Стихи русских поэтов о радуге: Стихи про радугу русских поэтов для детей, школьников: красивые стихотворения классиков

Культурно-выставочный центр «Радуга» реализует новый проект, посвященный Году литературы и Году К. Иванова

Новый 2015 год, объявленный Годом литературы в России и Годом Константина Иванова в Чуваши, открылся новой выставкой «Поэзия русского пейзажа» в рамках проекта «Писатель — художник: две стороны одной медали».

В презентации проекта приняли участие педагоги 11 школ городов Чебоксары и Новочебоксарск.

Красота русской природы на полотнах Григория Сороки, Ивана Шишкина, Исаака Левитана, Федора Васильева, Константина Юона, Зинаиды Серебряковой созвучна творчеству великих русских поэтов.

Доминирование литературы среди различных видов искусства является особенностью развития отечественной культуры 19 века. Произведения Александра Пушкина стали неисчерпаемой основой мотивов для всех видов художественного творчества в России. Именно он создал первые прекрасные «картины» русской природы в своей поэзии. Вслед за ним Михаил Лермонтов обогатил искусство глубоким философским пониманием связи человека и природы. Живопись передвижников выросла на этих традициях; картины и стихи сближают сходная образность, сюжеты.

Дальнейшее развитие русской живописи привело к появлению «пейзажа настроения» в творчестве Саврасова и Левитана. Пейзаж становится отражением души художника, тончайших оттенков человеческих переживаний. На выставке представлено одно из лучших произведений Исаака Левитана «Большая вода». Этой картине и другим полотнам созвучны стихи непревзойденных мастеров пейзажной лирики — Федора Тютчева и Афанасия Фета. Их поэтические откровения, а также стихи Николая Некрасова, Сергея Есенина, Аполлона Майкова, Игоря Северянина, Ивана Бунина и других поэтов можно увидеть на выставке как эпиграфы к пейзажам.

В 20 веке этот жанр остается одним из ведущих в русской живописи. Чудесные примеры дают такие художники, как Зинаида Серебрякова, Константин Юон.

В рамках выставки школьников ожидает творческая мастерская «Шерстяное яблоко» в технике мокрое валяние, виртуальная игра «Комната радуги» в Виртуальном филиале Русского музея. Все желающие могут собрат пазл — картину Ильи Остроухова «Золотая осень».

Школьники и студенты приглашаются к участию в республиканском видеоконкурсе чтецов «Живое слово о природе». Положение размещено на сайте www.radugaart  в разделе Проекты/Конкурсы.

Самая активная школа по итогам проекта получит в мае 2015 г. галерею портретов русских писателей и поэтов в количестве 17 работ.

Проект «Писатель — художник: две стороны одной медали» проводится совместно с Центром внешкольной работы «Эткер» Минобразования Чувашии, АНО «Дети Отчизы — достойная смена».

Цель: повышение интереса учащихся и студентов к литературе, содействие активному развитию и популяризации выразительного чтения, выявление и развитие молодых талантов, стимулирование творческой активности учащихся и студентов.

Проект стартовал в Год культуры выставкой «М.Ю. Лермонтов в изобразительном искусстве» из фондов ФГБУК «Государственный музей-заповедник «Тарханы». Второй этап «Гении Ренессанса» посвящен Микеланджело Буонарроти и Леонардо да Винчи.

Год литературы в КВЦ «Радуга» продолжат темы «Солнце русской поэзии — А.С. Пушкин», «Основоположник чувашской поэзии — Константин Иванов», «Живопись и поэзия Людмилы и Аркадия Акцыновых».

В проекте уже приняли участие 69 образовательных учреждений городов Чебоксары, Новочебоксарск, Канаш, Цивильск, Мариинский Посад, Шумерля, а также 16 районов республики: Аликовский, Алатырский, Ибресинский, Канашский, Комсомольский, Козловский, Мариинско-Посадский, Моргаушский, Порецкий, Урмарский, Чебоксарский, Шумерлинский, Цивильский, Янтиковский, Ядринский, Яльчикский.

Преображение Господне в русской поэзии

Наука. Археология. Издания

Этот день в истории ИППО

14 января 1897
(2 января )

был создан Кишинёвский отдел ИППО архиепископом Кишинёвским и Хотинским Неофитом (Неводчиковым).

