Биография хармса для детей 2 класса: Даниил Хармс биография кратко для детей – творчество писателя и интересные факты (2 класс)

Краткая биография Даниила Хармса для школьников

Краткая биография Даниила Хармса для школьников

Годы жизни: 30.12.1905 — 02.02.1942. Прожил 36 лет.

Жанры, в которых работал: рассказы, стихотворения.

Основные произведения: «Врун», «Иван Иваныч Самовар», «Удивительная кошка», «Весёлый старичок».

Интересные факты из жизни Д. И. Хармса

1. Он называл своим днём рождения 1 января, хотя появился поэт на свет 30 декабря.
2. Он очень серьёзно относился к своим детским произведениям, которые были для него почти единственным источником дохода.
3. Причиной первого ареста писателя послужила именно детская литература, он был обвинён в антисоветской деятельности.
4. Точное место захоронения литератора неизвестно, считается, что он похоронен на Пискарёвском кладбище.
5. Ему ошибочно приписывают создание серии литературных анекдотов «Весёлые ребята», которые были написаны много позже смерти писателя.

Хронологическая таблица «Основные события жизни и творчества Д. И. Хармса»

1905 год. 30 декабря. В Санкт-Петербурге в семье Ивана Павловича и Надежды Павловны Ювачёвых рождается сын Даня.

1915. Мальчик начинает обучение в школе училища Святого Петра.

1921. Даня выбирает псевдоним Хармс для подписывания литературных работ.

1922. Юноша поступает в Детскосельскую трудовую школу.

1924. Хармс начинает обучение в Первом ленинградском электротехникуме.

1926. Его отчисляют из техникума и поэт поступает на курсы слушателей Государственного института истории кино. В альманахе Союза поэтов печатается первое стихотворение писателя «Чинарь-взиральник».

1927. Писатель находит единомышленников и создаёт литературное объединение ОБЭРИУ.

1928. На театрализованном представлении показана пьеса «Елизавета Бам». Хармс начинает сотрудничать с детскими журналами. В этом году он женится на Эстер Александровне Русаковой. Этот брак продлится четыре года. В этом же году выходят первые детские книги поэта, в том числе «Озорная пробка» и «Театр».

1931. Поэта арестовали и в следующем году выслали на поселение в Курск.

1934. Хармс женится на Марине Владимировне Малич.

1941. Писателя арестовывают во второй раз за распространение пораженческих настроений.

1942 год. 2 февраля. Хармс умирает в отделении психиатрической больницы. Предположительно его хоронят на Пискарёвском кладбище.

Презентация «Творчество и интересные факты из жизни Даниила Хармса»

Чтобы посмотреть образец оформления презентации, кликните на иллюстрацию и листайте.

Читательские дневники по произведениям Д. И.  Хармса

• Сказка «Храбрый ёж»
• Стихотворение «Весёлые чижи»

Смотри также:

• Википедия о писателе.

Сочинение «Мой любимый писатель Даниил Хармс»

Моим любимым писателем является Хармс. Это очень интересный, оригинальный писатель и поэт, который создавал необыкновенно весёлые стихотворения и рассказы. И это при том, что его судьба была скорее трагической, чем счастливой.

Его не признавали, на него устраивали гонения, дважды судили, а умер он от голода в сумасшедшем доме. Тем не менее этот удивительный человек находил в себе силы смеяться. Но очень часто смех поэта был горьким, как сама жизнь, его окружавшая.

Моё знакомство с его творчеством началось со стихотворения «Врун». В нём неизвестный мальчик делится с друзьями разными небылицами, а те вроде бы и не соглашаются, но допускают, что в рассказах вруна что-то есть.

И часовой может стоять под морем, но не с ружьём; и у папы может быть тридцать сыновей, но не сорок; и на небе может быть лепёшка, но не колесо. Вроде бы полный абсурд, но такой интересный и захватывающий.

Надо заметить, что его стихотворения отличаются не только юмором, но и добротой. Как оригинально помогают герои стихотворения «Удивительная кошка» зверю, поранившему лапу. Они привязывают к кошке воздушные шарики, чтобы той не пришлось ходить лапами!

Лучше всего, как мне кажется, иллюстрирует отношение к жизни и к литературе писателя его стихотворение «Весёлый старичок». Этот старичок всё время смеялся, когда ему было страшно и когда он был сердит. Он смеялся, и смех спасал его от жизненных неурядиц. Ведь смех — самый лучший врач и терапевт.

Чуть позже я прочитала короткие рассказы автора, написанные в духе чёрного юмора. Некоторые мне понравились, другие нет. Но в любом случае, они все отличались необычностью взгляда на привычные нам вещи.

Например, мне запомнился рассказ про старушек, которые из-за собственного любопытства выпадали из окон одна за другой. Как хорошо подходит этот рассказ к пословице «Любопытной Варваре на базаре нос оторвали»!

Я люблю писателя за его весёлые стихотворения, они дарят хорошее настроение, и заставляют смотреть на мир более оптимистично. Не обращать внимания на неудачи, не отчаиваться, а во всём находить что-то смешное, положительное.

Мне кажется, про его творчество можно сказать, что оно продлевает жизнь читателям, как продлевает её искренний смех.

Даниил Хармс — краткая биография, факты, личная жизнь

Детство и юность

Даниил Иванович Ювачев родился 17 (30) декабря 1905 года в культурной столице России – городе Санкт-Петербурге. Мальчик рос и воспитывался в интеллигентной и состоятельной семье. Его отец Иван Павлович тоже оставил след в истории: первоначально он позиционировал себя как революционер-народоволец, и чудом избежав смертной казни, поменял взгляды на жизнь и стал духовным писателем.

Известно, что во время поездки на Сахалин, где он пробыл в восьмилетней каторге, отец Даниила Хармса познакомился с Антоном Павловичем Чеховым, который сделал Ювачева прототипом революционера в своем произведении «Рассказ неизвестного человека» (1893).

Ссылка помогла избавиться Ювачеву от непарадных настроений, и, пережив все лишения судьбы, в 1899 году Иван Павлович вернулся в Санкт-Петербург, где служил в инспекции Управления сберегательными кассами, работал в редакции и занимался литературной деятельностью.

Ювачев-старший общался не только с Чеховым, но еще и состоял в дружеской переписке с Волошиным и Толстым. В 1902 году Иван Павлович сделал предложение руки и сердца Надежде Ивановне Колюбакиной, которая происходила из дворянского рода, обосновавшегося в Саратовской губернии.

Она заведовала приютом и слыла как утешительница женщин, побывавших в неволе. И если Надежда Ивановна воспитывала своих детей в любви, то Иван Павлович придерживался строгих правил касательно поведения отпрысков. Помимо Даниила, у супругов родилась дочь Елизавета, а двое других детей умерли в раннем возрасте.

Когда на территории Российской империи произрастали первые зернышки революции, будущий поэт учился в привилегированной немецкой школе «Die Realschule», которая входила в состав «Петришуле» (первое учебное заведение, основанное в Санкт-Петербурге в 1702 году).

Главный кормилец в доме оказал благоприятное влияние на сына: благодаря отцу Даниил начал изучать иностранные языки (английский и немецкий), а также полюбил научную литературу.

По слухам, сын Ивана Павловича учился хорошо, однако маленькому мальчику, впрочем, как и всем детям, были свойственны шалости: чтобы избежать наказания учителей, Даниил иногда разыгрывал актерские сценки, притворяясь сиротой.

