я чувствовал запах этой коллекции на себе неделями. -Доменика Мартинелло, автор Весь день я мечтаю о сиренах

В своей блестящей новой коллекции Эмбер Доун документирует, исследует и анализирует свою собственную «долго и счастливо» историю успеха секс-работницы, ставшей отмеченным наградами писателем. Когда вы (буквально вы) читаете эту книгу, вы постоянно сталкиваетесь с вопросом о том, кто потребляет опыт секс-работников, с какой целью и какой ценой это потребление. «Мы не видим / близкое насилие, в то время как мы наивно представляем отдаленное насилие», — сокрушается Эмбер Дон, и вам не нужно искать дальше близкого насилия, чем в вежливом мире институционального CanLit. Когда возникают новые травмы, Янтарный Рассвет придумывает новые заклинания для исцеления в этой книге, сотканной из магии, завещания и молитвы. Эти стихи ловко скользят между регистрами, языками, опытом и традициями, чтобы рассказать искреннюю, полноценную и абсолютно необходимую правду. -Сатико Мураками, автор Вытащи меня отсюда

В великолепных, острых стихах Эмбер Дон призывает нас переосмыслить наши укоренившиеся представления о сексе, секс-работе, женщинах, насилии и создании искусства. Эта книга является одновременно и исследованием самого себя как художника, и разоблачением способов, которыми мы все являемся соучастниками тех самых систем, которые хотим разрушить. Под сострадательным хирургическим вмешательством слов Эмбер Дон я чувствовал, что меня переделывают. «Мое искусство убивает меня» обязательна к прочтению всем. -SJ Sindu, автор Брак тысячи лжи

Срочные, необходимые и мощные, эти стихи обнажают лицемерие общества, которое требует правды, а затем систематически уничтожает тех, кто осмеливается ее говорить. С лирической ловкостью и ошеломляющей проницательностью Amber Dawn подробно описывает сложную траекторию создания искусства из жизни, ориентируясь в учреждениях, погрязших в структурном угнетении. Невозможно переоценить ценность и важность этой книги, спасательного круга для выживших, поворотного момента, расплаты. — Нэнси Ли, автор Эпоха

Стихи Янтарного Рассвета — это ритуалы красоты, мужества и свирепой ярости. — Ванкувер Сан

Чувство места и стиля Amber Dawn завораживает. .. Это глубоко личная коллекция, которая также предлагает читателям достойную возможность оценить себя. — Quill and Quire

Поэзия интуитивна и экспансивна. А для читателей «Янтарного рассвета» поэзия — это акт высказывания своей правды.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *