Стихи с буквами с: 47 стихов про букву С для детей: изучаем алфавит

Rust + Tauri / Хабр

В чём-то сочинение стихов похоже на написание кода — имеет значение только «чистый» текст, и этот текст, как и код, подчиняется определенным правилам. Поэту могли бы пригодиться те самые «автоподсказки» и подсветка кода стихов. Может, даже с какой-то поддержкой рефакторинга, помочь поэту найти слабое место. Но найти что-то подобное (особенно на русском языке) у меня не вышло. Например, на запрос poetry editor в основном выпадают сервисы по найму редакторов-людей. Проекты, конечно, есть, но они либо слабые, либо мёртвые (поправьте меня, если я неправ).

Значит, задумал я на коленках склепать IDE для поэтов…

Слева — сляпанная на коленках иконка
Справа — арт от Midjourney

Я сразу отсёк мысль делать что-то «тяжелое» с нейронными сетями, дописывающее стихи за поэта. Это круто, конечно, но это совсем другая задача. В каком-то смысле это как раз забирает у поэта его основную работу (баловался я недавно с chatGPT-подобными штуками в области поэзии, ощущения неоднозначные). Content-generator на основе нейронной сети — непредсказуемая и в целом на текущем этапе развития плохо управляемая вещь. Одним словом, создавать Copilot-поэт у меня не было ни желания, ни ресурсов.

Итак, что нужно поэту из того, с чем ему может помочь программа?

Самый очевидный ответ — рифмы. Пожалуй, поиск рифм чем-то похож на автодополнение в IDE: IDE предлагает подходящее продолжение кода, ориентируясь на синтаксис и внутреннюю структуру. При подборе рифм же мы ищем слова, подходящие по каким-то сложным, но в принципе формализуемым критериям. С поиском рифм, в принципе, справляются и онлайн-сервисы, но его можно сделать лучше, интегрировать в редактор, дать поэту возможность настроить «стиль рифм», разумно ранжировать их по качеству и смыслу.

Что дальше? Ритм. Чередование ударных-безударных в правильном порядке. Но выдавать «ошибки» (или предупреждения) не стоит — ритм может быть очень своеобразным, например, некоторые «сбои» в ритме делаются специально для привлечения внимания. А вот сделать ритм более наглядным может быть полезно — если мы правильно подсветим ударные/безударные слоги, поэту будет проще найти и исправить «сломанный ритм». Как правило, это основная проблема новичков, еще не сумевших хорошо «прочувствовать» стих. Стих звучит коряво, а что исправлять — непонятно.

Что ещё? Ещё звучание стихотворение сильно задается ассонансами и (рекомендую произнести вслух, чтобы прочувствовать)» data-title=»<p>Сочетание согласных:</p><p></p><p>Выходила к ним горилла,<br>Им горилла говорила,<br>Говорила им горилла,<br>Приговаривала.</p><p></p><p>(рекомендую произнести вслух, чтобы прочувствовать)</p>» data-abbr=»аллитерациями «>аллитерациями — сочетания звуков, при правильном использовании которых стихотворение может звучать волшебно даже при полном отсутствии смысла. Напрашивается их подсветить, авось что-то хорошее получится.

Ну, поехали.

Рифмы

Может быть, кто-то помнит страдания Цветика из «Незнайки», когда тот попросил его самого придумать рифму к слову «пакля»:

Он остановился посреди комнаты, сложил на груди руки, голову наклонил набок и стал думать. Потом поднял голову кверху и стал думать, глядя на потолок. Потом ухватился руками за собственный подбородок и стал думать, глядя на пол. Проделав всё это, он стал бродить по комнате и потихоньку бормотал про себя:
— Пакля, бакля, вакля, гакля, дакля, макля… — Он долго так бормотал, потом сказал: — Тьфу! Что это за слово? Это какое-то слово, на которое нет рифмы.

Поиск «идеальной рифмы» в ключевом месте может заставить перебрать сотни вариантов, просидеть уйму времени и пойти переписывать всю строфу заново. Или удовлетвориться тем, что есть, и потом каждый раз корёжиться, перечитывая. Это основной «камень преткновения» нейронок вроде chatGPT — концепцию рифмы, особенно на русском языке, они зачастую ещё не могут «понять», стихи исключительно белые (с ритмом там тоже возникают определенные проблемы — чат-бот обычно ничего не знает про ударения).

