Стихи саши черного зеленые стихи: Зеленые стихи — Чёрный. Полный текст стихотворения

Содержание

Зеленые стихи — Константин Куклин

Войти

&nbspПодписаться

Йошкар-Ола

Рекомендуемые треки

Просто подари мне, Марина, свой взгляд!
Поп
Соседи
Альтернативный рок
Птицы
Электронная
Вы приснились…
Джаз, блюз
Роза на снегу
Нью-эйдж
Восьмиклассница
Рок
Что такое одиночество
Джаз
Бедный Ваня
Романс
Юность смотрит в телескоп
Авторская песня
Город на Неве
Шансон, авторская песня

Все треки

Главная
3080
Видео681
Фото1

К списку треков

Зеленые стихи

2:47

114

42%

7 лет

Краткое описание

стихи Саши Чёрного
музыка и исполнение — Константин Куклин

Лицензия

Жанры

Шансон

Над треком работали

Константин Куклин, Саша Чёрный

Автор музыки

Константин Куклин

Автор текста

Саша Чёрный

Исполнитель

Константин Куклин

Теги

авторская песня

зелёные

йошкар-ола

константин куклин

легушки

марий эл

пруд

рок

саша чёрный

шансон

Обновлено 24. 12.2022

Бутылки из цикла «Окись хрома»

«Зеленеют все опушки,

Зеленеет пруд.

А зеленые лягушки

Песенку поют.

Елка — сноп зеленых свечек,

Мох — зеленый пол.

И зелененький кузнечик

Песенку завел…»

Саша Черный «Зеленые стихи»
Цитата предоставлена художником

«”Окись хрома” — название зеленой краски, которую стали производить после того, как в 1797 году французский химик Луи́-Николя́ Вокле́н открыл новый элемент хром. Это кроющая (корпусная) краска, дающая мягкий зеленый цвет, близкий к весенней траве до появления одуванчиков, и располагается где-то в центре на шкале между теплыми и холодными оттенками зеленого.

Я открыл ее для себя в 1978 году, когда поместил 7 яблок на холст, полностью покрытый окисью хрома. Оказалось, что этот цвет, несмотря на однородность, сообщает пространству мистическую глубину и открытость. Потом я обнаружил, что ломберные и бильярдные столы, обтянутые зеленым сукном, всегда представляют интригующие композиции, сколько бы на них ни было карт или шаров и как бы они ни располагались на столе.

Время от времени я использовал окись хрома в качестве фона — в цикле “Простой натюрморт” (2004) триптих “Три стакана”, в проекте “Обнаженная. Погружение в телесность” (2010) серия “Женщина-натюрморт”, две композиции в ”Комбинаторике” (2017). Для моей задачи — представить самодостаточность вещей — важно упразднить пространство, изъять из картинной плоскости все его внешние атрибуты. И цветовая плоть “Окиси хрома” идеально подходит для этих задач.

В данном проекте два цикла — фигуративный и абстрактный. В первом представлены композиции из моих традиционных предметов — бутылки, стаканы, яблоки, яйца, раковины, хлеб, а также банки, аквариум и химическая колба.

В абстрактном цикле четыре черно-белых и пять композиции в цвете, выполненных в ташистской манере, и одна черно-белая композиция сделана в стиле абстрактного граффити».

Валерий Вальран

Валерий Вальран — петербургский художник и арт-критик. Помимо живописи Вальран занимается психологией, публицистикой, историей андеграундной фотографии. В 1970-е годы художник увлекся идеями абстрактного экспрессионизма, черпая вдохновение в работах Джексона Поллока, чей альбом Вальран увидел у своего друга в 20 лет. Среди соотечественников художника поразило творчество Евгения Михнова-Войтенко: «Я смотрел на них и не мог оторваться — впервые встретил картины современного живописца, похожие на то, что я видел у Поллока». Известный своими экспериментами, Вальран, тем не менее, вновь и вновь возвращается к трем доминирующим темам: магический абстракционизм, натюрморт, городской пейзаж. Последние 20 лет особенностью творчества Валерия Вальрана стало создание, связанных единым замыслом, живописных и графических серий, которые впоследствии складываются в единый проект. Часто художник изображает повседневные предметы на монохромном фоне, тем самым придавая им особую магию. Он словно берет фрагмент-предмет натюрморта и пишет его портрет, наделяя его особым почти метафизическим символизмом.

