Сообщение о жуковском 6 класс кратко: Жуковский биография кратко – самое важное из жизни русского поэта Василия Андреевича для детей (5 класс)

Содержание

Лирический герой Жуковского реферат по русской литературе | Сочинения Литература

Скачай Лирический герой Жуковского реферат по русской литературе и еще Сочинения в формате PDF Литература только на Docsity! Гимназия №1 РЕФЕРАТ на тему: Лирический герой В.А.Жуковского Выполнил: ученик 11 «А» класса Пятаев Владимир. г. Новокуйбышевск 2004 г. Содержание. 1.Введение 2.Основная часть 3.Заключение 4.Список использованной литературы. PAGE 11 Данная работа преследует цель рассмотреть образ лирического героя в стихотворениях В. А.Жуковского, выявить основные черты его характера. Основной метод — исследовательский, потому что именно он дает ключ к установлению характерных черт лирического героя Жуковского. Проблема, поставленная в работе,- углубить представление о творчестве В.А Жуковского. PAGE 11 который недаром называл себя его учеником: “ Я не следствие, а точно ученик его”.6 Мысль, ставшая переживанием, — в этом суть лирики Жуковского. Принцип этот был воспринят и Пушкиным и всей последующей русской поэзией. Данная работа преследует цель рассмотреть лирического героя в стихотворениях В.А.Жуковского, выявить основные черты характера героя. Необходимо уточнить, что подразумевается под термином “лирический герой”. Лирический образ – это эстетически значимое переживание; автобиографическое начало содержится в нем как бы в сжатом виде, и для нас важно как то, что именно данный поэт испытал данное переживание, так и то, что оно вообще могло быть испытано в данных обстоятельствах … Поэтому в лирическом произведении в принципе всегда содержится начало художественного вымысла. Если нам и известно, что лирическое переживание не могло быть “автобиографическим”, оно сохраняет все свое художественное значение, поскольку оно могло быть испытано. В связи с этим … выдвигается понятие лирического героя, которое позволяет точнее осмыслить соотношение индивидуального и обобщенного, автобиографичности и вымысла в лирике”.7 Лирический герой обычно воспринимается как образ самого поэта- реально существующего человека: читатель отождествляет создание и создателя, а это не всегда одно и то же. Лирический герой – это носитель сознания, и предмет изображения. Он открыто стоит между читателем и изображаемым миром. Внимание читателя сосредоточено преимущественно на том, каков лирический герой, каково его отношение к миру и состояние, что с ним происходит”,8 — считает Б.О.Корман. Основная часть Одной из особенностей романтической поэзии Жуковского был ее глубоко личный характер. О своем раннем творчестве поэт писал: … для меня в то время было: Жизнь и поэзия — одно… PAGE 11 6 Пушкин А.С. Полное собрание сочинений. Л., 1979, т10. с.117 7 Краткая литературная энциклопедия. М., 1967, т.4. с.208-209 8 Корман Б.О. Целостность литературного произведения и экспериментальный словарь литературоведческих терминов. // Межвузовский сборник ”Содержательность форм в художественной литературе”. Куйбышев. 1990. с 22. Эти слова с полным правом можно отнести ко всей поэзии Жуковского: она была тесно связана с жизнью поэта. Если знакомство с жизнью поэта необходимо для понимания его творчества, то к Жуковскому это относится в наибольшей степени. Жуковский начал свой творческий путь как последователь Н.М. Карамзина. Как и все карамзинисты, Жуковский испытывает ”презрение к бурному миру”, поэтому его лирический герой ищет успокоения на лоне природы, в кругу друзей. В стихотворении “Стихи, сочиненные в день моего рождения” лирический герой отвергает “венцы вселенной “ и “ позлащенный чертог “ и мечтает об “ укромном уголке “ в тени лесов, где бы можно было свободно дышать и услаждать слух лирой. Лирический герой Жуковского защищает высокие моральные ценности от натиска враждебных человеку сил, мечет громы против “ развратных и жестоких” властителей, “попирающих ногами невинность, доблесть и честь”, предостерегает “любимцев муз” от пагубности увлечения светской суетой, роскошью, “минутными успехами”, призывает их быть независимыми в своих мнениях. В декабре 1802 года в 24-м номере карамзинского “Вестника Европы” было опубликовано “Сельское кладбище” Жуковского (это вольный перевод из английского поэта Грея) с посвящением Андрею Тургеневу. В строфах элегии с большой эмоциональной силой прозвучала мысль в несословной ценности личности. Тема “ Сельского кладбища” – смысл жизни человека, взаимоотношения его с окружающим миром. В этом стихотворении непосредственный, но искусно организованный поток чувств и мыслей конкретного человека Элегия строится как размышление поэта – мечтателя, вызванное созерцанием кладбища. Лирический герой – это одинокий поэт, обреченный судьбой на раннюю гибель, не знавший ни славы, ни счастья, но “чувствительный душой” Эта “чувствительность “ составляет его единственное богатство: Дарил несчастных он, чем только мог – слезою. Эти слова могут вызвать улыбку. Однако следует вспомнить, что писал о Жуковском Белинский, которого не смущала повышенная слезливость: “Как бы то ни было, эти слезы были великим шагом вперед для общества: ибо кто может плакать не только о чужих страданиях, но и вообще о страданиях вымышленных, тот, конечно, больше человек, нежели тот, кто плачет, тогда только, когда его больно бьют”. 9 Лирический герой этого стихотворения размышляет о жизни и смерти, о человеческих судьбах, о себе. PAGE 11 9 Белинский В.Г. Сочинения Александра Пушкина. М., 1961.с 69. В дальнейшем образ поэта – мечтателя возвышенно мыслящего и чувствующего, остро воспринимающего противоречия окружающей его действительности, сочувствующего бедным труженикам, глубоко страдающего от неразделенной любви и предчувствующего свою близкую гибель, становится ведущим лирическим героем поэзии Жуковского. Постоянно в лирику Жуковского проникает тема больших жизненных утрат, все чаще в ней начинает повторятся мысль о неосуществимости идеала в современном обществе. Эти настроения достаточно определенно выражены в элегии “Вечер “. Лирический герой здесь признается, что ему “ Рок судил… быть другом мирных сел, любить красы природы, творца, друзей, любовь и счастье воспевать “, но жизнь нарушила его безмятежное существование. Поредел круг друзей, о прежнем дружеском союзе остались только воспоминания. Лирический герой скорбит о гибели всего прекрасного на земле, у него появляются мысли о смерти. В стихотворении “Певец” Жуковский представил читателю идеальный портрет лирического героя, образ которого, испытывая столкновение между мечтой и действительностью, осложняется. Он дружбу пел, дав другу нежну руку, — но верный друг во цвете лет угас: Он пел любовь – но был печален глас, Увы! Он знал любви одну лишь муку… Эти строки вполне можно отнести и к самому В. А. Жуковскому. Его лирика как бы сосредоточивается вокруг двух основных тем: погибшей дружбы и разрушенной любви. В основе этих тем лежат конкретные биографические факты: ранняя смерть лучшего друга – Андрея Тургенева