Казалось бы, поиск рифмы легко формализовать, компьютеры с ним должны легко справляться. Да что там париться — забиваем в поиск «рифма к слову пакля» и наслаждаемся…

…наслаждаемся выводом по типу «набрякла, сакля, тентакли, накрахмаля, универмага» и подобным. Конечно, там встречаются и «качественные» рифмы — например, столь напрашивающаяся «капля» (лучшая по моему мнению, если не знать контекста стиха — универсальный поэтический образ, отличающийся от «пакли» одной перестановкой букв). Но в онлайн-сервисах приходится продираться сквозь тонны редко используемых, крайне экзотических и просто неподходящих слов. Да и звучат они как-то не очень. Если задуматься, задача формализации критериев рифмы в терминах строк становится не такой очевидной: вроде бы полученные слова и похожи на исходное, а всё равно что-то не то…

Насколько я понимаю, работают подобные поисковики достаточно просто — в первую очередь индексируют все слова по ударным гласным (не та ударная гласная — сразу откидываем), а дальше смотрят на какое-то подобие редакционного расстояния (сайты почти мгновенно выдают результаты даже для выдуманных слов, так что алгоритм там не может быть тяжёлым — как видно из выдачи, словари у них весьма объёмные). На Github есть open-source репозитории, но они либо строятся на нейронках, либо на ещё более простых алгоритмах. Нейронки — это хорошо, но им не так хорошо даются рифмы (наш мозг тому пример), да и давать они будут скорее «избитые» рифмы — рифмы, которые будут строиться по тем же принципам, что и в обучающей выборке. Не будем даже думать о том, что получится, если обучить такую сеть на стихах из интернета.

Итак, пусть мы хотим создать свой алгоритм поиска рифм. Не дающий явного мусора, и (важно) — стилистически настраиваемый.

Если открыть Википедию, то окажется, что рифм существует куча разных видов, что, например, слава-слово-слева — тоже рифма, только за счёт согласных, а не гласных, и так далее. Нет однозначного определения, что такое хорошая рифма. Кто-то считает «хорошими» строгие рифмы, любой компромисс — признак слабины поэта. Кто-то говорит, что «хорошая» рифма должна быть похожа на хорошую загадку — ответ должен быть неожиданным, но подходящим. Нерушимое правило только одно — рифма должна быть как-то похожа на исходное слово. Я решил выделить несколько метрик похожести слов, вклад и параметры которых можно настроить. Мне показалось очень важным, чтобы человек мог сам указать, что именно для него в рифме важно.

В моем случае метрики дают по слагаемому с некоторым настраиваемым весом. Перечислю их с небольшими упрощениями:

Метрики, оценивающие «ошибку» рифмы

1. Гласные. Метрика, возведённая сайтами с рифмами в абсолют. В случае сайтов все просто — если ударение падает на гласные, то гласные должны совпадать. Если нет — не обязательно, но желательно. Я хочу убрать это «должны» в случае ударных, заменив жёсткие ограничения на мягкие (настраиваемый штраф). Я ввел фиксированное расстояние между гласными «в вакууме» (например, а-о ближе друг к другу, чем а-и). Расстояние считается через набор субъективных фонетических характеристик произношения — к сожалению, у меня нет данных по «векторам звучания» для каждой буквы. Если ударение падает — умножаю расстояние на достаточно большой коэффициент (можем его уменьшить, если для нас нормальны рифмы вида слава-слово). Понятно, что это не даёт нам индексировать слова по ударным гласным, поэтому во много раз увеличивает работу поиска. В этом нет ничего страшного, это всё равно будет занимать немного времени, для чего-то интересного его не жалко (тем не менее, строгий поиск по ударным гласным можно сделать опциональным — в десятки раз увеличивающий скорость за счёт потери рифм вида слава-слово).

2. Согласные. Использовать что-то вроде редакционного расстояния (минимальное количество операций замены-добавления-вставки букв) плохо: например, с ним сложно работать с близкими по звучанию согласными (р-л-н, п-т-с и тп). Конечно, можно сделать редакционное расстояние с весами (ссылка на вики), сделав “дешевой” замену близких по звучанию букв, но все равно будут возникать проблемы с дублирующимися согласными (например, лак – мрак, буква «л» одновременно близка и к «м», и к «р», но низкий вес замены применится только к одной из букв, если дополнительно не усложнять метрику). А еще сильно хуже будут оцениваться перестановки (пакля-капля). Поэтому сделаем проще: пройдемся по всем парам согласных, и будем складывать расстояния между согласными с тем меньшим весом, чем дальше они друг от друга и конца слова. Это O(n²), но слова у нас не слишком длинные, а времени для интересных комбинаций не жалко. Ну и бонус для перестановок обеспечим дополнительным штрафом на “новые буквы”, пропорциональному размеру симметрической разницы множеств букв, встречающихся в словах. Если у нас одно слово — перестановка другого, мы не добавили новых букв, значит, слагаемое обнулится.

3. Структура согласных. Количество подряд идущих согласных после соответствующей гласной (рака-арка, из-за изменения структуры рифма не такая строгая, как, например, рака-лака — согласные тоже требуют время, чтобы себя произнести). Считаем соответствующее изменения длины после каждой гласной, возводим в степень, складываем.

В принципе, этих основных метрик может быть достаточно для простого подбора, но вот ещё несколько, которые помогут найти именно нужную нам рифму:

4. Длина слова — хочется дать штраф подбираемым словам, которые слишком короткие/длинные. Совсем короткие человеку и самому подобрать несложно, а слишком длинные часто сложно запихнуть в стих (как правило, они еще не будут подходить по стилю).