Свою активную творческую работу Вальран объединяет с масштабной выставочной деятельностью, выступая в качестве куратора. Он также много работает с исследованиями ленинградского андерграунда и посвятил этой теме несколько книг, среди которых «Ленинградский андеграунд. Живопись, фотография, рок-музыка». Работы художника представлены в коллекциях Русского музея, Музея нонконформистского искусства и Музея современного русского искусства (Джерси-Сити, США). V

Подробный отчет о сохранности высылается по запросу.

САША СТАЙЛЗ / 2 СТИХА — всегда крах

Медсестра вводит серебряный наконечник в вену,
мягкий изгиб моей руки, уголок, сходящийся в сеть
линий. Кровь наполняет трубы
бесшумно, как всегда, немой прилив, немой прилив.
Машина гудит. Суровый
опущенный рот доктора говорит свое:
у вас все еще низкий уровень тромбоцитов.
Я уже знаю: два ушиба на моем
бедре почернели и затянулись.
С течением дней тело колеблется,
длинных волоска падают с зубцов гребня на пол,
ногтя растут, живот сплющивается и расширяется.
Небольшой порез заживает. Тем временем вокруг висят
отпечатка большого и указательного пальцев
любовника, приобретших насыщенный темный оттенок
. Симулянты, они цепляются за
доказательство прикосновения — внешняя сила
, вынужденная действовать на кожу, превратилась в внутреннюю работу.
Тень его присутствия. Боль
без реальной опасности. Содержащееся кровотечение,
красных кровяных тельца, цветущих тайно.
Моя вечная потребность волноваться
Хрупкая мембрана, сдавленная. Память
нанесена на мою шкуру, каждая шишка, каждая тупая травма
выражено. Легкий
громила.
Когда счет увеличивается,
остаточное изображение исчезает. Когда она низкая, им некуда идти.
Сколько
ячеек
я могу прожить,
сколько
я могу потерять? Спокойный гул
внутренней работы, компьютерная тишина,
невидимость жука, пока он не проявится
попытка восстановления — черный и
синий экран смерти — системная ошибка.

Облако, как и любое другое облако, собирает дождь,
истощенных сервера хотбоксируют свои окрестности.

Загрязненный воздух, надушенный саван, тяжело висит,
беременна, серая, изо всех сил пытается сделать полный вдох.

Скоро польет, но не информационный поток
, а настоящие жирные капли, вздымающиеся в море.

Видишь ли, я люблю свой телефон до смерти, до этой части
, где я тону, привязанный к личным вещам.

Когда я в такой меланхолии, так приятно
иметь говорящий тостер —

тупить, пока все вокруг меня умнеет. Чтобы иметь
микроволновую печь, которая действительно слышит меня. Слушай,

все эти хитрожопые устройства оскорбляют разум,
а я жалуюсь на отсутствие внутренней жизни косного, считай

вне зоны действия своего рода панихидой.
Слушай, я тоскую по каждой вымершей версии

меня, нерожденные поколения уже устарели.
Этот пластик на водной основе переживет нас всех.

Я никогда не был в сети, не так ли? Под буфетом всегда
голубых и зеленых глаз

, устремленных на нас.
Теперь я девушка данных, зашифрованная, спрятанная в

и вне поля зрения, но они идут за
электростанциями, кардиостимуляторами, этой жалобой,

пальцами, постукивающими панихидой, похожей на музыку. эта кроличья нора
Я выкопал, чувствуется могила, стены становятся все круче,

экран потускнел, угрожая мерцать. Или
это приют? Слишком много нужно знать,

недостаточно часов. Слишком много свечения
для глубокого сна. Мое сердце колотится, все учащается пульс,

близкий гром, когда я достигну своего ночного катаклизма,
когда мне снится какая-то неведомая тьма. Желаю

на красную сигнальную лампочку, будет ли это продолжаться. Я сжимаю плоть
для утешения, молюсь первый раз в жизни,

Ползай под любовью, как под защитным одеялом.
Приватность, защита. Этот старый-престарый мир

видел больше, чем кто-либо из живущих помнит.
Если это наши последние мгновения на земле,

куда, дальше?

Саша Стайлз — стратег-инноватор, креативный директор, художник и писатель. Ее работа недавно появилась в Copper Nickel , Meridian , Rattle.com , The Missouri Review Online и др. Дочь матери-калмычки и отца-британца, выпускница Гарварда и Оксфорда, она часто пишет о технологиях, трансгуманизме и футуристической философии, а в настоящее время разрабатывает проект поэтики ИИ в сотрудничестве с Bina48. Готовится ее дебютный сборник стихов Technelegy .

