Поэма недели: Осенний закат Эдит Уортон | Поэзия
В стихотворении этой недели «Осенний закат» многогранной американской писательницы Эдит Уортон есть легкий китсовский оттенок. «Какая-то заброшенная древняя земля» перекликается с одой «Волшебным заброшенным землям» Соловья, а богатая окраска и прочная конструкция тоже могут показаться китсианскими. Но видение, техника и словарный запас Уортон явно принадлежат ей. В целом, структура более классически похожа на Оду, чем исследования Китса по форме, и эффект предполагает оживление «возврата к основам». Впервые он был опубликован в 189 г.4 в журнале Scribner’s Magazine, и, возможно, над ним тоже нависает какой-то дух fin de siècle.
Вариация двух-, трех- и пятиударных строк Уортона мелодически эффективна и подчеркнута прекрасным слухом на звучность. Начальные строки двух ее строф звучат аллитеративно, ритмично создавая контрастные настроения. «Лагуна в огне» с тяжелым первым ударением дактиля предвещает боевое продвижение в первой строфе, а «Лагуна в золоте», мягкий ямб, вводит более элегический тон второй.
Прилагательные сгруппированы густо, но нет незапланированного застоя. В первой строфе камера поэта перемещается по небу, наслаждаясь парадоксальным движением грозовых туч, «задерживающихся выше» (далекая, но слышимая рифма к «огню»), собирающих свои силы только для того, чтобы быть запертыми. пауза, когда само длинное вступительное предложение «стоит в страхе» в восьмой строке, а следующее длинное предложение начинается с уникально запоминающегося олицетворения: «В середине зенита висит очарованный день…». Этот выбор слова «очарованный» иллюстрирует дар писателя. для выделения словом или фразой сокровенной реакции персонажа. На следующий день, позже «бледная валькирия» является персонажем в этом случае, и, как говорящий, как и читатель, она пристально наблюдает за стихийной битвой. Использование скандинавской, а не греческой мифологии усиливает это стихийное качество. Это валькирия, которая, подобно примитивной Статуе Свободы, светит своим факелом в предпоследней строке. Но более мрачная цель этого существа — «исследовать лица мертвых».
Многосложные слова Уортон — «очарованный», «ослепленный ветром», «наполненный кровью» — расширяют возможности ее взгляда валькирии: они почти визуальные эффекты.
При более мягком освещении следующей строфы «мысы пристани» кажутся символами траура. Возможно, они напоминают архитектурные «причалы», но они также являются «пристанями» в намеке на гагат, черные бусы, которые носили во времена Уортона, чтобы выразить горе. Последовавшее за этим китсианское эхо смягчается рифмой «древняя заброшенная земля» с «неудобным утром». (Китс, конечно, повторил слово «покинутый» в своей следующей строфе, и кто мог понять этот гениальный ход?) Возможно, Уортон также вспоминает «Дуврский пляж» Мэтью Арнольда, когда пишет: «Меланхолическая безутешная складка / Из всего, что идет на смерть…» Но плавность этих двух пятистопных ямбов вряд ли можно улучшить, а «безутешный сгиб» — вдохновенное, двусмысленное сочетание. Как и в первой строфе, движение и неподвижность взаимодействуют; обратите внимание, например, на контраст между переправой Времени и «морем без парусов» — морем, напоминающим ужасный «нарисованный океан» застрявшего на мели « Древнего мореплавателя» Кольриджа .
Начальное предложение из восьми строк аналогично первому строфе: на этот раз, однако, оно образует вопрос, как и все последующие предложения, а мучительная риторика строфы имеет дополнительные семь строк. Цезура в строке 12 после «несчастливого брака» представляет собой красноречивую паузу, предупреждающую нас о том, что может быть личным в этой метафоре. Воображение, однако, не может быть отменено: есть еще «золотая преграда моря и черные / Тесные мысы», и говорящий остается заманчиво видимым как «тень тени». Множественное число придает абстрактным существительным, «позору» и «славе», личный резонанс, нераскрытый и болезненный; затем, в новом повороте повествования, говорящий раскрывается как один из пары («мы») и второе лицо, к которому конкретно обращаются («приход твоих ног»). Воссоединение с этим человеком (мужем? любовником?) в загробной жизни предлагается образно, поскольку оно опровергается. Но обрамленное вопросом («Нет, не будет ли / Все вещи там забыты…») опровержение оставляет крохотное отверстие.
Несмотря на — или из-за — насильственных и интуитивных образов растворения («Так очищены от всех воспоминаний и втянуты обратно / В первобытную пустоту…»), кажется, что посмертное сознание может быть реальной угрозой, а забвение более желательным. альтернатива.
Эта амбивалентность — всего лишь одно из слабых мест интеллекта стихотворения. Самая значительная работа Уортон была романисткой, но она явно была одаренным поэтом, который много и вдумчиво читал и понимал, что один или два рейда в прошлое — это не стыдно и может привести к моментам подлинной славы.
Осенний закат
I
Объединение в огне
Дикие черные мысы побережья простираются
Их дикие силуэты;
Солнце в универсальных бойцовских наборах, 9 шт.0017 И, остановившись выше,
Неподвижные грозовые тучи сгущают угрюмые угрозы,
Как наступающая толпа в запертых остриях мечей,
Которая, упираясь, стоит в страхе.
Середина зенита висит зачарованный день
В блестящих ветром лощинах кристально,
Бледная валькирия, чьи широкие крылья сияют
Через окровавленные руины схватки,
И в ее руке качается высоко над головой,
Над пустошью войны ,
Серебряный факел вечерней звезды
Чем искать лица мертвых.