5. Популярность. Помните те «сакля, набрякла» в начале статьи? Не думаю, что эти слова известны большинству. Это частично лечится фильтрацией словаря от устаревших, неупотребляемых и прочих слов, но что-то обязательно останется. Подобные слова хочется учитывать, но накладывать штраф, чтобы мы в первую очередь получали “нормальные слова”. Берём индекс слова по популярности, возводим в некоторую степень.

И last, but not least:

6. Значение слова. Есть такая хорошая штука — word2vec, позволяющая каждому слову с помощью нейросети сопоставить вектор (массив), описывающий «смысл» слова. Это позволяет удобно считать «расстояния» между словами как векторами. Берём готовый словарь для русского языка (результат работы нейронной сети), ловкость рук, и человек уже может указывать, какая должна быть «тематика» нужного слова. Укажет тематику «про любовь», и с меньшей вероятностью будут лезть слова вроде «автоматизация», «канализация» и так далее. Сопоставляем каждой теме набор слов, считаем среднее и стандартное отклонение значений по каждому измерению (задаём тематику), потом суммируем расстояния от среднего и сопоставляем с отклонением по каждому измерению. Здесь можно было бы применить много статистических методов, например, работать со всей матрицей ковариации, а не только с её диагональю.

Разумеется, работать здесь мы будем уже с транскрипциями, а не самими словами. Русский язык удобен тем, что большинство правил чтения очевидны, если не вдаваться в фонетические тонкости. Это значит, что мы можем генерировать транскрипции при старте программы вместо того, чтобы хранить их в отдельном файле. Идеи генерации транскрипции я опущу, думаю, они интуитивно понятны большинству, кто умеет читать вслух.

Итоговое представление — набор «звуков», объектов, хранящих в себе идентификатор и набор «модификаторов»: мягкость, звонкость, ударность (у гласных) — они будут немного влиять на оцениваемое расстояние между звуками.

Реализация рифматора

Использовал словарь Зализняка (есть в свободном доступе, и в нем есть все возможные склонения-спряжения слов), пересёк его с word2vec, обученном на литературе из открытого доступа. Получил базу из 30 000 семейств слов, 700 000 словоформ. Не слишком много — нет многих современных и специализированных слов, но оно нам и не особо надо.

Прототип «рифматора» с основными метриками писал на питоне, скорость была соответствующая — процесс поиска рифмы растягивался на несколько минут. Конечно, процесс можно было ускорить за счет разных оптимизаций, но язык явно неподходящий.

Я как раз планировал освоить Rust, поэтому решил попробовать переписать на него (заодно окунуться в язык). Rust — язык, безусловно, очень интересный и приятный, про него в целом на Хабре написано много. Скорость сравнима с плюсами, но из-за четкой системы «правил» язык не допускает проблем с памятью, в целом гарантируется более предсказуемое поведение (потребность в дебаге практически отпадает, практически всё ловится на этапе компиляции с приличным объяснением, что именно не так). К слову, на базовом уровне освоить его достаточно легко даже без серьезного опыта работы с C-подобными языками, если не лезть в самом начале в самые лютые внутренности. asympt
asympt_shift: 2.0 # далее аналогично
indexation: true # если true, то ускоряет ~ в десять раз, но невозможны рифмы с другими ударными
# например, слава-слово при *любых* остальных настройках будет проигнорировано

weight: 100.0
<и так далее>

Rust хорош в оптимизации, так что возможность задавать пользовательские расстояния между буквами пришлось сделать опциональной (в дефолтной сборке отключены) — функция расчета расстояния вызывается абсолютно безумное число раз, и отказ от статически заданных коэффициентов уменьшает скорость примерно в 1.5 раза. Все остальные коэффициенты полностью настраиваются через файл.

Повозившись с оптимизацией памяти, я за счёт переиспользования данных довел потребление памяти поиска до <200 Мб — для быстрого поиска требуется хранить сгенерированные транскрипции всех слов, все значения слов (напомню, каждый — вектор над 32-битным float с размерностью 150), части речи и подобное. Добавил ту самую опциональную индексацию (достаточно выставить indexation: true в конфигурационном файле) — время поиска уменьшается с ~ 600 мс до 50-150 мс (зависит от «популярности» ударной комбинации; тестировал на относительно приличном ноутбуке).

К поиску рифмы очень близка задача вида «подобрать слово, подходящее по ритму». Допустим, что для ритмической структуры необходимо слово из трёх слогов со смыслом «сильный, твёрдый», но чтобы ударение падало на последний слог. Я решил встроить такой поисковик внутрь «рифматора». Используя индексацию ударных слогов, мы легко можем найти слова с нужной комбинацией слогов. Немного регулярных выражений — и можно создавать свои «словесные паттерны» с нужными ударными слогами. Из подходящих остается только выделить наиболее близкие по смыслу. Обозначим «+» за безударный слог, «!» — за ударный. Задачу выше можно сформулировать запросом «++!», или двумя запросами «++и’й», «++о’й», если нам важна часть речи и окончание (и вуаля, мы получили «волевой»).