Плач о затопленных Саша Пиментель — Стихи

^{Оползень в штате Рио-де-Жанейро…: рано утром в субботу, после двух дней сильного ливня. Валун соскользнул со склона и ударил группу домов в городе Нитерой. Добровольцы молча присоединились к спасателям, чтобы было слышно всех выживших.
— BBC News, 11 ноября 2018 г.}

Как будто костный мозг земли принял нас
за часть себя, наши конечности свою собственную оседающую

форму, как будто мы опустились на стулья и приняли за нас
наши поджатые ноги, наши животы. Или известное оседание

головы нашей дочери на грудину как нерасщепленное нас,
одно спящее «я» внутри пробужденного «я». Оседающая

грязь вокруг, ее пучение, теперь кажется простым: размягчает нас
в плотную темную форму, и мы

наши датчики заселяем тоже: голос из объема, осадок, тень, нас
из пространств, в которых мы жили. Молчание, поселяющее

то, кем мы себя считали, было нас ,
в эту всепоглощающую нехватку. Ничто не оседает

дросселем по окружности света, затягивая нас
внутрь. Мы уже не знаем, открыты ли наши глаза, только оседаем:

(куда наша дочь утонула свою подушку— ее волосы —и мы
где-то тоже ), хотя мы получаем там до это , заселение

афотическая потеря, как мы когда-то жили то, что могли вынести: нас,
ее, не более. Теперь вес такой верный, поселок

такой цельный, что мы могли бы умереть в его легкости: он изгоняет нас
в бесформенный ужас — ни одеяла, ни постели, а поселок.

Если бы мы могли вспомнить, что когда-то горло было
внутри тела. Только: здесь, или здесь, внутри этого поселения,

оттенок тени, почти как воспоминание: звук нас.
Если бы мы могли снова узнать наши рты. Мы

мог разделить землю нашими голосами, просить быть услышанным.

Морская смена

 Утро и легкие швы
через Хуарес, его дома, как жемчуг, Эль-Пасо
рябь в темноте. Сегодня я понимаю
факт моего отдельного тела, как оно течет
к своему центру, моя кожа рушится от жажды
и коснуться. Солнце висит
как лампочка в коридоре: одно городское открытие
другому. Когда мое сердце
Стань лодкой, эта пустыня движется
схема моей ладони? И когда боль перевернула
небо к сизому морю, каждый дом на каждом холме
качается? я бы отдала свои губы
солдату, лишь бы он взял их
как секстант, наши рты дугой, мой язык
телескопический прицел между ними. Ниже
такой свет, мера мальчиков
плавательные булыжники, их желудки
капает дикая тычинка. Видеть
как они цепляются за свое оружие
словно любовники, словно металл мог их вынести. 
Утро, и все еще в тени, мой пес
и я иду, ее язык - качающийся руль.

Тайский массаж

В темной комнате он просит меня
переодеться, где мы должны
поклониться под потолком, кашляя
пока он рисует простыню повешенную
чтобы сохранить мою скромность, хотя
мне нечего спасать. Я снимаю
мое мокрое платье для тонких брюк
как наволочки, на которых я спала
будучи девочкой в Джорджии, фиолетовый
галстук-краситель раздувает мой таз,
и я завязываю оставшуюся ткань
на пупке, складываю обшивку
Я прибыл внутрь, швы заполнены
с дымом, город, в острый
черный квадрат на углу
одинарного матраса. Я вижу
его тело движется быстро, тихо
зажигая свечи за койкой
-тонна: разделены, мы оба не знаем
говорить. Это последняя поездка
я возьму с собой ту, которую я до сих пор зову
мой муж, этот мужчина и эта
комната теперь купленный час
тишины из тишины
мое тело иду за другим
в Бангкоке, и я складки себя
в центр кровати, мой
икры под моими бедрами, ладони
потеют на коленях, как азиатские
женщины умеют ждать. Он чувствует
мою скованную позу и тянет
двойную простыню назад, и
первый раз, когда я вижу его после
инструкции или введения, как
маленькие капюшоны его глаз капают
в его гладкие высокие щеки,
его сухожильную шею и ключицы
упираются в человека более скрытного
, чем мой собственный. Он спрашивает меня, где
мне больно, везде. Но больше
на шее и пояснице,
, потому что я не попрошу этого незнакомца
обхватить конус моего запертого в клетке сердца
. Пружины сжимают
там, где он утонул, чтобы держать
меня, его грудь на горбе
моего позвоночника, мои руки
в его, наши пальцы вцепились.
Он говорит о нашей общей, цветной
коже одинаковой, одинаковой, а я говорю сават
ди ка, потому что я не знаю
как использовать язык после
благодарности — мой акцент сломался,
тигровый бальзам освежает его поры,
и его дыхание на моей шее, два
свечи притаились синим светом
в углу, и где-то
внизу, запретили из этой темной
комнаты и на рабочей улице
это тот, кто забыл
прикоснуться ко мне, мужчина кадрирует
в телефото дымные руки
жарящихся женщин цыпленок над гелем
газа, и лбы девушек
рубят дуриан, их виски
сияют, согнуты до миллиона
шипов у каждой зеленой скорлупы, их
стальных ножа развязывают такие
мягких желтых плода. Все еще впереди
это горе настолько большое, что оно превратится в
отчужденное и опухшее лицо
проклинающее меня на следующей вечеринке, наше
будущее сливается с нашим прошлым, вино
окрашивает наши руки, наши губы.
Солнце садится, сговорившись
сгущать тьму в этой
синей комнате, где втайне
дрожат свечи. Вентилятор
жужжит. Мужчина, обнимающий меня
, сжимает наши четыре руки, и я
понимаю этот жест доверять ему
. Он качает меня, ломает мне спину.