и любовь поэта к Марии Протасовой, встретившая непреклонное сопротивление со стороны матери девушки. Но этот лирический герой, эти строфы о “бедном певце “ не просто автобиографичны: в них зарождается типичный образ романтического героя – человека с “обманутой душою”, который “разлюбил жизнь”. Этот образ получит развитие в последующей литературе русского романтизма. Романтическое восприятие действительности, наметившееся в «Вечере», еще более четко выразилось в послании «К Филалету». Разочаровании в жизни здесь более глубокое, оно затронуло самые чувствительные структуры души и сердца. Скорбь лирического героя безмерна. Он убеждается в крахе своих надежд на счастливую любовь: Я в любви нашел одну мечту, Безумный тяжкий сон, тоску без разделения. PAGE 11 Ему по душе человечность в отношениях между людьми, любовь без расчета, бесхитростная дружба. Лирический герой Жуковского любит свою Родину, ценит ее красоту: О Родина! Все дни твои прекрасны! Где б ни был я, но все с тобой душою. Душевный опыт лирического героя Жуковского неоткуда не выводим и ничем посторонним не обусловлен. Он – его собственное достояние, выполненное и выстраданное поэтом. Весь видимый человеком мир в поэзии Жуковского предстал в индивидуальном свете, пропущенном через сердце и душу. Любое переживание, печаль или тоска, гражданское или патриотическое чувство утратило в стихах Жуковского риторическое, абстрактное выражение и приобрело задушевность и трогательность. Например, патриотизм воспринимается у Жуковского («Певец во стане русских воинов») не внешним по отношению к человеку требованием, а его собственным, внутренним убеждением, неотъемлемым свойством его натуры. Усилия Жуковского были направлены на создание неповторимого, индивидуального характера, проистекающего из душевных устремлений человека и определяющего его поступки и поведение. Этот характер поэт осмыслил неделимым, тождественным романтически освещённой собственной личности. Жуковский, подобно любому романтику, стремился жить так, как писал. Его лирика опиралась не на житейски точную биографию, а на избранные биографические факты, которые укладывались в его мыслимое, идеальное представление о своем уделе. В поэзии он строил свою особую биографию, далеко не всегда совпадающую с реальной, известной нам по документальным источникам. В ней и запечатлелся психологический облик Жуковского. Такого тесного и вместе с тем нетождественного единства между поэтом и его лирическим героем русская поэзия еще не знала. Единство авторского сознания и отображенной в лирике романтической личности – вот то новое, что внес Жуковский в романтизм, в частности и в поэзию вообще. Жуковский обогатил русскую поэзию глубоко нравственным содержанием. Его лирика выражает неудовлетворенность господствующими моральными нормами, лирический герой в его поэзии разочарован в свете, ему отказано в любви и семейном очаге, его окружают равнодушные лица. Духовная опустошенность общества, в погоне за чинами и наградами, лесть, бессердечие – все это отвергается лирическим героем. Жуковский первый, связав жалобы человека на жизнь с собственной участью, придал им обобщенное содержание. Оно заключалось в нравственных представлениях поэта. Жуковскому свойственно религиозно — гуманистическое понимание человека. В стихотворении «Теон и Эсхин» Жуковский возвеличил человека: С сей сладкой надеждой я выше судьбы, И жизнь мне земная священна; При мысли великой, что я человек, Всегда возвышаюсь душою. PAGE 11 В стихотворении поэт задумался над тем, в чём состоит счастье личности. Эсхин искал его за пределами собственной души, во внешнем мире, в наслаждениях, но не нашел. Мудрец Теон тихо жил в родном краю и весь был погружен в заботы о своей душе. И хотя его постигло горе (умерла подруга), Теон обрел подлинное счастье. Он понял, что счастье – в его душе, во всем его человеческом существовании, и ничто – никакие человеческие блага – не могут его заменить. Человек для Жуковского не средство для достижения каких – то посторонних ему целей, а сам цель исторического процесса. Поскольку между самосознанием личности ее реальными возможностями и положением в действительности лежала глубокая пропасть, то лирический герой в поэзии Жуковского принципиально одинок. Он находит понимание лишь среди людей, которым чужда мораль несправедливого общества. Но одиночество не отрицает человека то всего мира. Он принимает жизнь с её страданиями и печалями, потому что они умножают гуманные начала в человеке. Лирический герой верит, что в конечном итоге прекрасное и возвышенное в человеке победит, хотя бы и за пределами земного бытия. Так в поэзии Жуковского возникает второй мир – идеальный и совершенный. Поэт устремляется в просторы чистого и светлого блаженства. Жуковский увлекает не изображением этого туманного и зыбкого второго мира, а вдохновенным порывом к нему, жаждой идеала, предощущением торжества гуманной мечты. Поэт уносит читателя в неведомую даль очарования и чтобы достичь её, побуждает сбросить груз земной суеты, прозреть мелкие интересы и оживить истинно человеческие свойства: Приди, о Муза благодатная, В венке из роз с цевницею златой; Склонись задумчиво на пенистые воды. И, звуки оживив, туманный вечер пой. На лоне дремлющей природы. Заключение. Таким образом, лирический герой В.А.Жуковского – это человек глубоких чувств(чаще всего горестных), стремящийся от действительности в свой внутренний мир, в мир мечты. Лирический герой поэта зачастую автобиографичен. Но историю своей жизни Жуковский чаще всего передает посредством традиционных лирических сюжетов и ситуаций. При этом тяжелый надрыв и отчаяние, через которые он прошел, оказываются просветленными. Эстетичность образов становится предметом созерцания, дарующего утешение. И.М. Семенко писала: «Жизнь Жуковского была исполнена внешних и внутренних композиций, которые у поэта другого типа породили бы индивидуалистическое самоощущение. Но муза Жуковского смиренна. Ни «экзотичность» его происхождения, ни во многом из ряда вон выходящие PAGE 11 личные переживания не использованы в его поэзии как источник художественного эффекта.»10 Между поэзией и личностью Жуковского тесная связь. В.Г.Белинский отметил это как явление новое для литературы: « До Жуковского на Руси никто и не подозревал, чтоб жизнь человека могла быть в тесной связи с его поэзиею и чтобы произведения поэта могли быть вместе и лучшею его биографиею.»11 Своим творчеством В.А.Жуковский увлекает читателей к гуманизму, к совершенству и нравственной красоте. Список использованной литературы. 1.Жуковский В.А. Избранное. Л.,1973. 2.Белинский В.Г.Сочинения Александра Пушкина. М.,1961. 3.Бессараб М.Я. Жуковский. М.,1983. 4.Благой Д.Д. Душа в заветной лире. М.,1975. 5.Гуковский Г.А. Пушкин и русские романтики. М., 1975. 6.Межвузовский сборник Содержательность форм в художественной литературе. Куйбышев. 1990. 7.Семенко И.М. Жизнь и поэзия Жуковского. М., 1975. PAGE 11 10Семенко И.М. Жизнь и поэзия Жуковского. М., 1975. С.58 11Белинский В.Г. Сочинения Александра Пушкина. М., 1961. С.66.