После получения аттестата зрелости юноша выбрал приземленную стезю и поступил в Ленинградский энергетический техникум. Однако на скамье этого учебного заведения Хармс пробыл недолго: нерадивый ученик так и не удосужился получить диплом по причине того, что часто прогуливал занятия и не участвовал в общественных работах.

Соболезнования

«Это был человек необычайного обаяния, больших знаний и большого ума. И беседы наши были только об искусстве — и больше ни о чем… Этот человек пользовался большой любовью всех, кто его знал. Невозможно представить себе, чтобы кто-нибудь сказал о нем плохое слово — это абсолютно исключается. Интеллигентность его была подлинная и воспитанность — подлинная». Соломон Гершов, художник

«У него были такие истории, что даже не верилось, что это могло быть. Но он каждый раз уверял, что это было с ним». Клавдия Пугачёва, актриса

«Он и сам считал себя волшебником и любил пугать страшными рассказами о своей магической силе… Он больше всего не любил избитых, привычных слов, мнений и всего, что уже встречалось часто и набило оскомину. Ему очень редко нравились люди, он не щадил никого». Алиса Порет, художница и муза Д. Хармса

Хармс Даниил (17.12.1905 – 02.02.1942) – русский писатель, поэт. Был членом Объединения реального искусства. При жизни был известен как автор детских произведений.

Стихи

После того как Даниил Ювачев был отчислен из Ленинградского техникума, он начал заниматься литературной деятельностью. Хотя, стоит сказать, что любовь к творчеству у него появилась в ранние годы: будучи школьником, он сочинил интересную сказку, которую читал своей четырехлетней сестре Наталии, ранняя смерть которой стала потрясением для будущего поэта.

Даниил Иванович не захотел видеть себя прозаиком и выбрал своим поприщем сочинение стихотворений. Но первые творческие потуги начинающего поэта напоминали бессвязный поток мысли, и отец молодого человека не разделял литературные пристрастия сына, так как был приверженцем строгой и классической литературы в лице Льва Толстого и Михаила Лермонтова.

В 1921–1922 годах Даниил Ювачев становится Даниилом Хармсом. Кстати, некоторые литераторы до сих пор бьются над разгадкой тайны, которая окутала творческий псевдоним, присвоенный всемирно известным автором детских стихотворений.

По слухам, сын Ивана Павловича объяснил приятельнице, что его прозвище происходит от английского слова «harm», что в переводе на русский язык означает «вред». Однако бытует предположение, что слово «Хармс» произошло от французского «charme» – «шарм, обаяние».

Другие же считают, что прозвище Даниила было навеяно его любимым персонажем Шерлоком Холмсом из книг сэра Артура Конана Дойла. Также говаривали, что поэт подписывал в паспорте карандашом возле настоящей фамилии через черточку «Хармс», а затем и вовсе узаконил свой псевдоним. Талантливый литературный деятель считал, что одно постоянное прозвище приносит несчастье, поэтому псевдонимов у Даниила Ивановича было множество, которые менялись словно перчатки: Ххармс, Хаармсъ, Дандан, Даниил Шардам и т.д.

В 1924–1926 годах Даниил Иванович начинает свою творческую биографию. Молодой человек не только сочиняет стихотворения, но и декламирует чужие труды на выступлениях перед публикой. Также в 1926 году Хармс вступает в ряды Всероссийского союза поэтов, однако писателя исключили через три года за неуплату членских взносов. В то время поэт вдохновлялся творчеством Велимира Хлебникова и Казимира Малевича.

В 1927 году в Ленинграде возникает новое литературное сообщество, которое называется «ОБЭРИУ» («Объединение реального искусства»). Так же как когда-то Маяковский с другими футуристами призывал сбросить с парохода современности Достоевского и Пушкина, «чинари» отказывались от консервативных форм искусства, пропагандируя оригинальные методы изображения действительности, гротеск и поэтику абсурда.

Они не только читали стихотворения, но и устраивали танцевальные вечера, на которых пришедшие отплясывали фокстрот. Помимо Хармса, в этом кружке состояли Александр Введенский, Николай Заболоцкий, Игорь Бахтерев и другие литературные деятели. В конце 1927 года благодаря Маршаку, Олейникову и Житкову, Даниил Хармс и его соратники начинают сочинять стихотворения для детей.

Труды Даниила Ивановича можно было увидеть в популярных изданиях «Еж», «Чиж» и «Сверчок». Причем Ювачев, помимо стихотворений, публиковал и рассказы, рисовал карикатуры и головоломки, которые разгадывали как дети, так и их родители.

Не сказать, что подобный род занятий приносил Хармсу невиданное удовольствие: Даниил Иванович недолюбливал детей, но детская литература была для талантливого писателя единственным источником дохода. К тому же Ювачев подходил к своей работе основательно и старался скрупулезно прорабатывать абсолютно каждое произведение, в отличие от своего приятеля Введенского, который, по мнению некоторых исследователей, любил халтурить и относился к своим обязанностям крайне безответственно.

Хармсу удалось завоевать популярность среди маленьких мальчиков и девочек, которым мамы и папы, бабушки и дедушки прочитывали стихотворения о кошках, не захотевших отведать винегрета из лука и картошки, про пузатый самовар и про веселого старичка, который страсть как боялся пауков.

Удивительно, но даже автор безобидных произведений для ребят подвергался гонению со стороны властей, которые считали некоторые труды Ювачева непарадными. Таким образом, иллюстрированная книжка «Озорная пробка» не прошла цензуру и находилась «под занавесом» целых десять лет, с 1951 по 1961 годы. Дошло до того, что в декабре 1931 года Хармс и его товарищи были арестованы за пропаганду антисоветской литературы: Даниила Ивановича и Введенского выслали в Курск.

Музыка

• «Легенда о табаке» — песня Александра Галича, посвящённая Даниилу Хармсу, 1969 год.
• «Три хора на стихи Даниила Хармса» — цикл Виктора Суслина для женского хора и девочки-чтеца («Тигр на улице», «Кошки», «Скороговорка»), 1972 год.
• «Голубая тетрадь» — произведение Эдисона Денисова для сопрано, чтеца, скрипки, виолончели, двух фортепиано и трёх групп колоколов на стихи Александра Введенского и тексты Даниила Хармса (в 10 частях, 1984 год). Премьера состоялась 11 апреля 1985 года в Ростове-на-Дону, солистка — Елена Комарова.
• «Любовь и жизнь поэта» — вокальный цикл Леонида Десятникова на стихи Даниила Хармса и Николая Олейникова, 1989 год.
• «Хармс-10 — случаи» — альбом фри-джазового ансамбля «Оркестр московских композиторов» (все тексты песен принадлежат Хармсу), 1998 год.
• Альбом «Вестники», музыкальный проект «Змеиный рай» — номера по прозаическим текстам Хармса, показанные в рамках празднования столетия писателя в Белграде, 2005.
• «Хармс FM» — сборник произведений Хармса в музыкальной интерпретации содружества «Иной Креатив» при участии Вячеслава Бутусова, 2008 год.
• «Гвидон» — хоровая опера Александра Маноцкова по пьесе «Гвидон» и другим стихам Даниила Хармса, 2009 год.
• «Как Володя быстро под гору летел» — произведение Ирины Алексейчук для смешанного хора a’cappella на стихи Даниила Хармса.
• «Хармс жив» — вокальный цикл на тексты литературных анекдотов Даниила Хармса в исполнении «Квартета имени Крылова» (творческое объединение «Пакава Ить»).
• «Дворник» — песня фолк-группы Отава Ё на стихи Даниила Хармса, 2012 год.
• «Псевдо Матрица имени Жестокого Романтика», «Именины Даниила Ивановича Хармса» — две песни из альбома Cyber Ra «Именины Хармса», 2013 год.