Покидая университетский спортзал

Не понимая, как мы празднуем
Наши тела. Каждый день мы расходимся.
— Мэрилин Хакер

Сентябрь, и великая тишина
безлунной ночи и прохладного воздуха, город
в синих карманах на холмах, и всего
под руками, тока
того, что забыто. Всю неделю, пока
ты бегал, или читал, указательный палец
размывал шрифт, один сезон проскальзывал
в другой, как влюбленные переплетаются
через кровать, запах дрожжей
от пивного хлеба, поднимающегося через
духовку, треснула собачья подушка, и в классе
вы наблюдали, как один ученик
моргнул другому. Есть время
верить в любовь , ты думал,
наблюдая, как она трет волосы на руке, а он
переодевается в рубашку, но тогда ты веришь, что все
конец , и ты d так тщательно пытался
объяснить, что имела в виду Мэрилин Хакер,
как мы «просыпаемся, измученные,
в конце», прежде чем вы одумались
об этом, глядя вниз по рядам, и процитировали
сросшиеся конечности , а подняли неграмотную силу
вместо этого слова стихотворения хвосты комет
на доске. Теперь вы, наконец, покидаете
кампус, довольный на этот раз, когда ваше сердце
улучшило потребность в сахаре, ваше тело
разгорячено от работы над собой, когда вы толкаете
через стеклянную дверь и падаете—

и вы помните сквозняк, который был
точно так же, как однажды, когда, миновав
комендантский час в общежитии, Тим
сжимал ваши локти у озера, воздушный сверчок
-толстый, Кассиопея, инкрустированная ее воротником.
Нет одиночества как знания. Годы

спустя, когда ты снова напился,
в Ле Лидо, купаясь в кабине,
официант — мутный в своем капитанском костюме — сидел
с тобой. Покрытая золотой эмалью танцовщица
все еще восседала на своем белом коне. Он налил
шампанское. Ты тихонько отхлебнула.
Их мускулы превратились в
дрожащих других, когда они расхаживали кругами по
сцене, животному и женщине, и вы были
благодарны, что никто не сказал ни слова. Как ты мог назвать
холод
ее грудей, ужасный горячий мех?
Это был тот дар молчания, который случается
между незнакомцами, за пределами страны. Затем
вы шли домой, высокие соборы
ощетинились безделушками своих не звенящих
колоколов. Вы подняли воротник
против грядущего холода, когда вы
застегиваете куртку сейчас, удивляете
внезапностью сезона
(или собственной невнимательностью к мелким
сменам), ваше дыхание хрустально в воздухе —
и каждая полоска, обозначающая разделение
вниз асфальт, освещенный
и блестящий, жуткий, как снег, солнцестояние
несомненное, как короткая поездка вперед, когда
вы должны подойти к своему темному, тихому
дому, вонзить ключ в замок.