Сочинение Анализ баллады Светлана Жуковского

Сочинения
По литературе
Другие
Анализ баллады Светлана Жуковского

Василия Андреевича Жуковского по праву можно назвать основоположником романтизма в России и мастером жанра баллады. Многие критики находят в его творчестве подражание английским поэтам. Вот и сюжет известной баллады «Светлана» был заимствован Жуковским у Бюргера.

Многие критики-литературоведы сходятся во мнении, что композиция двух баллад Жуковского: «Людмила» и «Светлана», похожи. Но если проводить тщательный анализ каждой из элегий, то они существенно различаются.

Баллада «Светлана» наполнена русским колоритом, поэтому требует более тщательного анализа и интерпретации. Жуковский существенно изменил сюжет элегии, добавил русского фольклора: «Раз в крещенский вечерок девушки гадали…». В отличие от баллады Бюргера и элегии «Людмила», здесь счастливый конец: жених Светланы живой, и всё заканчивается свадьбой. За небольшой проступок ее немного проучили. В балладе все сложилось удачно, потому что девушка остается при своей вере в Бога, не отступает от нее. Зайдя в страшный темный дом во сне, Светлана сразу начинает молиться иконе. Это говорит о том, что девушка чистая душой, искренняя.

В балладе присутствуют символические образы. Это голубь – птица чистая, символ Пресвятого духа. Мертвец – посланник Дьявола.

Основная тема произведения – гадание в святки. Основная мысль – не стоит верить разным поверьям и уповать на гадания, так как это всё от Дьявола. Свою судьбу каждый человек творит сам.

Мы слышим достаточно ироничный и радостный тон в начале и в конце баллады. Жуковский подсмеивается над наивностью русских девушек. В середине элегии слышны пугающие девушку интонации. Автор как бы предупреждает свою героиню, что не стоит отступать от своей веры и нужно надеяться только на лучшее.

Баллада написана простым и понятным языком. Синтаксис также несложный, незамысловатый. Произведение построено на односложных предложениях.

Даже размер элегии выбран также простой – двухсложный хорей. С помощью него действия и сюжет развивается быстро, без промедлений и раздумий. Рифмовка элегии выбрана перекрестная. Одним словом, всё скомпоновано.

Баллада яркая, красочная. Это создается с помощью красочных эпитетов: «серьги изумрудны», «милая Светлана», «кольцо златое» и другие. Незамысловатые сравнения: «душа как ясный день», «свет – судья лукавый», также говорят о простоте произведения.