Архив

class=»col-1-1 pad-col-1-1 mobile-col-1-1 pl-20 pr-20 pb30″>

Проекты

Цитата

Все цитаты

Виртуальный тур

Музей истории ИППО в Москве

Популярные статьи

сегодня в 09:00

При поддержке Культурно-просветительской секции ИППО прошел благотворительный концерт «Новогоднее волшебство с Непоседами»

12 января 2023

Сергей Степашин, генерал-полковник в отставке, в интервью «КП»: «Валерий Герасимов получил звание Героя России за операцию в Сирии. Это многое значит»

12 января 2023

Руководитель Кипрского отделения ИППО Леонид Буланов встретил праздник Рождества Христова в церкви Илии Пророка в Черкизове

Топ 50

Wombwell Rainbow Interviews: Mary Mackey

Wombwell Rainbow Interviews

Для меня большая честь, что следующие местные, национальные и международные писатели согласились дать мне интервью. Я предложил авторам два варианта: отправить список вопросов по электронной почте или более гибкое интервью через мессенджер.

Обычная тема рассказана о мотивации, распорядке дня и трудовой этике, но есть и некоторые сюрпризы. Некоторых из этих поэтов вы можете знать, другие могут быть для вас новыми. Надеюсь, вам понравится этот опыт так же, как и мне.

Мэри Макки

Автор бестселлеров New York Times Мэри Макки стала поэтессой благодаря сильным лихорадкам, скитаниям по тропическим джунглям, уклонениям от пулеметного огня, попавшим в ловушку извержений вулканов, кишащим армейскими муравьями, преследуемым летучими мышами-вампирами. , которым угрожают ядовитые змеи, принятие катастрофических решений в отношении мужчин и чтение. Она автор 14 романов, один из которых вошел в список бестселлеров The New York Times; и 8 сборников стихов, в том числе Sugar Zone , получивший премию 1012 PEN Oakland Josephine Miles Award за литературное мастерство, и Ягуары, которые рыщут в наших мечтах: новые и избранные стихи с 1974 по 2018 год , (https://www.amazon.com/Jaguars-That -Крадутся-Наши-Мечты/dp/0996991123/ref=sr_1_1?ie=UTF8&qid=1529199139&sr=8-1&keywords=Ягуары+которые+крадут+наши+мечты&dpID=51NetZ9HU5L&preST=_
SY291_BOd&sr&sr=8-1&keywords=_
SY291_BOd&dp1,204,204,203,20017 Книжная премия CIIS за женскую духовность 2018 г. и премия 2019 г.Премия Эриха Хоффера за лучшую книгу, изданную малым издательством. Стихи Мэри хвалили Максин Хонг Кингстон, Уэнделл Берри, Джейн Хиршфилд, Мардж Пирси, Д. Нурксе и Эл Янг за их красоту, точность, оригинальность, буйную энергию и необычайный диапазон. Вы можете связаться с ней по адресу https://marymackey.com и послушать, как она прочтет 26 стихотворений из «Ягуаров» (в том числе всегда популярное « L. Tells All ») по адресу http://voetica.com/voetica.php? collection=5&poet=890

Интервью

1. Когда и почему вы начали писать стихи?

Я сочинял стишки, песни и поэмы еще до того, как научился читать, но впервые начал писать стихи, когда мне было одиннадцать. В том же году, вдохновленный уроком геометрии, я сочинил серию стихов о формах листьев — тупых, конгруэнтных, угловатых, развевающихся и развевающихся. Впоследствии я написал еще около 30 стихов на другие темы, которые вшил в небольшой буклет, посвященный моим родителям. Этот буклет сейчас хранится вместе с моими литературными бумагами в колледже Смита.

2. Кто познакомил вас с поэзией?

Кажется, мне было около трех или четырех лет, когда мои родители начали читать мне стихи из АА. Коллекция Милна Когда мы были очень молоды . Я любил эти стихи, как и мой брат и сестра. Мы все трое можем (и часто делаем) цитировать строки из них. Моим любимым стихотворением в сборнике было « Неповиновение », которое, вероятно, говорит вам кое-что о моем отношении к жизни и поэзии.

3. Насколько вы знали и знаете ли вы о доминирующем присутствии поэтов старшего возраста?