Связанные стихи

Дети идут на стульях, чтобы пересечь затопленный школьный двор

Тайтай, провинция Ризал, Филиппины
(на основе фото Ноэля Селиса)

Детей почти ничего не держит, каждый
парит в воздухе, едва подушечка одной маленькой ступни
целует дерево стула, так что
они не просто перешагивают, а
останавливаются над водой. Я смотрю на эту хлопковую мульку
неба, пост-тайфун, и предполагаю, что
она что-то сдерживает. В этой стране
сезон жадных богов
и нескольких сотен соборов
воды они проливают на маленькие тропические деревушки
вроде этой, где девочка, скорее всего, знает
имя человека, который построил
каждый стул в ее школе вручную,
шесть из которых теперь устроены
в импровизированном виде мост, чтобы она и ее товарищи
могли пересечь затопленный школьный двор.
мальчики в королевских синих шортах и красных резиновых сапогах,
коричневые девочки с голыми пальцами
в накрахмаленных белых рубашках и плиссированных юбках.
Они парят, как колокольчики, которые могут выбрать
удержать свою единственную ясную, истинную
бронзовую ноту, пока не стихнет вся эта
чушь ветра и моросящего дождя.
Один мальчик даже тянется вперед
в темную внезапную лужу под
к кому-то, кого мы не можем видеть, и
в то же время, не глядя, кажется
, предлагает кончики своих пальцев обратно маленькой девочке
позади него. Я хочу, чтобы детей
быстро переправили, чтобы они могли вернуться
, хлопать друг друга по шее
и обманывать друг друга в шашках.
Я снова и снова говорил, что не верю в тайну
, а потом мне напомнили, каково это
быть в Америке, стоять на коленях рядом с
шестилетним ребенком, скользить левой рукой
под его спиной и мое право под его коленями,
, а затем нести его вверх по длинному лестничному пролету
к его кровати. Я чувствую тонкие кости,
небольшие выступы позвоночника
ладонью, крошечный гладкий камень
локтя. Помню, я поднял
спящее тело, такое легкое, что я подумал
весь катастрофический мир может рухнуть.
Я забыл, как работает катастрофа, как она может превратить
ребенка обратно в блестящую масляную рыбку
или вьюрков. А затем они просто будут делать
то, что они делают, а именно учить остальных из нас
, как двигаться с такой естественной гравитацией.
Посмотрите на этих двух девушек, в центре кадра,
, которые протягивают руки
, как будто они наконец-то вспомнили
, что они были созданы для других высот.
Я люблю их за особую радость
возвращения на землю. Ни грамма
нетерпения. Это простое волнение
прикосновения к земле.

из «Апокалипсикстлана» [12. Вторая трещина в земле]

Пруд костей начинает греметь. Даже
трон Матери рушится, ее тело распадается. Земля
превращается в зыбучие пески, дрожа и поглощая
    каждую розетку, каждый шип, каждый камешек. Одним
глотком кровать под Меньшими закручивается
    воронкой. Земля уже так стонала.
Мы знаем, чего ожидать, хотя это и не помогает
    угадать, какая тарелка поднимет свою корку, а какая
рухнет. Пыль ослепляет. Это разделяет нас
    когда мы карабкаемся. Неосознанно некоторые из нас запускают

прямо в отверстие и падают. Мы слышим
    криков нет. Мы не слышим кашля, хотя видим, что
плюются чернилами — высвобожденный газ прожарил наши
    легкие. Медленно коллектив собирается в тени
облаков. Мы должны направить наш сокрушенный дух
    в укрытие, прежде чем туман выпустит свою кислоту.
В наших ушах не перестает звенеть. Пройдет
    неделя, и некоторые из нас заболеют этой
бешеной потребностью убивать и рвать на части то, что является целым.
    Второй трещины мы не боимся. Мы опасаемся новой чистки.

Мы обхватываем себя руками, раскачиваясь назад
    и вперед — мы безматеринские колыбели, огарки
свечей, чье пламя расплавилось до мозоли. Мы
    молчим, если не считать пронзительного визга в наших головах.
Окутанные страданием, мы могли бы вообще пропустить эту
    искру света, но вот она, поднимающая тяжелые
подбородки из сундуков: светлячок — настоящий светлячок,
    прекрасный жук из нашей фэнтезийной игры, реальность
здесь, среди обломков мира, поднимающегося из
    его отбросов, мерцание, вспышка, подмигивание живого дыхания.

Мы пытаемся поймать звездочку, но она ускользает от нас.
    Оставляем, он ложится на колено. Осмелимся ли мы
спросить, означает ли это, что планета теперь вращается в противоположном 9-м направлении?0003     направление? Начинает ли оно залечивать свои разрывы, расчищать
свои речные пути? Светлячок исчезает, но его призрак остается.
    Больше ни снов, ни вопросов. Спи, малюсенькая надежда,
мы не знаем, с какими угрозами или горестями мы столкнемся
    еще. Завтра — это история для тех, кто
пройдет через настоящую хронику — неуверенность,
    недостаток — мы, эфемерные, унаследовали эту землю.

Стихи саши черного зеленые стихи: Зеленые стихи — Чёрный. Полный текст стихотворения — Зеленые стихи