Автором выбрано «говорящее» имя для своей героини – Светлана. Оно несет свет, чистоту помыслов, искренность.

Несмотря на заимствованный сюжет, балладу «Светлана» по праву можно назвать русским произведением, насыщенным бытом и нравами, традициями славян.

Вариант 2

Балладу «Светлана» Жуковский написал в 1812 году. В тот период многие литературные деятели увлекались немецким романтизмом. Жуковский не стал исключением. Он написал балладу по мотивам произведения Бюргера «Леонора». Она отличается от немецкой версии русским колоритом и народным мистицизмом.

«Светлана» написана в жанре романтизма в сочетании русских фольклорных обрядовых и мистических традиций.

Основная тема ― сон девушки накануне Рождества, ее душевные переживания. Главная героиня по совету подружек решается погадать, чтобы узнать свою судьбу. Она давно не получала вестей от жениха, что вызывало у нее плохие предчувствия. Девушка в ночь остается одна погадать с помощью зеркала. Однако от усталости и беспокойства засыпает и видит страшный сон. Сначала ей мерещится жених, который возвращается с дальней поездки, а затем она видит его мертвым. В испуге девушка просыпается и понимает, что ей приснился дурной сон. Она считает его вещим. Однако ее волнение напрасно: баллада заканчивается оптимистично с намеком на свадьбу героини.

Главная идея баллады ― образ девушки и ее переживаний в мистическом контексте, что присуще романтическому жанру. Однако Жуковский непросто копирует немецкую версию «Леноры», а придает ей русский колорит. Характерной чертой является время, описанное в балладе: рождественские святки. Способы мистификации ― предсказание и гадание в русских традициях: на блюдцах, зеркалах, башмачках в сопровождении заговоров и песен. Введение сна героини усиливает мистичность. Автор через него показал ее истинные переживания и страхи: одиночество и потеря любимого.

Сюжет баллады развивается по нарастающей:

Экспозиция ― сначала автор показывает легкую обстановку в кругу подруг.
Завязка ― поддавшись страхам, Светлана решается погадать, но Девушка, утомленная волнением, засыпает и видит страшный сон.
Развитие ― во сне события развиваются стремительно и небезопасным образом.
Кульминация ― в мертвеце Светлана узнает жениха.
Развязка ― Светлана пробуждается, появляется легкая надежда на светлое будущее. Накал спадает, ситуация разряжается.
Эпилог ― напутствие автора.

Автор использует много художественных приемов: эпитеты (ярый воск, яркие глаза), метафоры (дрожащий свет, мертвое молчание), олицетворение (крикнул жалобно сверчок), гипербола (от копыт коней поднялась вьюга), перифраза (стол накрыт белой пеленою). Для фольклорного колорита автор использует обрядовые заговоры: «Кузнец, скуй мне злат и нов венец…». Часто использует троеточие, что подчеркивает недосказанность и сомнения главной героини.

Баллада написана в форме похожей на сонет, четырехстопным хореем с перекрестной рифмой (мужская, женская): первые два катрена АБАБ, секстина ААБААБ.

Баллада написано в романтическом стиле с мистическими элементами, но с русским фольклором. Поэтому она воспринимается, как народное произведение, в духе волшебной сказки с хорошим финалом.

Сочинение по балладе Светлана

Василий Жуковский написал «Светлана» в 1812 году. Жуковский во время своего становления подражал немецким и английским авторам, а «Светлана» стала результатом одного из переводов немецкого произведения «Ленора» автора Бюргера.

В произведении рассказывается о девушке Светлане, которая длительное время ждет возвращения своего жениха, и в крещенскую ночь решается на гадание, с другими девушками, чтобы узнать о судьбе жениха. Во время гадания она видит любимого, затем церковь, но в итоге все оборачивается избой, в которой стоит гроб с возлюбленным. Конец у баллады счастливый, в итоге жених жив и они играют свадьбу.

Баллада «Светлана» написана в лучших традициях романтизма. Творение создано из простых предложений, его легко читать, а перекрестная рифма придает мелодичность. Сравнение один из приемов, наиболее часто встречающихся в балладе, показывает отношение писателя к происходящему. Например « в ней душа — как ясный день». Образные определения показывают детальную характеристику личностям и явлениям:« милая Светлана, снежный прах, тайный мрак». Лексика «Светланы» полна историзмов и архаизмов, устаревших слов (ярый-огненный, вымолвить — сказать).

Произведение наполнено фольклорными мотивами это гадания, мотивы народных сказок, песни. Также много символики: ворон- вестник смерти, голубь как Святой Дух, петух – пробуждение от мрака.

Главной темой произведения является Вера. Героиня отчаявшаяся решается на греховный поступок гадание, но увидев неприятный конец, не отчаивается, а продолжает верить в лучшее. А тема любви пронизывает все произведение, любовь героев помогает пройти им все испытания.

Так же в произведении Жуковский поднимает тему суеверного невежества. Ведь с принятия христианства русские до сих пор наравне с православными праздниками, такими как Пасха, отмечают и языческие праздники вроде Масленицы. Это описано в том что во время крещения ,девушки придаются греховному гаданию.

Баллада «Светлана» считается лучшим произведением Жуковского, благодаря ей у него было одноименное прозвище в литературных кругах. Произведение было подарком на свадьбу племяннице автора.

В помощь школьнику. 9 класс. В. А. Жуковский. «Светлана» (1813)

Текст: Ольга Разумихина

Совсем недавно мы разбирали повесть Н. М. Карамзина «Бедная Лиза», которую в наши дни вряд ли кто-нибудь назовёт своим любимым произведением, — но два века назад эта книга была прямо-таки культовой. Примерно та же судьба — «превращение» из сверхпопулярного текста в заурядное историческое наследие — постигла и балладу «Светлана».