Я почти совсем не знал о доминирующем присутствии старых поэтов по нескольким причинам, большинство из которых связано с тем, что я женщина. В моем колледже (Гарварде) Комната поэзии, где проходили все чтения, располагалась в библиотеке Ламонта (библиотека для студентов). Женщинам было запрещено входить в Ламонт, поэтому я так и не смог услышать ни одного из известных поэтов, приехавших в Гарвард. включая Аллена Гинзберга.
Женщины также не приветствовались в единственном классе творческого письма в Гарварде. Вход был по конкурсу. На первом курсе я была единственной женщиной в Гарварде, которой разрешили изучать творческое письмо, так что это были я и девятнадцать студентов-мужчин. У меня не было наставников и систематического образования в области современной поэзии, кроме того образования, которое я давал сам.
В течение многих лет я чувствовал себя обделенным и обделенным, но со временем я начал понимать, что исключение по признаку пола на самом деле было подарком. Если бы я был наставником, позволил бы войти в Ламонт и послушать, как читают великие поэты, и даже позволил бы — как и мужчинам — обедать с ними, я, вероятно, превратился бы в академического поэта, который писал — или, по крайней мере, пытался писать. — как доминирующие старые поэты. Вместо этого, исключенный и проигнорированный, я разработал свой уникальный стиль. Я не пишу стихи, похожие на стихи большинства других поэтов. Я пишу своим собственным голосом, и за это я обязан официальной политике Гарварда по дискриминации женщин.

4. Каков ваш ежедневный распорядок письма?

Я пишу по утрам, когда я ближе всего к своим мечтам. Я редко пишу больше четырех-пяти часов подряд, потому что со временем моя энергия имеет тенденцию уменьшаться. Стихотворение нельзя навязать. Вы должны быть свежими, бдительными и находиться в контакте со своим сознанием и бессознательным, стоять, так сказать, на пороге между воображением и мастерством.

5. Что побуждает вас писать?

Понятия не имею. Я просто наслаждаюсь этим. Я люблю слова, люблю, как они проходят через мой разум и обретают форму и содержание. Когда я пишу, у меня нет цели, кроме как создать что-то, что мне нравится, что-то, что кажется цельным, совершенным, лиричным и связным; но в то же время что-то, что ведет к неизвестному и невысказанному.

6. Какова ваша рабочая этика?

Писать стихи — это не работа, по крайней мере, для меня. Это высшая форма игры. Я делаю это, потому что мне нравится это делать. В других аспектах моей жизни я был и всегда был трудолюбивым, высокоорганизованным и дотошным в отношении деталей жизни и искусства.

7. Как писатели, которых вы читали в молодости, влияют на вас сегодня?

Ритмы, метафоры, идеи, мистические переживания, течение и ритм прочитанных стихов остаются где-то в моем сознании, как приглушенный концерт. Я могу обратиться к их форме, если не к содержанию, когда пишу. Я считаю, что они придают моей работе глубину и солидность и связывают меня с прошлым и миром в целом. Писатели, которых я читал в молодости, служили постоянным источником вдохновения и побуждали меня делать вещи, которые существенно повлияли на мою собственную поэзию. Например, когда мне было девятнадцать, я выучил испанский язык, чтобы читать стихи святого Иоанна Креста в оригинале. Когда мне было двадцать три года, я выучил русский язык, чтобы читать разных русских поэтов, в том числе Осипа Мандлештама и Сергея Есенина.
Тем не менее, лихорадка и джунгли (https://marshhawkpress.org/mary-mackey/) повлияли на мою поэзию больше, чем на творчество других писателей. Несколько раз у меня поднималась температура до 107 градусов. Во время этих переживаний я слышал голоса, имел галлюцинации и видел мир таким, каким никогда не увижу его в здоровом состоянии, — завуалированный, странный, невыразимый мир. Шесть лет, когда мне было за двадцать, я жил в джунглях Центральной Америки на удаленной биологической полевой станции. Позже я провел время, исследуя джунгли бразильской Амазонки. Многие мистические и сюрреалистические элементы в моих стихах проистекают из этого опыта. В результате меня особенно привлекают произведения поэтов-мистиков, таких как Блейк, Мирабаи, Руми, Святая Тереза ​​Авильская и Басё. Кстати, интересно отметить, что первые мистические видения у святой Терезы были, когда она болела малярией.

8. Кем из современных писателей вы восхищаетесь больше всего и почему?

Я восхищаюсь многими современными писателями, как известными, так и малоизвестными. Я не буду их называть, потому что это исключило бы других писателей, столь же достойных восхищения.

9. Зачем ты пишешь?