Код подборщика лежит в отдельном репозитории, можно использовать и как библиотеку, и как самостоятельную консольную утилиту. Итак, вот мой вывод из консоли рифм к слову «пакля» на текущих стандартных настройках (без использования фильтра по смыслу, с ним можно получить гораздо более полезные результаты):

["палка", "балка", "капля", "лапка", "пакля",
"блага", "пугала", "копала", "поляка", "бокала",
"купала", "покупала", "погибала", "полагала", "погуляла",
"убегала", "огибала", "облегала", "кляпа", "копала",
"колебала", "облекала", "опекала", "обегала", "попугала",
"углубляла", "поколебала", "плакал", "капал", "поплакал",
"оплакал", "покалякал", "глобальна", "бланка", "купальна",
"планка", "рыбалка", "полянка", "лубянка", "напугала",
"капрала", "пробегала", "набегала", "беглянка", "покарала",
"обругала", "пролегала", "балагана", "поиграла", "понукала",
"пеликана", "прогуляла", "накопала", "баклана", "бабка",
"обыграла", "поругала", "капеллана", "обокрала", "бака",
"вбегала", "капилляра", "помогала", "выбегала", "покивала",
"выкупала", "выгибала", "обмякла", "прялка", "паковала",
"помыкала", "купальня", "обмякла", "клапан", "упаковала",
…]

Может, само по себе оно не очень впечатляет, но попробуйте поиграть настройками, добавлять смысловые требования, поискать хорошую рифму в реальном примере. Настройки можно менять до безумия, например, вместо того, чтобы сильнее учитывать похожесть согласных в конце слова, требовать похожести в начале (сделать коэффициент важности концовки отрицательным). Будет что-то новое и забавное.

Графическая оболочка

Для разработки самого редактора нашел интересный фреймворк на Rust: Tauri. Позволяет использовать веб-технологии для пользовательского интерфейса (js, css, говорят о поддержке практически всех веб-фреймворков), а тяжелую логику выносить на Rust-backend. Tauri позволяет вызывать команды, прописанные в Rust, напрямую из JS-кода. Передача/получение данных производится с помощью Serialize / Deserialize из serde (популярная, почти стандартная библиотека для чтения/записи чего только можно). Rust, в свою очередь, способен «триггерить» события, которые сможет обработать JS. Вся эта химера оборачивается в аккуратный установщик с минимумом усилий и кучей настроек.

Увы, я не владею серьезными веб-фреймворками, поэтому реализовал для начала совсем примитивный GUI на голом JS+CSS. Так как код уже набирает вес, начинаю задумываться о том, чтобы переписать на что-нибудь вроде React+TS+SASS, но руки пока не дошли.

Я сначала хотел сделать подбор рифмы в качестве автоподсказки, но потом решил, что поэту виднее, когда, какая и к чему она ему нужна. Автоподсказка почти наверняка будет отвлекать и раздражать. Я встроил поиск в нижнюю панельку, рядом поместил выбор смысла и настроек.

Следующий этап — подсветка. К сожалению, обычные библиотеки для подсветки кода мне не подходят — моя подсветка принципиально отличается от “обычной” — никаких ключевых слов, каждую букву нужно подсвечивать отдельно по непримитивным правилам (например, поиск ударения в каждом слове с правильным учётом модификаторов вроде пользовательского ударения). Покопался я в библиотеках, плюнул, пошел заниматься велосипедостроением — написал на коленке свой contentedible элемент, прописав руками операции вроде вставки или отмены. Меня до сих пор коробит от этого решения, так что если кто-то знает, как это сделать более адекватно — я был бы очень рад об этом услышать.

Итак, с цветами разобрались, посмотрим, что получается (подсветим ударения жёлтым, отсутствие — зелёным, односложные слова — красным, незнакомые — фиолетовым):

Общий вид редактора
Поле ввода снизу — поле для поиска рифм

Не очень наглядно, ничего непонятно. Нужно сделать как-то так, чтобы все гласные были друг под другом одного размера, а согласные куда-то исчезли. Сами буквы тоже отвлекают внимание. Попробуем убрать вообще все (разумеется, как и для других похожих действий, для это есть хоткеи), оставим только квадратики цвета, соответствующие гласным:

Воу, выглядит прикольно. Очень хорошо видно ритмическую структуру.

Здесь я взял «чудное мгновенье» Пушкина, для сравнения — кусочек сказки о рыбаке и рыбке (большинство отклонений от ритма вызваны неоднозначностями в ударениях, их легко проставить руками):

Видно, что ритм бывает разным,
выдавать ошибки/предупреждения было бы очень плохо.

Для более точной структуры пришлось проставлять ударения, программа пока не умеет определять их, исходя из контекста (у мо’ря-моря’). Чтобы стихи с рваным ритмом тоже можно красиво было отобразить (для аккуратного чтения которых нужно тянуть некоторые гласные, быстро проговаривать другие, и делать паузы после третьих), я добавил возможность использовать «модификаторы длины звучания». Вот посмотрите, это:

Обратите внимание на спецсимволы в первых двух словах

Отобразится как

Внимание на первую клетку

Отлично, мы «починили» ритм в первой строчке. Не уверен, что этим реально кто-то сможет пользоваться, но однозначно полезно.