Школьник, обучающийся в классе с углублённым изучением литературы, вспомнит, что Василий Андреевич Жуковский состоял в обществе «Арзамас», куда входили также А. С. Пушкин и его дядя Василий Львович, а также такие выдающиеся поэты, как К. Н. Батюшков, П. А. Вяземский и Д. В. Давыдов (да-да, тот самый Денис Давыдов, который появился на страницах романа-эпопеи Л. Н. Толстого «Война и мир»).

Так вот, члены этого общества с удовольствием давали друг друга прозвища, и каждое такое прозвище было взято из какой-нибудь баллады Жуковского. Так, «солнце русской поэзии» Александр Сергеевич Пушкин был известен под кодовым именем «Сверчок», — дань уважения той самой «Светлане», где есть следующие строчки:

С треском пыхнул огонёк, Крикнул жалобно Сверчок, Вестник полуночи.

Василий Львович Пушкин получил прозвище «Вот», которое часто встречается в той же самой «Светлане» (потом его ненадолго переименовали в «Вот Я Вас», а ещё позже — в «Вотрушку»; не спрашивайте). Ну, а самого Жуковского так и называли — «Светлана». Звучит немного странно, но Василию Андреевичу нравилось: ему было приятно, что произведение удалось и друзья признали его талант — пусть и таким чудаковатым способом.

Что до критиков, они восхищались «Светланой» наперебой: по их мнению, это было подлинно славянское произведение, воспевающее красоту русской души.

Но что же такого удивительного и прекрасного — кроме возвеличивания загадочной русской души — нашли современники в балладе Жуковского? Может, она «зацепила» их необычным сюжетом?

Сюжет баллады для своего времени и вправду был довольно необычен, — хотя начинается там всё более чем невинно. Тонко чувствующая девушка Светлана, которая, скорее всего, принадлежит к дворянскому сословию, в «крещенский вечерок» гадает вместе с подругами. Желая найти ответы на животрепещущие вопросы, девушки пробуют самые разные способы. Автор рассказывает, что подруги,

За ворота башмачок, Сняв с ноги, бросали; Снег пололи; под окном Слушали; кормили Счётным курицу зерном; Ярый воск топили; В чашу с чистою водой Клали перстень золотой, Серьги изумрудны; Расстилали белый плат И над чашей пели в лад Песенки подблюдны.

Ненадолго остановимся на каждом из этих гаданий.

•«За ворота башмачок» — это гадание, благодаря которому можно узнать, где живёт твой суженый: носок обуви (снять которую следовало обязательно с левой ноги) должен был указывать на сторону, откуда к девушке придут сваты. Но если брошенный башмачок «смотрел» на околицу, то есть на ту сторону, где начинается, допустим, лес или поле, это значило, что в новому году девушка замуж не выйдет.

•«Снег пололи» — искали кольцо, брошенное одной из подруг в сугроб. Кто найдёт — той в наступающем году выпадет больше всего счастья (которое, опять же, с большой степенью вероятности предстанет в образе завидного жениха).

•«Под окном слушали» — продолжение свадебной темы: девушки ходили по деревне и, заметив, что в чужом доме кто-то разговаривает, становились под окна и слушали, о чем идёт речь. Если разговор был весёлый, значит, и семейная жизнь у девушки окажется лёгкой и беззаботной; если же соседи выясняли отношения… сами понимаете.

•«Кормили счётным курицу зерном» — шли в курятник и давали птице несколько зёрен. Если она съедала их все, это означало, что девушку в этом году возьмут замуж. Если зёрна оставались — это указывало на то, сколько лет осталось до свадьбы: одно зерно — один год, два зерна — два года, и так далее.

•«Ярый воск топили»: плавили огарки свечей (чего-чего, а в деревне конца XIX века этого добра можно найти сколько угодно). В зависимости от того, какое очертание примет огарок, можно было понять, что тебя ждёт в новом году. Крест — болезнь или смерть, цветок — радость (а какая именно, догадайся, мол, сама), очертание животного — козни недоброжелателей, а кольцо — разумеется, свадьба.

«В чашу с чистою водой клали перстень золотой» — то же, что «пололи снег», но в домашних условиях. Подруги складывают украшения в блюдо, затем не глядя нащупывают их в воде. Вытащишь кольцо — выйдешь замуж, серьги — придётся ещё немного подождать. Но зачем мочить драгоценности? — чтобы счастливица с кольцом могла посмотреть в чашу и увидеть силуэт суженого. Во время этого же гадания пели и «песенки подблюдны». Девушки напевали, что им в голову придёт, и смотрели, чьё украшение попадётся на той или иной строчке. Поют, допустим, «Чёрного ворона», и вдруг некая Маша достаёт из блюда серьги, принадлежащие некой Любе: значит, ждать Любе беды, а не сватов.