Не знаю. Когда я преподавал на курсах творческого письма для выпускников и студентов, я обычно задавал своим студентам один и тот же вопрос. Часто они говорили, что пишут, «чтобы опубликоваться», «чтобы стать знаменитыми», чтобы быть «настоящими писателями» или (не раз) «для привлечения романтических партнеров». Но лучший ответ, ответ, который я обнаружил у выдающихся писателей, обладающих настойчивостью и талантом, чтобы созреть, развиться и продолжать писать, был: «Я не знаю». Если вы не знаете, почему вы пишете, если вы хотите продолжать писать, даже если вы никогда не опубликуете ни одного стихотворения, если вы будете писать для аудитории пингвинов, оказавшись в Антарктиде, тогда вы прирожденный писатель. Если повезет, у вас также будет талант, и вы разовьете мастерство в своем ремесле. Но в любом случае перестать писать вы сможете не больше, чем перестать дышать.

10. Что бы вы сказали человеку, который спросил вас: «Как вы стали писателем?»

Я бы сказал: «Пиши. Писать. Писать. Продолжайте писать. Научите себя пересматривать. Овладейте своим ремеслом. Установите высокие стандарты для себя и своей работы. Не навязывайте аудитории черновики и неотшлифованный материал. Сделайте свою поэзию больше, чем автобиография, больше, чем проповедь, больше, чем политический трактат. Сделайте его красивым, связным, запоминающимся. Подключайтесь к видимым и невидимым мирам. Постоянно читайте. Знайте, что происходит в мире вокруг вас. Развивайте эмпатию и сострадание. Загляните во все темные уголки своего сердца. Спросите себя, что вы хотите оставить, когда умрете. Принимайте каждое стихотворение как подарок и будьте благодарны за него».

11. Расскажите мне о писательских проектах, которые у вас есть в данный момент.

В данный момент я пишу последний роман в своей трилогии Песня Земли и серию новых стихов, некоторые из которых посвящены современной версии греческой пророчицы Кассандры. Я считаю, что Кассандра, которая говорит правду о будущем, но ей никогда не верят, является идеальным представителем мира, охваченного изменением климата и стремительно мчащегося к катастрофе.