Ассонансы (созвучие гласных) и аллитерации (согласных) могут быть менее полезными непосредственно для «поимки» кривостей звучания, но всегда можно просто полюбоваться своими/чужими созвучиями. Такой метод позволяет увидеть много неявных вещей (я думаю, что-то подобное наверняка должно использоваться у профессиональных литературоведов).
Вот например, посмотрите на этот интересный переход в гласных в последних трёх строфах «чудного мгновения»:

Закономерностей тут, конечно, больше, чем обведено

Во первых двух строфах нарастает и возвращается большое количество «а», а в третьей — резко выстраиваются соседние линии из «и» и «о», что делает последнюю строфу по звучанию именно «финальным аккордом» всего стихотворения.

А вот аллитерации в той же последней строфе (да, оно пока немного кашеобразное, но видно):

Номенклатура соответствий цвета и букв достаточно сложная — опустим её.
Будем наслаждаться картинкой без понимания, что за ней стоит.

Очень много созвучий б-в-г (тёмно-красный/коричневый), подчеркивающие финальное слово «любовь».

Реальная полезность такого «цветового анализа» может быть под вопросом, но кажется забавным.

Фишки «классического редактора» я не реализовывал. Пока там нет даже классического блокнотского «Save as» и «Open» (зато есть автосохранение, без него было бы грустно). В случае редактирования стиха мне кажется приемлемой практикой работать через «вырезать-вставить нужную строфу». Конечно, рано или поздно такими вещами озаботиться надо будет, но для «Proof of concept» пойдёт.

Выводы

Итак, мы умеем круто искать рифму. Можем искать рифму, больше всего подходящую по смыслу — выбирая из нескольких встроенных, определив её из контекста стиха автоматически или задав «руками», перечислив характерные слова. Можем копаться в огромной куче настроек звучания подбираемой рифмы, ища идеальную комбинацию или настраивая под себя. Умеем легко определять ритмические ошибки из приятного визуального представления, не нужно занудно расставлять ударения и высчитывать ритм. Можем добавить модификаторы и по-прежнему пользоваться благами визуализации, если наш стих нужно читать по-особенному (если нужно сделать паузу, что-то быстро проговорить, что-то медленно). Ну и в качестве приятного бонуса — можем насладиться «цветовым звучанием» стиха по гласным и согласным.

В целом я доволен и тем, что выбрал Rust, и конкретно Tauri — работать быстро, удобно, приятно. Приложение потребляет чуть больше 300 Мб оперативки, установщик со всеми встроенными сжатыми словарями весит 14 Мб, загрузка и транскрипция словарей при старте приложения занимает <3-5 с, поиск рифмы — 15-600 ms (зависит от слова и наличия индексации), скорость работы вполне приличная.

Приложение ни в коем случае не пишет стихи за человека. Оно не указывает ему, как писать. Это просто инструмент, с которым может быть немного проще найти и исправить свои ошибки. Может быть, с его помощью можно удобнее шлифовать «стихи» от нейронных чат-ботов. Ни в коем случае программа не уменьшает ценность труда «настоящих поэтов» — настоящая поэзия заключается отнюдь не в построении правильного ритма и подбора хорошей рифмы. Я надеюсь, что такой инструмент просто поможет уменьшить количество откровенно плохих стихов.

Я не претендую на идеальность моих метрик, их реализаций, разумности подсветки и, в особенности — на качество GUI. Это скорее именно «Proof of concept». Но мне кажется, идея забавная, и если её правильным образом развить и доработать, на выходе можно получить что-то крутое. Я несчастный голодный студент-физик, особо времени-сил заниматься этим нет, так что весь код лежит в репозитории под лицензией GPL, если кто вдруг заинтересовался — можно попробовать подобрать свои коэффициенты для настроек или помутить что-то своё, я буду в любом случае рад.

Установка

В репозитории в релизах лежат установщики. Всё полностью упаковано в bundle, благодаря Github Actions в большинстве случаев собирать под себя не надо. Под Виндой проблем не должно быть, под Линуксом могут возникнуть заминки с зависимостями на некоторых версиях. Мне удалось с моими разобраться, но там были какие-то очень грязные методы, в сём благочестивом святилище им не место. Они вроде общие для всего Tauri, но почему-то инструкции по их обходу найти у меня не получилось. Под Mac оно почти наверняка работать не будет, благо не тестировалось.

Tauri недавно выпустило возможность деплоить под Android, чем я хочу воспользоваться — в реальности очень немногие пишут стихи на рабочем месте за компьютером — в этой ситуации обычно возникают совсем другие мысли, очень тяжело настроиться на “возвышенное”. Совсем другое дело — сидя с телефоном на лавочке у пруда под опадающими листьями (хотя тут тоже возможны варианты). К сожалению, для Androidтребуется как минимум полная переработка GUI, так что одними моими силами оно появится нескоро.