В общем, большинство гаданий деревенских девушек было связано с замужеством. Но если подруги Светланы, задумываясь о будущем, пребывали в полной неизвестности, то у Светланы был вполне конкретный вопрос к мирозданию: жив ли её суженый? А если жив, не забыл ли он о ней? Светлана, в отличие от остальных, на момент гадания была уже обручена, причём — редкое дело! — по любви; но молодого человека призвали на службу. Вот что говорит сама героиня о своих терзаниях:

Как могу, подружки, петь? Милый друг далёко; Мне судьбина умереть В грусти одинокой. Год промчался — вести нет; Он ко мне не пишет; Ах! а им лишь красен свет, Им лишь сердце дышит…

Однако традиции традициями, а гадание — это грех. Особенно в «крещенский вечерок», ведь Крещение Господне — это великий православный праздник. Потому-то Светлана, которой надо бы смириться с тем, что в жизни не всё так просто, сама того не ведая, бросает вызов самому мирозданию. Но, поскольку девушка она, вообще-то, хорошая, мироздание её не наказывает, а для начала вынуждает пройти испытание. Так что, оказавшись в темноте перед зеркалом, Светлана оказывается ни много ни мало в потустороннем мире, где её — о счастье! — наконец-то навещает жених. Но почему он так странно выглядит? Ему бы прижать любимую к молодецкой груди, закружить, поцеловать, а он молчит, «бледен и унылый»…

К счастью, всё, что происходит со Светланой в дальнейшем, оказывается всего лишь наваждением. Девушка с достоинством выдерживает испытание — не в последнюю очередь благодаря вере в Бога. Осознав, что её жених совсем не тот, за кого себя выдаёт, Светлана встаёт на колени перед иконой, и к ней на помощь спешит «голубочек белый» — символ Святого Духа. После чего Жуковский «награждает» свою героиню, которая сполна искупила грех, счастьем в личной жизни, а затем выступает с нравоучением:

Вот баллады толк моей: «Лучший друг нам в жизни сей Вера в Провиденье. Благ Зиждителя закон: Здесь несчастье — лживый сон; Счастье — пробужденье».

«Всё это замечательно, — скажет на этом месте читатель, — но всё-таки, что такого особенного в этой балладе?»

Что ж, пришло время объяснить.

Как мы уже знаем, литературное направление, в русле которого работал В. А. Жуковский, называется романтизм. Изобрели его далеко не российские классики: пафосные (в хорошем смысле) баллады и поэмы, призывавшие к борьбе за счастье и свободу, задолго до Жуковского публиковались и в Англии, и во Франции. А в Германии одним из самых известных романтиков был некто Готфрид Август Бюргер, который в 1773 г. выпустил поэму «Ленора». Сюжет её, как и большинство подобных текстов, был пессимистичен. Некто Ленора ожидает возвращения домой возлюбленного Вильгельма, но он, как выясняется, убит на поле брани. Не желая примириться с этим известием, девушка ропщет на Бога, который якобы лишил её счастья, — и оказывается наказана: ночью за ней приходит призрак жениха и утягивает с собой в могилу. Автор недвусмысленно намекает, что строптивицу после смерти ждут далеко не райские сады.

Будучи страстным любителем переводить зарубежные баллады, Жуковский не оставил произведение Бюргера без внимания — и спустя год после публикации оригинала, в 1774 г., выпустил работу, которую так и назвал — «Ленора». Этот перевод, хотя и был довольно удачным, но не слишком-то запомнился современникам Василия Андреевича.

Тогда Жуковский решил внести в сюжет Бюргера коррективы — и в 1808 г. напечатал ещё один вариант перевода: теперь он назывался «Людмила». Эта самая Людмила обрела русские корни и оказалась менее строптивой, чем Ленора, но нить повествования была примерно та же: из-за уныния девушка оказалась лишена второго шанса. В русском переводе баллада заканчивалась так:

Что ж Людмила?.. Каменеет, Меркнут очи, кровь хладеет, Пала мёртвая на прах. Стон и вопли в облаках, Визг и скрежет под землёю; Вдруг усопшие толпою Потянулись из могил; Тихий, страшный хор завыл: «Смертных ропот безрассуден; Царь Всевышний правосуден; Твой услышал стон Творец; Час твой бил, настал конец».

Но и на этом Жуковский не успокоился. Он чувствовал, что в сюжете о бедной девушке, ожидающей суженого, кроется куда больший потенциал, — и был прав. А для того, чтобы этот потенциал раскрыть, требовалось не так уж много: разбросать по тексту ещё больше славянских реалий — и… никого не убивать в финале баллады. Казалось бы, такое простое решение, — а сколько славы оно принесло Василию Андреевичу!

С высоты XXI в. вся эта история кажется, пожалуй, забавной; но человечество, как известно, ходит кругами. Так что — кто знает: может, нынешние писатели настолько облюбуют кровожадные методы Джорджа Мартина, что спустя пятнадцать-двадцать лет произведения, которые заканчиваются на оптимистичной ноте, будут вызывать такой же восторг, как в своё время — баллада о простой русской девушке Светлане?

Ольга Разумихина — выпускница Литературного института им. А. М. Горького, книжный обозреватель и корректор, а также репетитор по русскому языку и литературе. Каждую неделю она комментирует произведения, которые проходят учащиеся 9—11 классов.

Колонка «В помощь школьнику» будет полезна и тем, кто хочет просто освежить в памяти сюжет той или иной книги, и тем, кто смотрит глубже. В материалах О. Разумихиной найдутся исторические справки, отсылки к трудам литературоведов, а также указания на любопытные детали и «пасхалки» в текстах писателей XVIII—XX вв.

Российская армия – Внешняя политика

МОСКВА. В течение последних 20 лет российские журналисты-расследователи Андрей Солдатов и Ирина Бороган писали о службах безопасности своей страны, и, как они отмечают в своей готовящейся к изданию книге «Соотечественники» — у них кровавая история.