Подробная биография

— почетный профессор английского языка и бывший постоянный писатель Калифорнийского государственного университета в Сакраменто. Связанная через семью своего отца с Марком Твеном, она с отличием окончила Гарвард и получила докторскую степень. по сравнительной литературе Мичиганского университета.
Ее опубликованные работы включают четырнадцать  романов: Погружение , Бесстыдная нахалка, Список Маккарти , Даблдэй; Последняя королева-воин , Патнэм; Великая страсть , Саймон и Шустер; Сезон теней , Бентам; Доброта незнакомцев , Саймон и Шустер; Деревня костей: История Сабалы , Lowenstein Associates.; Год, когда пришли лошади , Harper San Francisco; Лошади у ворот , HarperSanFrancisco; Огни весны , Пингвин,  Стенд в , Кенсингтонские книги, Сладкая месть , Кенсингтонские книги; Печально известная миссис Уинстон , Беркли Букс; и Война вдовы , Berkley Books. Два ее комических романа, Стенд в и Сладкая месть (Кенсингтон), были написаны под ее псевдонимом « Кейт Клеменс ».
Макки также является автором восьми томов стихов. Ее нынешний сборник « Ягуары, которые рыщут в наших мечтах: новые и избранные стихи с 1974 по 2018 год » недавно получили премию Эрика Хоффера в 2019 году за лучшую книгу, опубликованную в малом издательстве, а также премию Калифорнийского института интегральных исследований за книгу о женской духовности. Он также был выбран в качестве финалиста конкурса 2019 года.Гран-при книжной премии Эрика Хоффера. Другие ее сборники стихов включают: Путешественников без билета домой ; Sugar Zone , победитель премии PEN Oakland Josephine Miles Award 2012 за литературное мастерство и финалист премии книжных обозревателей Северной Калифорнии в области поэзии; Преодолеть лихорадку ; секущиеся кончики ; Одна Ночь ; Глубокая кожа и Дорогой танец Эроса .
Книги Макки фигурировали в списках бестселлеров New York Times и San Francisco Chronicle, были проданы тиражом более полутора миллионов экземпляров и переведены на двенадцать иностранных языков, включая японский, русский, иврит, греческий и финский. Ее стихи были отмечены Венделлом Берри, Джейн Хиршфилд, Деннисом Нурксе, Максин Хонг Кингстон, Роном Хансеном, Элом Янгом, Деннисом Шмитцем и Мардж Пирси за их красоту, точность, оригинальность и необычайный диапазон. Помимо получения многочисленных наград, ее стихи четыре раза были представлены в Альманахе писателей.
Сценарист, писатель и поэт, Макки также продавал полнометражные сценарии Warner Brothers, а также независимым кинокомпаниям. Джон Корти руководил съемками ее оригинального отмеченного наградами сценария «Молчание ». Документальная литература, научные работы и мемуары
Макки публиковались в различных журналах и антологиях. Она рецензировала книги для The San Francisco Chronicle, The San Jose Mercury News, American Book Review и множества других изданий; читал лекции в Гарварде и Смитсоновском институте; и внес свой вклад в такие разнообразные печатные и онлайн-издания, как The Chiron Review, Redbook и Salon. Сотрудник Центра творческих искусств Вирджинии, она является активным членом Комитета по детской литературе Книжной премии Северной Калифорнии, Национального кружка книжных критиков, Гильдии авторов и Гильдии писателей Америки, Запад.
После получения докторской степени. из Мичиганского университета она переехала в Калифорнию, чтобы стать профессором английского языка в Калифорнийском государственном университете в Сакраменто (CSUS), где она стала одним из основателей Программы женских исследований CSUS. Она также основала Программу творческого письма для выпускников факультета английского языка CSUS вместе с поэтом Деннисом Шмитцем и писателем Ричардом Банковски. В 1978 году вместе с поэтами Эдриэнн Рич и Сьюзен Гриффин и писательницей Валери Майнер она основала Гильдию писателей-феминисток. с 1989-1992, она была президентом Западного отделения Американского центра ПЕН-клуба, участвуя в международной защите преследуемых писателей ПЕН-клубом.
Когда ей было за двадцать, она жила в тропических лесах Коста-Рики. Недавно она поехала в Бразилию и включила свой опыт в тропических лесах в свою художественную литературу и поэзию. В настоящее время она живет в северной Калифорнии со своим мужем Ангусом Райтом, почетным профессором экологических исследований. Чтобы узнать больше о ней и ее работе, вам предлагается посетить ее веб-сайт по адресу: https://www.marymackey.com и подписаться на ее ежеквартальный информационный бюллетень по адресу http://eepurl.com/CrLHT 9.0017 Литературные документы Мэри Макки хранятся в Библиотеке специальных коллекций Софии Смит, Колледж Смита, Нортгемптон, Массачусетс. Ее коллекция редких изданий поэтических сборников, написанных поэтами из Северной Калифорнии, хранится в Комнате редких книг Смит-колледжа Мортимера.

Нравится:

Нравится Загрузка…

The Marginalian – Маргиналия о нашем поиске смысла.

Жанна Вильпре-Пауэр (24 сентября 1794 г. — 25 января 1871 г.) было одиннадцать лет, когда умерла ее мать. Незадолго до своего восемнадцатилетия она отправилась в Париж из своего дома в сельской местности Франции пешком — пройдя более 300 километров по вектору своей мечты стать портнихой. По дороге двоюродный брат, назначенный ее опекуном, напал на нее и скрылся с ее документами, удостоверяющими личность. Жанна направилась в монастырь и, как только ей удалось получить новые проездные документы в местной полиции, продолжила свой путь. Но к тому времени, как она добралась до Парижа, обещанная ей должность уже была занята. Единственная работа, которую она могла найти, была помощницей швеи.

Jeanne Villepreux-Power

Четыре года спустя и тысячи платьев Жанне поручили нарядить герцогиню на королевскую свадьбу. На церемонии она познакомилась и влюбилась в английского купца, вышла за него замуж и переехала с ним в портовый город Мессина на острове Сицилия. Там она погрузилась в страстное чтение о геологии, археологии и естествознании — самое близкое, что женщина могла получить в то время к научному образованию, — и отправилась изучать экосистему острова.

Прогуливаясь по береговой линии и заходя в море в своих длинных юбках, она влюбилась в одну из самых инопланетных форм жизни на Земле: маленького осьминога, похожего на сепию Argonauta argo , известного как бумажный наутилус из-за тонкого, причудливо гофрированного панцирь его самок и парусообразные перепонки, выступающие из него, как пара кроличьих ушей.

Argonauta argo Фредерика Ноддера, 1793 г. (Доступно в виде гравюры и коврика для ванной в пользу The Nature Conservancy.)