Конечно, сейчас IDE очень минималистичное, но с ним можно сделать кучу всего интересного. В первую очередь — увеличить количество метрик, создать коллекцию полезных настроек, глубже закопаться в качество. Можно, например, руками или с помощью оптимизационных алгоритмов подобрать настройки, выдающие рифмы, характерные для известных авторов. Можно оптимизировать, распараллелить подбор рифм. Можно адаптировать код для сайта. Мне кажутся лишними в таком приложении такие вещи, как, например, ассистент-нейронная сеть. Не очень хорошо делать и анализ стиха — количественные характеристики вряд ли смогут быть объективными, привязка к конкретным «показателям качества» ни к чему хорошему не приводила. Впрочем, кто знает?

В принципе, ничто не мешает адаптировать такой редактор и на другие языки — на русском просто заметно проще создавать транскрипции и напрямую связывать букву-звук на уровне подсветки. Если найти нужные словари с транскрипциями, не очень тяжело создать версии и для других языков.

На самом деле дискуссионный вопрос — а возможны ли в принципе популярные среди поэтов специализированные редакторы для поэзии? Само наличие такого инструмента ставит свои морально-этические вопросы. Будут ли ими пользоваться, даже если они станут по-настоящему крутыми? А главное — кто, профессиональные поэты или сочинители рекламных слоганов? Как поэты будут относиться к такой «редактуре»? До какой степени редактор «вправе» помогать поэту?

В моём случае помощь минимальная, которая просто помогает сократить немного «механической» работы, но что будет, если/когда появятся редакторы, проникающие в структуру гораздо глубже? Время покажет…

Разговорчики в алфавите, или Вкусная азбука

?

Previous Entry | Next Entry

«Ах! — сказала буква А —
Как вкусны мои слова:
апельсин, арбуз, айва,
анананас! Я не права?»

«Будет хвастаться тебе! —
отвечала буква Б —
Больше всех вкусны бананы,
бублики и баклажаны!»

Рассмеялась буква В:
«Вы прислушайтесь к молве —
всех важней, вкусней всегда
для людей была вода!»
 
Буква Г закрыла уши
и твердила: «Только груши
и грибы всего вкусней!»
Как теперь поспоришь с ней?

Заявила Д: «Отныне
буду есть я только дыни!
Даже сладкое драже
разлюбила я уже!»

«Если есть, то — ежевику! —
Е сказала — Ни чернику,
ни бруснику, ни малину
вам не стоит брать в корзину!

«Тот, кто пробовал, поймёт,
что всего вкуснее мёд!
Это мнение моё!»-
скромно отвечала Ё

«Жаль, — сказала буква Ж —
что не любят здесь драже!
Но клубничное желе
кто не любит на земле?!»

«Я люблю желе, зефир! —
З кричит на весь эфир —
Землянику и арбуз!
У меня хороший вкус!»

И пропела: «Даже киски
любят йогурт и ириски.
А изюм, имбирь, инжир
покорили целый мир!» 

«Как разнятся вкусы наши!
Я люблю котлеты, каши! —
прошептала буква К —
клюкву, чашку киселька…»

Л, строга и непреклонна,
заявила, что лимона,
лайма, сладких леденцов
лучше нет, в конце концов!

«Как прожить без молока? —
улыбнулась М слегка —
А мороженое, мед?
Это вкусно! Всяк поймет!»

Буква Н вскричала: «Нет!
Мне не надо ни конфет,
ни лимонов, ни нарзана,
ни желе, ни пармезана!»

О сказала: «Столько лет
ем я огурцы, омлет
и орехи обожаю!
Но другим не возражаю.»

«Пироги и пастила —
эта пища мне мила, —
П промолвила несмело —
и, конечно, — персик спелый.»

«Только рыба, бурый рис,
рыжики, ранет, редис! —
Р в ответ категорично —
Все родное мне привычно!»

• vesna_o5prishla : (без темы) [+1]

Разработано LiveJournal. com

Стихи и письма Китса. Учебное пособие

Стихи и письма Китса. Учебное пособие | GradeSaver

Лучшее резюме в формате PDF, темы и цитаты. Больше книг, чем SparkNotes.

от
Джон Китс

Купить учебное пособие

Купить учебное пособие

Хотя он вряд ли мог ожидать этого при жизни, поскольку его творчество было резко осуждено консервативными комментаторами того времени, Джон Китс стал одним из самых почитаемых английских поэтов эпохи романтизма всего за несколько десятилетий после своей смерти. На момент самой своей смерти он писал стихи всего около шести лет и опубликовал всего три тома стихов. Однако в своем творчестве он взял на себя задачу использовать самые разнообразные поэтические формы — от эпоса Мильтона до сонета и романа Спенсера — наполняя их всеми своей характерной поразительной чувствительностью, словесным мастерством и безупречным лиризмом. Некоторые из его современников, особенно его редактор и друг Ли Хант и знаменитый поэт Перси Биши Шелли, отстаивали его творчество, но они были в меньшинстве. Под влиянием Ханта Examiner , Китс иногда объявлял себя частью «новой школы» поэзии; этот радикализм мог оттолкнуть современников.