Ссылка в Курск

Впервые Хармс был арестован в 1931 году. Тогда, якобы, была раскрыта «антисоветская группа писателей», к которой причислили в том числе и 26-летнего Ювачева. Сначала его приговорили к трем годам в лагерях. Затем наказание осужденному было изменено на ссылку в Курск. Там же оказался товарищ Хармса Александр Введенский.

Помимо него, писатель общался лишь с художниками Эрбштейном, Сафоновой и Гершовым. Компания эта была значительно меньше той, с которой ссыльный поддерживал контакт в Ленинграде. И, тем не менее, писателю повезло. Он и сам воспринял новость о высылке в Курск вместо тюрьмы с радостью, и относился к ней не иначе, как к творческой командировке.

В ссылке главной проблемой был недостаток денег и проблемы с жильем. Все это с большим трудом переживал Даниил Хармс. Биография, кратко известная по тогдашним письмам, говорит, что единственной отрадой для осужденного были эти самые письма друзей и родственников.

Главными корреспондентами Хармса оставались сестра, отец, тетка, Борис Житков и Тамара Мейер. В Курске у писателя возникли первые проблемы со здоровьем. Они были вызваны плохим питанием и отсутствием хороших врачей. Но даже в провинциальных амбулаториях литератору ставились неутешительные диагнозы – плеврит и нервное расстройство.

ОБЭРИУ

Постепенно Даниил Хармс, биография которого в то время больше всего была связана с жизнью внутри ленинградской богемы, собрал вокруг себя кружок преданных сторонников. Эта группа называлась то «Левым флангом», то «Академией левых классиков». В 1927 году она была переименована в Объединение реального искусства – ОБЭРИУ. Группа распалась в начале 1930-х гг. Наибольшим успехом ее деятельности можно считать «Три левых часа» – творческий вечер, на котором прошла премьера хармсовской пьесы «Елизавета Бам».

По замыслу создателя ОБЭРИУ должна была объединить все силы левого искусства Ленинграда. Поэтому изначально группа делилась на пять секций: литературную, изобразительную, музыкальную, театральную и кинематографическую. Ко всему этому приложил руку Даниил Иванович Хармс. Биография для детей, издаваемая в СССР, конечно, не упоминала об этих, порой, радикальных экспериментах писателя.

Перемены в стиле

Осенью 1932 года писатель вернулся в Ленинград. После первого суда жизнь Хармса сильно изменилась. Его группа ОБЭРИУ оказалась под фактическим запретом – ее активная публичная деятельность прекратилась. Снизились тиражи детских книг Ювачева. Он стал бедствовать – чувствовался явный недостаток денег. В связи с этим изменился весь творческий стиль автора.

До дела против «антисоветской группы» писатель Даниил Хармс, биография которого в этом смысле повторяла судьбы многих других коллег, уделял много внимания утопическим проектам и темам. После 1932 года он постепенно отказывается от прежней концепции. Кроме того, писатель все больше уделяет внимания прозе и все меньше – поэзии.

Память

Даниил Хармс на граффити. Харьков, 2008

22 декабря 2005 года в Санкт-Петербурге, на доме 11 по улице Маяковского, в котором жил Хармс, к столетию писателя была открыта мемориальная доска работы Вячеслава Бухаева. Композиция состоит из мраморного рельефного портрета, полочки для цветов и тюремного натюрморта; на доске выбита строчка из стихотворения Хармса «Из дома вышел человек»; надпись гласит: «Здесь жил в 1925—1941 писатель Даниил Хармс».

Именем Даниила Хармса названы астероид (6766) Хармс, открытый астрономом Людмилой Карачкиной в Крымской Астрофизической Обсерватории 20 октября 1982 года, улица в Красногвардейском районе Санкт-Петербурга, премия в области литературы и искусства.

Проблемы с изданием книг

Невозможность издавать свои взрослые произведения – вот от чего сильнее всего страдал Даниил Хармс. Биография, стихи и рассказы автора в современном понимании являются важной частью русской культуры XX века. Однако при жизни Хармс вовсе не имел такого почетного статуса. Отчаяние привело его к тому, что он стал строить фантастические планы издания самиздатовского журнала «Тапир».

Этот замысел так и не осуществился. В 1933 году Хармс переболел паратифом. Даже после выздоровления он находился в творческом кризисе. Например, за первую половину 1933 года писателем были закончены лишь дюжина стихотворений и две миниатюры, позже вошедшие в цикл «Случаи».

Но именно эти наброски, в том числе «Математик и Андрей Семенович» стали новой отправной точкой, от которой позже отталкивался Хармс Даниил Иванович. Биография литератора была похожа на аттракцион – после длительного периода застоя он, наконец, стал плодотворно работать с новой формой.

Влияние на культуру

Процессы осмысления творчества Хармса и его влияния на отечественную литературу, как на неофициальную советского времени, так и на последующую российскую, начинаются лишь в последней трети XX века. После того, как в начале 1970-х годов, бывшие участники ленинградской литературной группы «Хеленукты» получают доступ к наследию Хармса и других обэриутов, поэтика ОБЭРИУ тем или иным образом влияет на творчество Алексея Хвостенко, Владимира Эрля, а также Анри Волохонского, не входившего в группу.

Несмотря на то, что Хармс практически не рассматривался в ракурсе постмодернистского прочтения, исследователи прослеживают влияние Хармса на русский рок (Борис Гребенщиков, Анатолий Гуницкий, Вячеслав Бутусов, НОМ, «Умка и Броневик»), на современную русскую сказку (Юрий Коваль), российский литературный постмодерн (Виктор Пелевин, Владимир Карев («Эпитафия гипсовой пионерке в манере Даниила Хармса»), им ещё предстоит изучить то влияние, которое творчество Хармса оказало на современные литературу и искусство.

Жизнь в Ленинграде

Пребывая в Ленинграде, Хармс иногда проводил целые недели у своей тети в Царском Селе. Таким было лето 1933 года, когда он увлекся шахматными задачами и с головой погрузился в индийскую тематику. Интересно, что писатель еще в 20-е занимался хатха-йогой. 1933 – 1934 гг. были периодом многочисленных встреч чинарей на Гатчинской улице в доме Леонида Липавского.

Этот философ и писатель долгое время оставался лучшим другом Хармса. Тогда же к их кружку присоединился специалист по немецкому языку Дмитрий Михайлов. Его увлечения были близки Хармсу, так как тот сам горячо любил все, что связано с Германией.

Ранние годы

Благодаря отцу-литератору Даниил рано увлекся литературой. Он учился в нескольких школах, в том числе Петришуле – старейшей школе Санкт-Петербурга. В 1925 году молодой человек вступил во Всероссийский союз поэтов. Еще до того он стал использовать псевдоним Хармс, с которым и приобрел широкую известность. Наибольшее влияние на его творчество в то время оказывали Велимир Хлебников, Казимир Малевич, Алексей Крученых.