Аргонавт очаровывал натуралистов со времен Аристотеля тайной своей спиральной раковины.

Они задавались вопросом, сделало ли это животное, или, подобно раку-отшельнику, унаследовало из рук в руки.

Они недоумевали, почему панцирь есть только у самок, почему его форма так не похожа на туловище животного, в котором он обитает, и почему обитатель может полностью отделяться от панциря, как ни один другой моллюск, но никогда не покидает его.

Они задавались вопросом, как панцирю удалось увеличиться в четыре раза в течение пятимесячного репродуктивного периода — поразительный подвиг инженерии по требованию, невиданный больше нигде в животном мире.

В воспоминаниях о своих исследованиях Жанна Вильпре-Пауэр писала:

Посвятив в течение нескольких лет естественным наукам свободные от домашних дел часы, пока я классифицировала некоторые морские объекты для своего исследования, осьминог из Argonauta приковал мое внимание больше всего, потому что у натуралистов были такие разные мнения об этом моллюске.

Argonauta argo из итальянской книги по естественной истории, 1791. (Доступно в печатном виде и в виде канцелярских карточек в пользу The Nature Conservancy.)

Наблюдать за аргонавтами в дикой природе невероятно сложно — пугливые, пугливые существа убегают с поверхности и погружаются в глубины, как только чувствуют, что к ним приближаются. , пыхтя облаком чернил между собой и их предполагаемым хищником, даже если она всего лишь ученый:

Когда воздух безмятежен, море спокойно, и она считает себя незамеченной, Аргонавта украшает себя своими красотами; но я должен был быть достаточно предусмотрителен, чтобы насладиться ее сочными красками и изящной позой, ибо это животное очень подозрительно, и как только оно замечает, что за ним наблюдают, оно в мгновение ока втягивает свои перепонки в панцирь и убегает. на дно клетки или в море, вновь выныривая на поверхность только тогда, когда думает, что находится в безопасности от любой опасности. Именно в это время мы можем наблюдать за его движениями и повадками.

Итак, в течение десяти лет Жанна Вильпре-Пауэр считала своей «долгом» проводить «серьезные исследования» наиболее спорных аспектов физиологии, морфологии, размножения и повадок этих нежных головоногих. Опытный художник-самоучка, она сделала свой собственный рисунок из того, что увидела.

Argonauta argo Автор Жанна Вильпре-Пауэр, 1839 г.

В отличие от других натуралистов, изучавших сохранившиеся экземпляры, Жанна поняла, что сможет узнать истинное происхождение панциря, только наблюдая за живыми существами. Чтобы обойти созданное эволюцией препятствие в виде их крайней застенчивости, она спроектировала и построила одну из первых в мире морских исследовательских станций — систему огромных клеток, которые она поставила на якорь у побережья Сицилии, со смотровыми окнами, через которые она могла спокойно изучать аргонавтов. . Каждый день она готовила для них еду, гребла на лодке к клеткам в своих длинных юбках и стояла на коленях у платформы, часами наблюдая за происходящим.

Но длинные юбки и долгие часы в холодной воде не делают удачливого ученого. Итак, чтобы перенести свои наблюдения и эксперименты на берег, Жанна Вильпре-Пауэр стала пионером аквариума.

Ее дом превратился в лабораторию морской биологии, заполненную огромными резервуарами, в которые она населила живых аргонавтов. Проводя эксперимент за экспериментом и наблюдение за наблюдением, увеличивая яйца и фрагменты скорлупы под своим микроскопом, она приступила к освещению таинственных живых реалий этих потусторонних землян, следуя своей интуиции, что — вопреки тому, во что верили ее сверстники-мужчины — самки действительно создают свои собственные снаряды. Она написала:

Я вооружился терпением и мужеством, и только через несколько месяцев мне удалось рассеять свои сомнения и увидеть, как мои исследования увенчались счастливым подтверждением.

В серии новаторских экспериментов, которые она начала в 1833 году — в последний год своего тридцатилетия — швея, ставшая ученым, разгадывала древние загадки того, (да), как (с помощью чуда биохимии) и когда ( через несколько дней после вылупления) аргонавт возвращается домой по спирали: Жанна Вильпре-Пауэр с ее элегантным эмпиризмом сумела «продемонстрировать недвусмысленными доказательствами, что 9Осьминог 0013 Argonauta строит свою раковину».