Однако его посмертная репутация неуклонно росла. Кембриджские апостолы, тайное общество студентов, в которое входил Альфред Теннисон, впоследствии поэт-лауреат Англии, поддержали его работу. Первая биография Китса была опубликована в 1848 году, в ней Китс помещается в английский поэтический канон. Братство художников-прерафаэлитов, английская группа умеренно известных художников, также черпала вдохновение в его стихах. К концу века считалось, что его сочинения включают в себя одни из лучших образцов английской поэзии. Сегодня он занимает одно из первых мест среди крупнейших британских поэтов-романтиков, наряду с Уильямсом Вордсвортом, Сэмюэлем Тейлором Кольриджем, Уильямом Блейком, лордом Байроном и Перси Биши Шелли. Комментарий его друга Шелли, заявившего, что Китс был слишком утонченным и чувствительным, чтобы выжить в мире чрезмерно жесткой критики, всегда окрашивал общественное восприятие Китса и восприятие его произведений.

Письма Китса, впервые опубликованные частями в 1848 и 1878 годах, изначально считались отвлекающими от его поэзии. Однако в двадцатом веке эти документы стали гораздо более ценными. Поэт-модернист и критик Т.С. Элиот писал: «Вряд ли найдется хоть одно утверждение Китса о поэзии, которое … не окажется верным, и, более того, верно для большей и более зрелой поэзии, чем все, что Китс когда-либо писал». Китс использовал письмо как способ синтезировать свои мысли и философию, особенно в многочисленных письмах, которые он писал своему брату Джорджу и невестке Джорджине, которые переехали в Соединенные Штаты. Некоторые из его наиболее известных философских концепций — поэт-хамелеон, отрицательная способность и Многоквартирный Особняк — оформились в его письмах. Письма, похоже, также повлияли на поэзию Китса; например, в письме 1817 года Бенджамину Бейли он писал: «Я уверен ни в чем, кроме святости привязанностей Сердца и истинности Воображения. известные строки в «Оде на греческую урну». Он также написал свое, пожалуй, самое известное стихотворение «К осени» после того, как отметил красоту времени года в письме Джону Гамильтону Рейнольдсу.

В настоящее время Китс занимает место как один из самых известных англоязычных поэтов. Хорхе Луис Борхес даже назвал Китса своей самой значительной «литературной встречей». Поэзия этого разностороннего британского автора в настоящее время является одной из наиболее широко изучаемых и анализируемых в английской литературе, и как качество его стихов , так и его репутация эмблемы эпохи высокого романтизма обеспечивают его неизменную популярность.

Купить учебное пособие

Как цитировать https://www.gradesaver.com/keats-poems-and-letters в формате MLA

Койн, Сьюзан. Кенни, Патрик изд. «Учебное пособие по стихам и письмам Китса». GradeSaver, 27 марта 2015 г. Интернет.
Цитировать эту страницу

Стихи и письма Китса Вопросы и ответы

Раздел «Вопросы и ответы» для «Стихотворений и писем Китса» — отличный
ресурс, чтобы задавать вопросы, находить ответы и обсуждать роман.

Почему Китс выбрал соловья??

Приехавший в гости друг по имени Чарльз Браун написал о том моменте, когда Китс написал свое знаменитое стихотворение «Ода соловью».

Весной 1819 года возле моего дома свил гнездо соловей. Китс чувствовал спокойную и постоянную радость в ее песне; и один…

Автор вопроса
Сирин С #1219060

Ответил
Аслан

06.03.2022 18:38
Просмотреть все ответы

Ода осени

Осенью начинают холодать, бывают утренние заморозки, и это сочетание иногда вызывает туман… или туман. Осень также знаменует собой конец вегетационного периода… бесплодие.

Автор вопроса
Мохаммед #1198620

Ответил
Джилл Д # 170087

08.12.2021 14:54
Просмотреть все ответы

Ода осени, как Китс использует риторику?

Задавая риторические вопросы «Где песни весны? Эй, где они? (23) в начале строфы III Китс заставляет читателя кратко подумать о, возможно, более справедливом времени года. Но в конечном счете он утверждает, что «у тебя [осень] есть твоя…

Автор вопроса
Химанджиоти Б # 501614

Ответил
Джилл Д # 170087

23.07.2021 19:08
Просмотреть все ответы

Задайте свой вопрос

Poems and Letters > Veronica Franco > USC Dana and David Dornsife College of Letters, Arts and Sciences

Poems

Стихи Вероники Франко состоят из 25 capitoli in terza rima , поэтической формы, использованной Данте в Божественной комедии . Эта схема размера и рифмовки состоит из одиннадцатисложных строк, расположенных в виде переплетенных трехстиший (aba, bcb, cdc). Длина капитолия переменная: самая короткая — 39строк длинных, самых длинных 565. Сборник стихов можно разделить на две части. Первый содержит четырнадцать стихотворений, сгруппированных попарно, написанных как мужчинами, так и Франко. За одним capitolo следует ответ другого поэта.