Начинающий писатель Даниил Хармс вступал в самые разные литературные кружки, расцвет которых пришелся как раз на 1920-е гг. Одним из них было содружество «чинарей» – молодых философов и писателей Ленинграда. В него также входили Леонид Липавский, Александр Введенский и Яков Друскин.

Главным занятием «Чинарей» были выступления с чтением собственных стихов. Иногда на таких встречах устраивались танцы, особенно крайне популярный тогда фокстрот. Союз поэтов, расположения полков, где служили его друзья – вот лишь некоторые места, где выступал сам Даниил Хармс. Биография для детей может и обойтись без этих фактов, однако для будущего детского писателя события того периода жизни были крайне важны для становления его творческого стиля. Постепенно публичные декламации авангардных стихов становились все сложнее. С каждым годом Советское государство становилось все более придирчивым к тому, что предлагала обществу интеллигенция.

Новые события

В это время писатель зарабатывал в основном своими выступлениями в ленинградских школах. Также он выезжал в пионерские лагеря. Он умел ладить с детьми, которые каждый раз оставались в восторге от визитов известного детского писателя. Этот период относительного финансового благополучия прервался в 1935 году.

Тогда же умер Малевич, с которым Хармс пребывал в давних теплых творческих и человеческих отношениях. Литератор выступил со своим стихотворением на гражданской панихиде по художнику. Летом 1935 Хармс Даниил Иванович, биография которого по-прежнему была крепко связана с детскими журналами, написал пьесу «Цирк Шардам». Ее премьера состоялась в октябре в театре марионеток Шапориной. В дальнейшем финансовые проблемы донимали Хармса все чаще. Он неоднократно обращался в Литературный фонд за ссудами.

Театральные постановки

Драматический театр

• «Синфония № 2» — спектакль театра Lusores, режиссёр Александр Савчук.
• «Елизавета Бам» — спектакль режиссёра Фёдора Сухова по одноимённой пьесе Даниила Хармса. Премьера состоялась в Театре на набережной 22 марта 1989 года (22 марта 2009 г. — возобновление).
• «Старуха» — совместная работа (постановка, сценография, концепция света) режиссёра Роберта Уилсона и актёров Уиллема Дефо и Михаила Барышникова. Премьера состоялась 4 июля 2013 года на международном фестивале в Манчестере.
• «Хармс! Чармс! Шардам!» — театр «Эрмитаж», Москва.
• «Хармс»-спектакль по произведениям Даниила Хармса режиссёра Сергея Филатова. Премьера состоялась Санкт-Петербургском академическом театре имени Ленсовета 6 февраля 2020 г.
• «Хармс. Мыр» — «Гоголь-центр», режиссёр Максим Диденко.
• «11 утверждений Даниила Ивановича Хармса»- постановка Владимира Красовского театральной группе «Переулок» в учебном театре МГИКА в 2009 году. Спектакль участвовал в фестивале «ТВОЙ ШАНС», фестивале «Левый берег».
• «ДыХание (ответ Аристотелю)» — Интерактивный моноспектакль. Санкт-Петербург. «Три буквы театр». Режиссёры: Сергей Гогун и Кирилл Чумаков.
• «Второе ДыХание (диалог с Соломоном)» — Интерактивный моноспектакль. Санкт-Петербург. «Три буквы театр». Режиссёры: Сергей Гогун и Кирилл Чумаков.
• «Неудачный спектакль» — театральная студия «На третьем этаже». Режиссёр Лариса Карасёва. 2020. Лауреат 1-й степени на Всероссийском фестивале «Радуга детства». Спектакль посвящён Охотниковой Екатерине.
• «Даниил Хармс. История СДЫГР АППР» — моноспектакль Александра Лушина по произведениям и дневниковым записям Хармса. Режиссер Юрий Васильев. «Такой Театр» (Санкт-Петербург)
• «Четвероногая ворона» — Московский ТЮЗ. Режиссёр Павел Артемьев.
• «Хармс, Хармс и СНОВА Хармс» — постановка Юрия Томошевского (постановщик Сергей Сафронов). Санкт-Петербург. Премьера 11 мая 2017 года.

Балет

• «Вываливающиеся старухи» — балет Алексея Ратманского на музыку вокального цикла Леонида Десятникова. Премьера состоялась 6 октября 2007 года в рамках Фестиваля «Территория».

Расцвет творчества

В 1930-е годы Хармс написал свои главные произведения. Это были «Случаи» (цикл рассказов), «Старуха» (повесть) и множество рассказов в рамках малой прозы. Издать их автору так и не удалось. При жизни Хармс был, в первую очередь, известен именно как писатель в жанре детской литературы. Его «подпольное» творчество стало известно много позже. Считается, что в 1936 году появился новый тип хармсовской прозы.

Яркими примерами подобных произведений были «Судьба жены профессора», «Кассирша», «Отец и дочь». Эти рассказы в основном были посвящены тематике смерти. Показательно также то, что в тот год Хармс написал лишь два стихотворения «Сон двух черномазых дам» и «Вариации». В конце 1936 года советская печать начала готовиться к столетию со дня смерти Пушкина. «Нашему все» Хармс посвятил два произведения. Первое – рассказ «Пушкин – для детей», второе – анонимный очерк о Пушкине, опубликованный в «Чиже».

Интересные факты

• Хармсу ошибочно приписывают авторство серии исторических анекдотов «Весёлые ребята» («Однажды Гоголь переоделся Пушкиным …»), созданных в 1970-х годах в редакции журнала «Пионер» в подражание Хармсу (ему действительно принадлежит ряд пародийных миниатюр о Пушкине и Гоголе). Появление литературных анекдотов псевдо-Хармса совпало со 150-летием со дня рождения Ф. М. Достоевского, имя которого фигурирует в 16 анекдотах, а книга была опубликована в 1998 году.
• Первую в СССР диссертацию об обэриутах и Хармсе («Проблема смешного в творчестве обэриутов») написала Анна Герасимова (Умка), иногда выступающая с публичным чтением его рассказов

Личная жизнь

Недаром на большинстве иллюстраций Даниил Иванович запечатлен с табачной трубкой, так как в жизни одаренный поэт практически не выпускал ее изо рта и иногда курил прямо на ходу. Современники говаривали, что одевался Ювачев странно. Хармс не расхаживал по модным бутикам, а заказывал одежду у портного.

Таким образом, писатель был единственным в городе, кто носил короткие штаны, под которыми виднелись гольфы или гетры. Но его эксцентричные привычки (например, Хармс иногда стоял у окна в чем мать родила) не мешали окружающим видеть его душевную доброту. Также поэт никогда не повышал голос, был корректным и вежливым человеком.

«Видимо, для детей в этом его облике было что-то очень интересное, и они за ним бегали. Им страшно нравилось, как он одет, как ходит, как вдруг останавливается.

Но они бывали и жестоки – кидали в него камнями. Он не обращал на их выходки никакого внимания, был совершенно невозмутим. Шел себе и шел. И на взгляды взрослых тоже не реагировал никак», – вспоминала Марина Малич.