Начиная с убийства советского революционера Льва Троцкого в Мексике в 1940 году и заканчивая покушением на бывшего российского агента Сергея Скрипаля и его дочь в Великобритании в 2018 году, российские спецслужбы всегда стремились свести счеты за границей. Столетия репрессий — от Российской империи до Советского Союза и до сегодняшнего дня — оставили Россию с третьей по величине диаспорой в мире, что сделало мониторинг, кооптацию, а иногда и убийство членов обширного эмигрантского сообщества одной из центральных функций неуловимой российской власти. шпионские услуги. Последнее нападение произошло в конце августа, когда средь бела дня в Берлине был застрелен этнический чеченский повстанец, сражавшийся с российскими войсками и искавший убежища в Германии. Позже его предполагаемый убийца был задержан и идентифицирован как гражданин России.

Внешняя политика поговорил с Солдатовым о том, что мотивирует постоянно меняющиеся российские службы безопасности и куда движется система при президенте Владимире Путине. Это интервью было сокращено и отредактировано для ясности.

МОСКВА — В течение последних 20 лет российские журналисты-расследователи Андрей Солдатов и Ирина Бороган писали о спецслужбах своей страны, и, как они отмечают в готовящейся к изданию книге « Соотечественники », у них кровавая история.

Внешняя политика: Россия находится в центре мировых СМИ. Учитывая все, что происходит в данный момент, как эта история с русскими за границей объясняет, где мы находимся сегодня?

Андрей Солдатов: Совершенно очевидно, что Путин вступает в этот поздний этап своего пребывания у власти, что он не только интересуется международными делами, но и хочет быть мировой державой, и он пытался использовать все, что было в его распоряжении, чтобы вырезать место для России. Учитывая тот факт, что у нас есть долгая история русских за границей, которая восходит к 19века, плюс недавний всплеск русских, покидающих страну при Путине, мы подумали, что было бы очень интересно исследовать, что происходит в этих диаспорах, особенно когда все взаимосвязано гораздо больше, чем когда-либо прежде.

FP : Большая часть книги посвящена роли спецслужб, зацикленных на русских за границей. Учитывая то, что мы видели от российской разведки за последние несколько лет, кажется, что они стали более агрессивными, действуя за границей, особенно когда преследуют других россиян. Следует ли нам ожидать, что это продолжится или даже ускорится?

AS : Речь идет о политической стабильности, а лучший способ обеспечить стабильность для лидера — быть популярным. К сожалению, Путин обнаружил, что если вы можете добиться эскалации с Западом, это делает вас популярными. Вторая чеченская война изображалась как конфликт, в котором другую сторону поддерживал Запад. Война с Грузией в 2008 году стала еще более ярким примером этого. То же самое произошло и с Украиной, и с Сирией. Каждый раз, когда Путин видит, что его популярность падает, он понимает, что ему нужна какая-то эскалация, которая может принести ему популярность. Как мы видели, это повышение не длится вечно, но оно определенно сослужило ему хорошую службу за последние 20 лет.

FP : Вы сказали в The Red Web и снова в этой книге, что вмешательство США в выборы 2016 года должно было быть операцией с низким риском, чего, очевидно, не произошло. Итак, как мы можем это объяснить?

AS : Если мы посмотрим, как началась вся эта операция, то увидим, что первоначально российские хакеры просто собирали информацию и не показывали, что намерены что-либо публиковать. Но в апреле 2016 года были опубликованы Панамские документы, и это очень разозлило Путина, потому что его личный друг подвергся нападению и его собственное богатство, и, похоже, он решил использовать то, что у них уже было [взломанные документы], и нарастить их кибер и онлайн элементы. Очевидно, что когда вы совершаете атаку такого рода, риск разоблачения становится все больше и больше.

В нашей предыдущей книге мы в основном сосредоточились на сетевых элементах, таких как хакеры и тролли. Но теперь мы хотели понять кремлевские сети оперативников и так называемых соотечественников за границей через религиозные, культурные и гражданские организации, базирующиеся в [Соединенных Штатах]. К нашему удивлению, мы обнаружили, что они не активировали их [в 2016 году], что, на мой взгляд, довольно странно. Кремль почему-то решил этого не делать, и, честно говоря, мне до сих пор интересно, почему. Вероятно, одна из причин в том, что онлайн-элемент был раскрыт очень рано. Их начали использовать в апреле, а к июню был опубликован первый отчет Crowdstrike. Вероятно, они решили, что их шпионский элемент более ценен и не стоит компрометировать.

Во-вторых, если вы посмотрите на историю операций советской или российской разведки на Западе, то увидите, что они удивительно некомпетентны, если посмотреть на то, как они выглядят для западной аудитории. Но когда мы смотрим на то, как они работают на русскую аудиторию, будь то в стране или среди эмигрантов, это невероятно эффективно.

FP : Как в случае с отравлением Сергея Скрипаля, бывшего российского военного, который действовал как двойной агент Великобритании?

AS : Да, это хороший пример. Для Запада это был явный провал, а с точки зрения России — успех. Мы говорили со многими русскими за границей об этой книге, которые очень испугались после Скрипаля. Большинство из этих людей получили сообщение о том, что они могут быть следующими и что их можно найти где угодно. Таким образом, это работало в какой-то степени таким образом.

FP : Но, учитывая последствия отравления Скрипаля, можно ли считать это успехом?

AS : Кремль живет в двух параллельных реальностях. Посмотрите на скандал с поимкой российских «нелегалов» в 2010 году. Его преподнесли как победу в двух странах. В США это была победа, потому что они поймали и разоблачили российскую шпионскую сеть. Но здесь для российской публики это было представлено как победа. Даже для спецслужб они взяли эту историю как пример, чтобы показать своим людям, что Россия возвращается на мировую арену. Послание заключалось в том, что мы способны сделать это снова, как в старые времена Советского Союза.