Capitolo 1 был составлен Марко Веньером, племянником Доменико Веньера, чье имя появляется в начале стихотворения в одном из оригинальных экземпляров книги, но заменено на incerto autore (неизвестный автор) в других экземплярах. Этот шаблон меняется с Capitolo 15 по Capitolo 25. Авторы остальных стихотворений мужскими голосами не установлены. В этих парах стихов первый автор задает тему, а второй отвечает на нее. Этот образец парных диалогов стихов меняется во второй части сборника. Начиная с Capitolo 15, все стихи написаны Франко. Она продолжает обращаться к своим одиннадцати последним capitoli читателям-мужчинам, но также включает в себя более медитативные, элегические стихи — оплакивания любви или разлуки со своим городом — и заканчивает сборник длинной девяткой.0011 capitolo , посвященный веронскому священнику Маркантонио делле Торре в честь его загородного поместья.

Две группы стихов рассказывают историю, охватывающую обе части сборника. Три стихотворения Франко (3, 17, 20) посвящены ревности и разлуке в терминах, явно заимствованных из древнеримской элегии. И два стихотворения, имеющие решающее значение для ее защиты себя и женщин в целом от нападающего мужчины, начинаются в первой части (13) и продолжаются во второй (16). Однако самой серьезной критикой поэзии, в которой участвовала Франко, были ее дебаты с Маффио Веньером (1550–1586), которые привели к защите себя и своего пола в целом от насмешек и ненависти со стороны мужчин. Где-то в 1570-х годах Маффио распространил в рукописи три стихотворения на венецианском диалекте, специально предназначенные для Франко. Маффио нападал не только на Франко, но и на мужчин, которые писали восхваляющие ее стихи. Вполне возможно, что Франко увидел в этом нападении на поэтов-мужчин, а также на себя самого, оправдание для обращения за советом в Capitolo 23, от человека, знатока дуэльного языка, возможно, Доменико Веньера, когда она готовилась ответить своему врагу. Франко сначала не был уверен в личности человека, написавшего против нее. Так, в Capitolo 13 она упрекает любовника (Марко Веньера) в том, что он плохо с ней обращался в неожиданном предательстве и в том, что он обманул ее. Наконец, одно из ее писем подтверждает, что она перепутала его с автором сатирических стихов против нее.

В Письме 47 она извиняется перед мужчиной; теперь она видит, говорит она, что стихи, написанные против нее, были недостаточно хороши, чтобы выйти из-под его пера, и она объясняет, что послала ему свой ответ под ошибочным впечатлением, что он был автором этих оскорблений. Именно в ее Capitolo 16 она сосредотачивает свою контратаку против Маффио Веньера, как только путаница была устранена. Она намеревается разоблачить его, его неумелый сонет и его враждебное отношение к женщинам. Здесь, как и в Capitolo 13 , она использует словарь дуэлей, точнее, рыцарской войны. Воодушевление и красноречие Франко в этом стихотворении и в Capitolo 16 наиболее очевидны, когда она заявляет, что представляет собой то, на что потенциально способны все женщины, демонстрируя женскую компетентность. В других capitolo она тоже сочувственно смотрит на положение женщин (22, 24) и защищает их от нападающих мужчин. Она представляет себе не мир, в котором женщины живут без мужчин, а мир, в котором они могут сосуществовать в безопасной взаимности с мужчинами.

Письма

Франко Lettere Familiai a diversi использует литературную форму, чтобы сформировать представление о жизни куртизанки для публики. Она ссылается на стиль знакомого письма в Письме 37, в котором она говорит, что будет использовать лаконичный, а не азиатский стиль, что означает, что она будет использовать краткость и простоту письма Цицерона, а не сильно стилизованный, замысловатый стиль прозы. определенных ораторов. Письма имеют биографическую ценность; они показывают ее во множестве повседневных занятий — музицировании, позировании для портрета, организации званого обеда (Письма 9)., 21, 13), просят кредит инвалидной коляски после бытовой аварии (44). Она дважды пишет как мать, поздравляя дворянку с рождением сына (16) и извиняясь за то, что не написала подруге из-за того, что ее собственные сыновья заболели оспой (39). В письмах также комментируются события и ситуации, представленные в стихах; Чтение двух вместе, таким образом, является очень информативным.

Но в то же время эти письма сообщают нам о публичной литературной деятельности Франко и образе, который она хотела создать. Она отправляет письма своему литературному консультанту Доменико Веньеру за помощью в редактировании ее стихотворения; в письме своему соотечественнику-венецианцу и художнику Тинторетто (17, 21) она заявляет о своем энтузиазме по поводу интеллектуальных дискуссий, происходящих в «академиях талантливых людей». А в своих более длинных письмах она пишет как моралист, давая советы знакомому патрицию (4, 17) и подруге, которая думает сделать свою дочь куртизанкой 922). Как и в своих стихах, она занимает позицию государственного авторитета, которая привлекает внимание к ее образованию, ее риторическим навыкам и солидарности, которую она чувствует с женщинами.

Знакомый жанр письма позволил Франко перенести частную жизнь в общественную сферу; это также позволяло ей комментировать в печати поведение мужчин. Она позиционировала себя как судья и советник, а в качестве куртизанки-секретаря писала тем, кто был введен в заблуждение.