Что касается любовных отношений, то первой избранницей Даниила Ивановича стала некая Эстер Русакова. Своей пассии Хармс посвящал невиданное количество стихотворений, но их любовь не была безоблачной: по слухам, Ювачев ходил налево, а Русакова сгорала от ревности, о чем свидетельствовали дневниковые записи поэта. В 1932 году супруги оформили официальный развод.

Летом 1934 года Хармс сделал предложение руки и сердца Марине Малич, и девушка ответила согласием. Влюбленные жили рука об руку вплоть до ареста Ювачева, который произошел в 1941 году.

Эпизоды жизни

Даниил Хармс очень тщательно подходил к работе над детскими книгами. Она не слишком ему нравилась, но, по словам его знакомых, он просто «не мог делать её плохо». Всего были изданы восемь его отдельных детских книг.

При жизни писателя только два его стихотворения не для детей были опубликованы.

Последние годы Д. Хармс с женой жили очень бедно: фактически, единственным их доходом было то, что зарабатывала Марина Малич. Тем не менее писатель был очень щепетилен в денежных вопросах, ненавидел брать в долг, а если был вынужден — тщательно следил за тем, чтобы возвратить одолженное в срок.

Игорь Золотовицкий читает стихотворение Д. Хармса «Врун»

Смерть

В августе 1941 года Даниил Иванович, вновь преступив закон, был арестован за распространение неугодных настроений: писатель якобы говорил, что СССР проиграет в войне (слова, которые, по мнению исследователей, переписаны с доноса).

Чтобы избежать смертной казни, Хармс притворился душевнобольным, поэтому был определен в психиатрическую клинику, где умер 2 февраля 1942 года. Через 18 лет его сестре удалось восстановить доброе имя брата, который был реабилитирован Генеральной прокуратурой. Читайте еще: Малевич Казимир Северинович биография.

Литература

• 100-летие Даниила Хармса: Материалы конференции. СПб., 2005.
• Глоцер В. Марина Дурново. Мой муж Даниил Хармс. М.: ИМА-Пресс, 2001.
• Жаккар Ж.-Ф. Даниил Хармс и конец русского авангарда. СПб., 1995.
• Кобринский А. А. О Хармсе и не только. СПб., 2007.
• Кобринский А. А. Даниил Хармс. М.: Молодая гвардия, 2008. — («Жизнь замечательных людей»). 2 изд. — 2009.
• Хармсиздат представляет: Сб. материалов. СПб., 1995.
• Токарев Д. Курс на худшее: абсурд как категория текста у Даниила Хармса и Сэмюэля Беккета. М.: Новое литературное объединение, 2002.- 336 с.

Библиография

• 1928 – «Во-первых и во-вторых»
• 1928 – «О том, как Колька Панкин летал в Бразилию, а Петька Ершов ничему не верил»
• 1928 – «Иван Иваныч Самовар»
• 1929 – «О том, как старушка чернила покупала»
• 1930 – «О том, как папа застрелил мне хорька»
• 1937 – «Кошки»
• 1937 – «Рассказы в картинках»
• 1937 – «Плих и Плюх» (перевод произведения Вильгельма Буша)
• 1940 – «Лиса и заяц»
• 1944 – «Удивительная кошка»

Фильмография

Фильмы с участием Хармса

• 1930 — Почта, режиссёр Михаил Цехановский — мультфильм по стихотворению С. Маршака, звуковая версия. Д. Хармс — автор текста, конферанс

Экранизации произведений

• 1972 — «Весёлая карусель» выпуск № 4 «Весёлый старичок» — советский короткометражный рисованный мультфильм, созданный режиссёром Анатолием Петровым. Третий из трёх сюжетов мультипликационного альманаха.
• 1984 — «Плюх и Плих», кукольный мультфильм по мотивам книги Вильгельма Буша «Плих и Плюх» в переводе Хармса, режиссёр Натан Лернер
• 1985 — «Переменка № 4», мультипликационный сборник: сюжет «Врун», режиссёр Алексей Туркус
• 1987 — «Случай Хармса», сюрреалистическая кинопритча, режиссёр Слободан Пешич
• 1987 — «Самовар Иван Иваныч», мультфильм по мотивам стихотворений Хармса для детей
• 1989 — «Клоунада», трагикомедия абсурда по мотивам произведений Хармса, режиссёр Дмитрий Фролов
• 1989 — «Путешествие», мультфильм по мотивам рассказа для детей «Во-первых и во-вторых»
• 1990 — «Случай», мультфильм по мотивам трёх миниатюр Д.Хармса на темы городской жизни 1930-х годов, студия «Союзмультфильм»
• 1990 — «Тюк!», мультфильм творческого объединения «Экран» по мотивам рассказов М. Зощенко и Д.Хармса
• 1990 — «Весёлая карусель» выпуск № 21 «Однажды» — . Второй из двух сюжетов мультипликационного альманаха.
• 1991 — «Стару-ха-рмса», экранизация повести «Старуха», режиссёр Вадим Гемс
• 1991 — «Сказка», экранизация одноимённого произведения, студия «Союзмультфильм»
• 1995 — «Концерт для крысы», фильм в жанре политического абсурда по мотивам произведений Хармса, режиссёр Олег Ковалов
• 1996 — «Charms Zwischenfälle» (Хармс Случаи), фильм австрийского режиссёра Михаэля Крайзля по мотивам повести «Старуха», рассказов и биографии Хармса.
• 1999 — «Упадание», любительский фильм в жанре абсурдистского детектива по мотивам повести «Старуха», режиссёр Николай Ковалёв, лидер группы Сейф
• 1999 — «Pád» (The Fall), короткий чешско-канадский мультфильм, получивший несколько международных наград, режиссёр Аурел Климт
• 2007 — «Дворник на Луне», мультипликационный фильм по мотивам стихотворения Хармса «Постоянство веселья и грязи»
• 2009 — «Пьеса для мужчины», моноспектакль по произведениям Хармса, режиссёр Владимир Мирзоев
• 2010 — «Хармониум», мультфильм по произведениям Хармса
• 2010 — «Помеха», короткометражный фильм по мотивам одноимённого рассказа, режиссёр Максим Буйницкий
• 2011 — «Малгил», (1, 2 ), короткометражный фильм Ярослава Иванова и Дмитрия Фетисова по мотивам произведений Хармса

Фильмы о Хармсе

• 1989 — «Страсти по Хармсу», документальный телефильм (режиссёр Л. Костричкин)
• 2006 — «Три левых часа. Хармс. Другая линия», документальный фильм (режиссёр Варвара Уризченко)
• 2007 — «Падение в небеса», полнометражный художественный фильм (режиссёр Наталья Митрошина)
• 2008 — «Рукописи не горят… Фильм 2-й. „Дело Даниила Хармса и Александра Введенского“», документальный фильм (режиссёр Сергей Головецкий)
• 2013 — «За окно. Рассказы из жизни Хармса», анимационный (режиссёр Михаил Сафронов)
• 2015 — «Огурец, или Подлость русского огурца» / Ogurets, ou les turpitudes d’un concombre russe
  , короткометражный художественный фильм (режиссёр Эрик Бю / Eric Bu)
• 2017 — «Хармс» полнометражный художественный фильм (режиссёр Иван Болотников)

Журнал БОМБА | Экстремисты: Даниил Хармс

Легко отмахнуться от грандиозных заявлений об искусстве и природе реальности, особенно когда они сделаны писателем, который провел время в психиатрической больнице. Это одна из причин, почему новое открытие русского абсурдиста Даниила Хармса не привело к серьезному рассмотрению его идей. По крайней мере, в Америке жизнь Хармса и его знаменитые эксцентричности привлекли к себе не меньше внимания, чем его творчество. Печальная, но предсказуемая судьба писателя, который любил гулять по Ленинграду с сачком в руках и писать стихи на выдуманных языках.