Она начала с очевидного, но радикального понимания того, что нельзя понять живую морфологию существа, изучая мертвые экземпляры — чтобы узнать, когда и как у аргонавта появляется панцирь, нужно наблюдать за ним с самого рождения. Итак, она приобрела трех беременных самок, каждая из которых содержала тысячи яиц в своей увеличенной скорлупе, и наблюдала, как они вылупляются — крошечные детеныши осьминогов, голые в своих студенистых мешочках. Каждые шесть часов она посещала младенцев, чтобы внимательно наблюдать за ними в течение трех часов подряд.

Однажды она осторожно извлекла из матери девятимиллиметрового детеныша осьминога и, осмотрев его, заметила, что он находится в положении объятия себя, его перепончатые руки обвились вокруг его мешка, конец которого детёныш начал складываться в форму шпиля. Не желая тревожить детеныша, она положила его обратно под мать и вернулась через шесть часов, чтобы снова осмотреть его. К ее удивлению, крошечный осьминог уже начал строить свою раковину из тонкой пленки, следуя геометрии материнской. В течение нескольких часов тонкая пленка начала утолщаться, превращаясь в характерные борозды панциря аргонавта — вот живое доказательство того, что аргонавт создавал свой собственный панцирь почти с самого рождения.

Расширенная морфология женщины-аргонавта с ящиком для яиц Джузеппе Саверио Поли. (Доступно в печатном виде и в виде канцелярских карточек для организации The Nature Conservancy.)

Но ее самый революционный эксперимент продемонстрировал то, о чем никто другой даже не задумывался, — живое воплощение изысканного понимания Шопенгауэра о том, что «талант подобен стрелку, который попадает в цель». цель, которую другие не могут достичь, [тогда как] гений подобен стрелку, поражающему цель, которую другие даже не видят».

Жанна сделала небольшой прокол в панцире взрослой самки, чтобы увидеть, будет ли животное восстанавливаться и как, и что это может рассказать о его интеллекте в эпоху, когда науке еще предстояло распознать сознание нечеловеческих животных. . Она с изумлением наблюдала, как осьминог вытянул свои передние лапы и, проведя серебристыми мембранами, которые ранее считались парусами, над проколом, как стеклоочиститель, запечатал его обратно, чтобы он соединился с глютеновым веществом, химический состав которого она проанализировала и определила. быть идентичным карбонату кальция исходной оболочки. Восстановленная часть, как она заметила, была более прочной, чем сама раковина, «несколько бугристой, пухлой», не следовала правильным бороздам раковины, а гофрировалась вбок, почти перпендикулярно им — своего рода рубец, моллюсковой эквивалент того, что известный как «гордая плоть» у лошадей.

В ходе эксперимента с диким воображением она решила проверить, сможет ли аргонавт починить свой панцирь, используя, так сказать, не собственное вещество, а запасные части. Она отколола небольшой кусочек панциря взрослой особи, но на этот раз поместила в бак рядом с ним осколки от других панцирей. К ее изумлению, аргонавт бросился к осколкам и начал ощупывать их руками, отыскивая подходящую форму головоломки, затем приложил ее к собственному панцирю и, еще раз взмахнув мембранами, начал работу по сварке, изо всех сил ориентировать борозды заимствованного куска параллельно бороздам его существующей оболочки.

Она часами склонялась над клеткой, наблюдая за этим ошеломляющим подвигом множественного разума. Натуралисты до нее, работавшие только с мертвыми образцами и теоретическими предположениями, объявили это невозможным. Но, повторяя свой эксперимент в течение пяти лет и снова и снова получая один и тот же результат, Жанна Вильпре-Пауэр продемонстрировала, что осьминог действительно является покровителем возможного на этой планете.

Поскольку женщины были исключены из научного истеблишмента, не могли посещать университеты или участвовать в научных обществах, ее исследования путешествовали по миру по доверенности. Неделя фотографии родилась в 1839 году., сэр Ричард Оуэн — выдающийся английский ученый в эпоху до Чарльза Дарвина, с которым она поддерживала регулярную переписку на протяжении всех своих экспериментов, — прочитал одно из ее писем и представил свои открытия Лондонскому зоологическому обществу. Ее исследование стало откровением. Вскоре он был опубликован на английском, французском и немецком языках и широко распространился по Европе. К концу своей долгой жизни Жанна Вильпре-Пауэр состояла более чем в дюжине научных обществ.