FP : Разумно ли ожидать, что будет еще одна попытка вмешательства в выборы в США в 2020 году, как предполагают некоторые американские официальные лица?

AS : К сожалению, да. Это очень возможно, но мне нужно немного усложнить, чтобы правильно ответить на этот вопрос.

У нас тут несколько разных спецслужб, и большую часть путинского времени мы занимались ФСБ [службой безопасности], СВР [службой внешней разведки], потомками КГБ. Но теперь у нас есть новый элемент и новый игрок в этой игре: русская армия. И дело не только в ГРУ [российской военной разведке]. Армия становится все более и более активной в политическом плане как внутри страны, так и за ее пределами. Например, они играют все большую роль в российской идеологии, истории, экономике и даже все больше в делах православной церкви. Это то, что нам нужно изучить более глубоко, и это беспокоит меня. В России армия никогда не играла такой роли — ее всегда контролировали спецслужбы. Доверие к вооруженным силам в прошлом году превзошло даже доверие к Путину, что безумие, учитывая, насколько низким оно было после чеченских войн.

Армия стала самым эффективным инструментом внешней политики Путина и центральным элементом геополитических амбиций Кремля. Сейчас они более активны и более независимы, что является новым явлением. Многие из этих приключений за границей, от Сирии до Скрипаля, имеют военный элемент, и все они становятся более авантюрными и менее сдержанными. На данный момент им разрешено проводить свою собственную независимую международную политику, [и] поэтому все возможно.

Таджикистан запретит российские авиалинии, поскольку спор об авиации продолжается

Российский технологический гигант Яндекс заявил, что реорганизует свою деятельность, стремясь разорвать связи с Россией в рамках реструктуризации, которая укрепляет государственный контроль над компанией, которая когда-то считалась флагманом цифровой экономики страны.

Это объявление было сделано после нескольких месяцев внутренних беспорядков, ухода руководителей, продажи двух самых известных продуктов компании и падения цен на акции компании до того, как они были заморожены на международных фондовых биржах.

«Сейчас исключительно трудные времена», — сказал Джон Бойнтон, председатель совета директоров Яндекса, в заявлении , опубликованном поздно вечером 25 ноября. в результате реорганизации материнская компания Яндекса со штаб-квартирой в Нидерландах потеряет право собственности и контроль над всеми предприятиями группы Яндекс.

Эти операции возьмет на себя новая компания, зарегистрированная в России, с новым советом директоров во главе с Алексеем Кудриным, давним доверенным лицом президента Владимира Путина, который в настоящее время возглавляет Счетную палату, орган государственного финансового контроля.

Газета The Bell сообщила, что Кудрин встретился с Путиным 25 ноября и что Кудрин получит 5 процентов акций вновь реорганизованного предприятия. 25 ноября, за несколько часов до заявления компании, государственное информационное агентство РИА Новости сообщило , что Кудрин намерен до конца года покинуть Счетную палату и присоединиться к Яндексу.

Сделка также предусматривала, что Владимир Потанин, олигарх-миллиардер, чье состояние связано с владением металлургическим гигантом «Норильский никель», должен занять миноритарную позицию, сообщает The Bell.

В своем заявлении Яндекс сообщил, что «начал стратегический процесс рассмотрения вариантов реструктуризации собственности и управления группой в свете текущей геополитической ситуации».

«Совет директоров ожидает, что Yandex N.V. в свое время будет переименована, а отделяемый бизнес сохранит исключительные права на использование бренда Yandex», — говорится в сообщении, добавляющем, что акционеры должны одобрять любые корпоративные изменения.

В рамках реорганизации основатель Аркадий Волож, покинувший Россию после вторжения и живущий в настоящее время в Израиле, сохранит за собой некоторые лицензионные права на развитие предприятий Яндекса за пределами России.

Сочетая в себе Google, Uber, PayPal, Bolt, Amazon и множество других онлайн-компаний, Яндекс был доминирующей технологической компанией в России, в ее обширных подразделениях работали тысячи инженеров, программистов и дизайнеров.

Компания, чьи акции, торгуемые в США, принадлежали крупным взаимным фондам и инвестиционным компаниям США, находилась под давлением по крайней мере с 2019 года, когда вынудила предоставить государственному банку Сбербанк право вето на важные управленческие решения. Позже право голоса было передано российскому фонду.

Но именно российское вторжение в Украину, которое продолжается уже 10 месяцев, и кремлевская цензура новостей и дебатов о войне, а также безудержные проблемы, с которыми русские войска столкнулись на поле боя, вынудили окончательный, масштабный решение.

Вскоре после вторжения 24 февраля Кремль протолкнул закон, предусматривающий уголовную ответственность за «дискредитацию вооруженных сил Российской Федерации» — комплексную меру, которая позволила властям преследовать россиян, протестующих против войны, сомневающихся в ее мотивах. , или даже критиковать гражданское или военное руководство. Российским СМИ запрещено называть конфликт «войной», вместо этого используя фразу «специальная военная операция».

С тех пор парламент еще больше ужесточил эти ограничения.

Поисковая система Яндекса и ее главная новостная страница, Яндекс Новости, были основными порталами, которые россияне использовали для поиска новостей, в том числе о войне. Но примерно во время вторжения компания начала настраивать свои алгоритмы, чтобы направить поиск на государственные СМИ.

7 марта два члена правления уволились в знак протеста. Через неделю заместитель исполнительного директора подал в отставку после того, как попал под санкции Евросоюза.