Но еще одна причина такого пренебрежения заключается в том, что интересы Хармса — мистицизм, иррациональность, абсурд — не входят в число приоритетов современной американской литературы. Он — артефакт литературной культуры, значительно чуждой нашей и гораздо более радикальной, в которой публикация манифеста, делающего странные заявления об искусстве и реальности, как это сделал Хармс, была разумным способом начать литературную карьеру. Но это время прошло, и то, что мы, современные американцы, сейчас находим в творчестве Хармса, отражает наши собственные приоритеты. Мы сосредотачиваемся на вещах о Хармсе, которые важны в нашей культуре — его юморе, его трагической истории жизни — и обычно игнорируют усилия, лежащие в основе его творчества: его попытку создать литературу, которую он назвал «транссмысленной». реальности классическими литературными средствами.

Как в личности, так и в творчестве Хармс представлял собой своеобразную смесь консерватизма и радикализма. Он был революционером по темпераменту — хотел шокировать, дестабилизировать, изобретать заново. Советская революция произошла, когда он был подростком, и, симпатизировал он ее целям или нет поначалу (верования Хармса по большинству социальных и политических вопросов неясны; я думаю, что он был просто аполитичен), он усвоил идею о том, что художники его эпохи должны стремиться переделывать искусство с нуля, так же как Советский Союз якобы переделывал общество. Но в то же время у него было аристократическое отвращение к мещанству, которое усилила революция, и он ненавидел пролетарскую эстетику, где бы он ни видел ее. «Я против всего, что дорого сердцу моей страны, — писал он в 1928 запись в журнале при прохождении обязательной военной службы. «Все, что здесь происходит, кажется мне чуждым. Боже мой, освободи меня от пролетариата».

Хармс тоже выступал против литературного истеблишмента Советского Союза.Начинал свою деятельность то с нападений, то, когда нуждался в помощи в публикации, бездарно заигрывал с правящими литературными группами ¹ . Эта помощь, что неудивительно, так и не пришла. Удивительно то, что он нашел мало общего с группами, которые сами были в разногласиях с истеблишментом.Самой известной из групп, основанных Хармсом, была ОБЭРИУ (аббревиатура, означающая «Товарищество настоящего искусства»), которую он создал в 1928 с поэтом Александром Введенским и некоторыми другими. ОБЭРИУ работал, вольно, на стыке бессмысленной литературы и публичного спектакля, на почве, над которой уже работали футуристы и поэтическая школа заум («за-ум», что означает «сверхсмысл»), сосредоточенная вокруг Велимира Хлебникова. . Однако ОБЭРИУ ненавидели, когда их сравнивали с этими группами, чьи сочинения представляли для них поверхностный формализм, чрезмерно занятый самим языком. Целью ОБЭРИУ было создание искусства, обращающегося к уровню реальности ниже того, что они назвали в своем манифесте «мирской» или «повседневной» логикой. Они не хотели подрывать классический литературный язык и средства изображения; скорее, они хотели использовать его для создания искусства иррационального, чтобы обеспечить доступ к миру за пределами логики и воспринимаемой реальности.

То, что Хармс действительно преуспел в этом стремлении, заключается в том, что его пути расходятся с ОБЭРИУ и контекстом в целом. I Am A Phenomenon Quiet Out of the Ordinary , выпущенный ранее в этом году издательством Academic Studies Press, дает лучшее представление о любой книге на английском языке о Хармсе как в его контексте, так и как о глубоко увлекательном человеке, чью работу невозможно объяснить. по обстоятельствам его создания.

Переводчики и редакторы книги Энтони Анемон и Питер Скотто задались целью составить «творческую биографию в документах», включив в нее не только подборку записных книжек и писем Хармса, но и современные рецензии, несколько работ, которые можно правдоподобно в категории творческой автобиографии, а также официальные документы о его аресте, допросе и смерти. Но книга — это больше, чем творческая биография — это огромное дополнение к канону Хармса на английском языке. Поскольку Хармс при жизни почти не публиковался и лишь в нескольких случаях приводил свои работы в какой-либо окончательный вид, между записными книжками и другими его работами мало различий. Хотя многие записные книжки и письма Хармса появлялись в более ранних сборниках его прозы, здесь впервые переведены десятки записей, столь же великих, столь же странных, восхитительных и загадочных, как и его более известные произведения.

Помимо ценности избранного произведения Хармса, книгу можно читать целиком как постмодернистский роман, главным героем которого является Хармс. Я надеюсь, что некоторые из читателей, сделавших книгу Роберто Боланьо « Дикие сыщики » столь популярной несколько лет назад, прочитают « Я — совершенно необычное явление» . Мало того, что «сюжет» жизни Хармса отражает роман Боланьо — двое друзей начинают радикальное литературное движение, движение распадается, они стареют, их терзает жизнь, они умирают в безвестности — обе книги одинаково предлагают бесконечно разнообразное взгляд на своих главных героев с использованием документальной или, в случае Боланьо, псевдодокументальной техники. Разница в том, что «Я — совершенно необычное явление»  о писателе, более великом и странном, чем Боланьо или любое из его творений, и о том, чья история жизни гораздо более разрушительна. Хармс был самым неудачливым великим писателем раннего советского периода, впечатляющим отличием в поколении Бабеля, Мандельштама, Ахматовой и всех прочих. Его невезение было настолько чрезмерным и извращенным, что история его жизни почти хармсова, сочетающая абсурдность и жестокость с мрачным, едким юмором.

36 лет жизни Хармса, возможно, были худшим 36-летним отрезком в истории России. Он родился в 1905 году, в год войны и революции, и умер от голода, как и его кумир Гоголь, зимой 1942 года, находясь в психушке ленинградской тюрьмы, как раз в то время, когда обитатели этой блокадной города начали поедать друг друга. Годы между ними не были добры к нему. Советское государство преследовало Хармса за его сочинения, как и многих других, но Хармс по иронии судьбы преследовался не за произведения, героически выступавшие против советской власти, а за то, что он считал халтурой, детскую литературу, которую он писал, чтобы выжить. За свою серьезную работу его не столько преследовали, сколько косвенно угрожали, чего было достаточно, чтобы помешать ему даже пытаться публиковаться в течение последних двенадцати лет своей жизни. Из его произведений для взрослых, состоящих из шести томов на русском языке и наконец полностью опубликованных в 2002 году, всего за свою жизнь он увидел напечатанными два стихотворения. Горькая комедия неудачливого писателя-авангардиста, ставшего нерешительным детским писателем, усиливается тем фактом, что Хармс ненавидел детей.

Не только литература, но и главные желания Хармса были сорваны. В сексуальном плане он был распутником в очень нелиберальной культуре, одержимым фантазиями, которые, казалось, в значительной степени не были реализованы, и неудовлетворенным своими отношениями с женщинами, которые неизбежно были слишком консервативны для его вкусов. Он был любителем пляжа, жил в Санкт-Петербурге, верующим при советской власти. В своих тетрадях он писал молитвы о силе, сексе, деньгах, успехе; в конце 1930-х он начал молиться о смерти. К его молитвам к Богу и святым примешивается странное заклинание призыва.

Становление Хармса как писателя остается загадкой, а Я явление совершенно необычное  содержит мало подсказок о том, как Даниил Ювачев, посредственный петербургский студент, стал Даниилом Хармсом, радикальным молодым поэтом; он полностью сформирован с самого начала. Сохранилось несколько самых ранних писем Хармса, а по четвертому письму в книге, написанному, когда ему было 12 лет, Хармс узнает себя, то есть чрезвычайно странного. Написав своему отцу ² , он вместо даты ставит несколько рунических символов. «Я пишу так уже 1 год. Я тебе уже показывал. Быть здоровым.» Хармс уже тогда изобретал новые символические системы, которые станут навязчивой идеей на всю его жизнь.

Переименование, подмена, переворачивание. «Я хочу быть в жизни тем, чем был Лобачевский в геометрии», — написал Хармс в одной из записей в блокноте (Лобачевский был русским математиком, который произвел революцию в геометрии, доказав, что существуют математические системы, в которых аксиомы Евклида — ранее считавшиеся самыми основными законами дисциплины — не применять). Хармс, как и Лобачевский, хотел расширить свое поле, показав, что оно до сих пор ограничивалось одним отгороженным уголком действительности. Хармс считал, что настоящее искусство должно противостоять таким явлениям, как мистицизм и безумие, которые находятся за пределами разумного понимания. В письме к актрисе Клавдии Пугачевой он противопоставил два общих вида искусства — понятное и непонятное. Вторая категория — это то, что его волнует.

Непонятно, непонятно и в то же время прекрасно, это вторая категория! Но ты никогда не достигнешь его, смешно даже искать его, к нему нет дорог. Именно эта вторая категория заставляет человека вдруг бросить все и заняться математикой, а потом, бросив математику, вдруг увлечься арабской музыкой, а потом, зарезав жену и сына, лечь на живот и рассматривать цветок.

Лучшие произведения Хармса, такие как «Старуха» и некоторые короткие произведения, собранные как Случай («Происшествия») организованы вокруг непонятных, но интуитивно осязаемых наборов отношений. Они проходят почти незаметную грань между бессмыслицей и причинно-следственными связями. Кафка — единственный писатель, который, насколько мне известно, работает в этом месте, и только в своих самых экспериментальных произведениях, таких как «Сельский доктор» и некоторые притчи.

Советские власти, похоже, были должным образом озадачены Хармсом — они не знали, относиться ли к нему как к классовому врагу или к сумасшедшему. Современные рецензии на выступления групп Хармса прослеживают отход Советского Союза от относительной свободы 19-го века.20-х годов в идеологическую тюрьму 1930-х годов. Первая включенная здесь рецензия 1925 г. имеет веселый, ироничный тон. Всего два года спустя рецензия на скандальный спектакль, в котором Хармс пытался успокоить буйную толпу, заявив, что отказывается читать в «конюшнях и публичных домах», показывает, что над советским литературным миром сгущается темное облако бюрократической угрозы. «Студенты категорически возражали против подобного рода хулиганских нападок со стороны лиц, выступающих в качестве официальных представителей литературной организации на студенческих собраниях», — писал рецензент. «Требуют исключения Хармса из Союза поэтов, так как считают, что в законно созданной советской организации нет места тому, кто на большом собрании посмеет сравнить советский вуз с публичным домом. или конюшня. Хитроумный ответ Хармса и Введенского, назвавший сравнение с публичным домом «вполне уместным», был бы невообразим даже к 19 годам.30, когда в партийной газете один «Л. Нилвич» опубликовал статью, в которой обэриу нападали как на «классовых врагов» и называли их сверхсмысловую поэзию «протестом против диктатуры пролетариата», завершая это обдуманное литературное суждение зловещим: «почему Союз писателей терпит в своей среде таких подонков, таких. . . ОБЕРИУЦ? На этом усилия Хармса по организации авангарда закончились; с тех пор он писал для детей и для своего ящика.

Неутомимые наблюдатели советских силовиков обнаружили сомнительные элементы и в работе Хармса для детей. Был арестован в 1931, вместе с Введенским и другими членами их кружка, в облаве авторов детских книг. Хармс был допрошен и признался, что нанес «значительный ущерб делу формирования подрастающего советского поколения», уводя его от «современной конкретной действительности». Он отсидел шесть месяцев в тюрьме, а затем присоединился к своему другу Введенскому в ссылке в Курске, на юго-востоке России. Это был ужасный период для Хармса, судя по его записным книжкам. Несчастный, нервный, больной, он лежал в постели, одержимо записывая свою температуру и частоту мастурбаций. Он вернулся в Ленинград к написанию детской литературы и снова был арестован в 1919 г.38 для детского стихотворения, в котором мужчина выходит за сигаретами и исчезает, — это было не самое безопасное время, чтобы писать об исчезновении людей. Хармсу удалось убедить своих следователей, что он сумасшедший, и провел короткое время в психиатрической больнице. Осенью 1941 года, после вторжения нацистов, он снова был арестован за контрреволюционные настроения и пораженчество. Нелепые обвинения против него показывают, что советское полицейское государство за десять лет после первого ареста Хармса утратило свою тонкость, чувство литературной тонкости: «Ювачев-Хармс говорил, что для улучшения условий жизни в стране необходимо уничтожить весь пролетариат или сделать его рабами». Его признали невиновным из-за невменяемости, но власти заперли его в тюремной больнице, где он и скончался.

Возможно, ближе к концу своей жизни он перешел черту от притворства сумасшедшим до настоящего безумия. «Его бред характеризуется нелепостью», — писал осматривавший его тюремный психиатр. «Чтобы скрыть свои мысли, он обматывает голову повязкой или маленькой тряпкой».

Как сложился бы Хармс как писатель, если бы остался жив? Что особенного в нем, так это то, что свои величайшие произведения он написал в самый худший период своей жизни, с конца 1930-х по 1919 год.40. По мере того, как Россия становилась полноценным адом параноидального, общесоциального насилия, а Хармс бедствовал почти до голодной смерти, его работы становились менее сознательно экспериментальными, более классическими, более гладкими. Постепенно он оставил позади сознательно радикальную работу своих 20-х годов. В речи 1936 года он охарактеризовал русский авангард, в котором он когда-то с таким энтузиазмом участвовал, как «несостоятельное» движение, зашедшее в тупик с Казимиром Малевичем. Путь вперед, по мнению Хармса, был обратным, к таким художникам, как Пушкин и Моцарт. «Пришло время, когда искусство может начать развиваться с сильными сторонами классицизма», — сказал он.

Карьера Сэмюэля Беккета — одна из возможных моделей того, как могло бы развиваться творчество Хармса, если бы он был жив. Беккет тоже потратил много лет на выработку зрелого стиля, решив, что он не может двигаться дальше в направлении экспериментального модернизма, который, по его мнению, достиг своей конечной точки с «Поминки по Финнегану» ³ . И Беккет, и Хармс экспериментировали с абсурдом, гротеском и черным юмором в своих ранних работах; на протяжении всей своей жизни оба были одержимы логикой, математикой, шахматами и тайными знаниями, и оба считали, что высшей целью литературы является доступ к иррациональному, что скрывается за обычным языком и категориями мысли ⁴ . Беккет был всего на три месяца моложе Хармса, и в возрасте 36 лет он работал над « Watt » (1953), романом, чье сумасшествие не уступает всему, что написал Хармс, и чья смесь причудливого и обыденного он напоминает. С Mercier и Camier (1946) Беккет начал брать этот аспект своей работы под контроль, и его величайшие книги — скромные, классически контролируемые, но не менее художественные или интеллектуальные радикальные — все были написаны, когда ему было за 40. Обращение Хармса к классицизму в последние годы жизни заставляет меня думать, что он мог развиваться подобным образом.

Хармс имел при себе экземпляр «Элегии» Введенского, когда его арестовали в последний раз, согласно полицейской описи его личных вещей. Эта деталь была бы слишком идеальной, чтобы быть правдоподобной в романе. Это стихотворение ⁵ , самое классическое произведение Введенского, представляет собой элегию уничтоженному русскому авангарду, своего рода антиутопию, в которой искажены великие тропы русской романтической поэзии — рыцари, извозчики, певцы, леса, ручьи. и сломанный. Что поразительно, так это то, что Введенский винит в увиденной им разрухе самих авангардистов, своих ровесников. Введенский обвиняет «нас» — его поколение писателей — в трусости, предательстве, пассивном послушании, жалости к себе и, главное, в недальновидности, в невыполнении своего великого обещания:

Мы взрастили цветок печали,
сами себе простили,
мы, как пепел остывшие,
предпочитаем орлу гвоздику.

Наша собственная интеллектуальная культура лелеет идею угнетенного писателя, мученика тирании. Ничто не могло быть дальше от этого представления, чем горькая поэма Введенского. Даже трудно представить, что то, что он написал в «Элегии», — это то, во что он верил. Действительно ли Введенский, который сам умер в тюрьме менее чем через год после ареста Хармса, действительно думал, что русский авангард несет ответственность за свою собственную неудачу, или ему было просто слишком опасно писать стихотворение, обвиняющее государство? ? А что же он сам и Хармс — фигурируют ли они в этом обвинительном заключении? Считал ли Введенский их двоих тепловатыми, благодушными, сговорчивыми? Трудно представить, чтобы кто-то обвинял в этом ОБЭРИУ, но это так. Это своего рода смирение. Что сказал бы Введенский о современной литературе, если бы считал русских писателей своего поколения слишком условными, слишком компромиссными, слишком послушными?

Как сам Хармс понимал уничтожение своего поколения государством, непонятно. Я явление совершенно необычное  включает в себя записи в кодексе собственного изобретения Хармса, в котором он записал то, что предположительно было его секретами: свои измены, свое отчаяние по поводу своего брака, свои сексуальные фантазии, свои предпочтения по этому поводу. ухода за половыми органами и гигиены. Но тема, которая преобладала почти во всех аспектах его жизни, советское государство, почти не затрагивается в его сохранившихся дневниках. Мерой всепроникающей угрозы и паранойи того времени является то, что в его дневниковых записях о годах чисток есть только одна прямая ссылка на политику. В 1934 января он записал записи радиопередачи о похоронной процессии Кирова, ленинградского партийного босса, убийство которого положило начало худшему периоду сталинского террора. Записи банальны: «Несет медали на красной подушечке. Небольшое шествие», — написал Хармс. Но что заставило Хармса сесть у радиоприемника и записать эти банальные подробности — чувство страха и предчувствия? Презрение к государственным церемониям? Скука? или это было просто его обычное принуждение записывать будничные подробности? Его отношение к реальному миру, миру политики, истории, войны и революции остается загадкой. А его умалчивание о великих событиях, поглотивших его, добавляет пафоса его дневникам. Его убили из-за игры, в которой он не участвовал. «Я крошечная птичка, прилетевшая в клетку с большими злыми птицами», — писал он в 1935.

«Я явление совершенно необычное»: записные книжки, дневники и письма Даниила Хармса , отобранные, отредактированные и переведенные Энтони Анемоном и Питером Скотто, теперь доступны в Academic Studies Press. .

____________________________________________________________________________________

1. Писал, например, Борису Пастернаку, но неправильно написал отчество известного поэта и не получил ответа.

2. Родители Хармса — один из возможных корней его странной смеси радикализма и консерватизма. Его отец в молодости был членом террористической группы «Народная воля», но в тюрьме обратился в христианство; в более позднем возрасте он писал книги на религиозные темы. Его мать была представительницей бывшей аристократии, биографический факт, что советское государство отвернулось от Хармса во время его допросов.

3. Малевич, кажется, был для Хармса тем же, чем Джойс был для Беккета — обожаемым наставником, который представляет собой конец движений, которым они следовали в юности.

4. Возьмем это утверждение о языке и иррациональном из письма Беккета 1937 года: «Мой язык все больше и больше кажется мне завесой, которую нужно разорвать, чтобы получить эти вещи (или ничто), лежащее за ним. Грамматика и стиль! Для меня они стали такими же неактуальными, как купальный костюм в стиле бидермейер или невозмутимость джентльмена. Маска. Остается надеяться, что придет время, слава Богу, в некоторых кругах оно уже наступило, когда язык лучше всего использовать там, где им наиболее эффективно злоупотребляют. Поскольку мы не можем отбросить все сразу, мы, по крайней мере, не хотим оставить ничего не сделанным, что может способствовать его дурной репутации. Просверливать в нем одну дырку за другой, пока не начнет просачиваться то, что таится сзади, будь то что-то или ничто, — я не могу представить себе более высокой цели для современного писателя». Цитата из «Письма Сэмюэля Беккета», том I: 1929-1940 (2009).

5. Перевод выполнен Евгением Осташевским и Матвеем Янкелевичем из книги «Александр Введенский: Приглашение к размышлению », опубликованной ранее в этом году издательством New York Review of Books.

ЭТО ПРОИЗОШЛО ТАК | Киркус Отзывы

по

Джулия Альварес

‧
ДАТА ВЫПУСКА: 1 марта 2001 г.

Известный латиноамериканский писатель Альварес создал еще одну историю о культурной самобытности, но на этот раз главным героем является 11-летний Мигель Гусман.

Когда Тиа Лола прибывает, чтобы помочь семье, Мигель и его hermana Хуанита только что переехали из Нью-Йорка в Вермонт со своей недавно разведенной матерью. Последнее, что нужно Мигелю, пытающемуся вписаться в преимущественно белое сообщество, — это яркая тетя, которая не говорит ни слова по-английски. Однако Тиа Лола знает язык, который не поддается словам; она быстро очаровывает и подружится со всеми соседями. Она также может готовить экзотические блюда, танцевать (где угодно и когда угодно), устраивать веселые вечеринки и рассказывать очаровательные истории. В конце концов Тиа Лола и дети меняют английский и испанский.0106 ejercicios , но истинный урок — это «взаимопонимание». Приправленный испанскими словами и фразами, Альварес делает читателя такой же частью «языковых» уроков, как и персонажей. В этой истории плавно переплетаются две культуры , каждая из которых остается нетронутой, точно так же, как Мигель учится поступать со своей собственной жизнью. Как и во всех хороших историях, в этой есть урок, настолько тонкий, что читатели забудут, чему их учат, но в конце концов поймут себя и других немного лучше, несмотря ни на что.