Содержание
Прикольные стихи про профессии
***
Все профессии нужны,
Все профессии важны.
Лечит врач больных людей,
А ветеринар — зверей.
Строить здания строитель,
Чтобы было, где нам жить.
Шьёт портниха нам одежду,
Чтобы было что носить.
А учитель в школу ходит,
Чтобы деток нам учить.
Повар варит, жарит, тушит,
Чтоб людей всех накормить.
Каждый делу верно служит,
Чтоб было людям лучше жить.
***
Лётчик водит самолёт,
На такси таксис везёт,
Доктор лечит нас, людей,
Ветеринар лечит зверей,
Повар варит нам и жарит,
А актриса развлекает
Для нас и пляшет и поёт
Настроенье создаёт.
Модельеры и портнихи
Одевают всех нас лихо.
Дворник тоже нужен нам
Он убирает грязь и хлам.
Все профессии важны,
Все профессии нужны.
Ведь профессий друг мой много
Выбирай свою дорогу
Всегда к знаниям стремись
Хорошенько ты учись.
Будет жизнь твоя чудесной
Всё в ней будет интересно,
Коль работа нравится,
То душа не мается,
Каждый день она поет
День бежит, а не идёт.
Боголюбова Светлана
***
Все профессии важны
И, конечно, нам нужны
Врач, психолог и учитель,
Программист и попечитель,
Тракторист, геодезист
И юрист, экономист
Продолжать сейчас не буду,
Но скажу вам точно я:
Разные профессии
Каждому — своя.
Если любишь русский —
Станешь журналистом,
Если географию —
Быть геодезистом,
Если любишь всякие
Точные науки —
Изобретать будешь
Разные ты штуки
К знаниям любовь
Заложите с детства,
Потому что с ними
Всегда будут средства!
Левина Т.
***
Каменщик строит жилища,
Платье — работа портного.
Но ведь портному работать
Негде без тёплого крова.
Каменщик был бы раздетым,
Если б умелые руки
Вовремя не смастерили
Фартук, и куртку, и брюки.
Пекарь сапожнику к сроку
Сшить сапоги поручает.
Ну а сапожник без хлеба
Много ль нашьёт, натачает?
Стало быть, так и выходит,
Всё, что мы делаем, нужно.
Значит, давайте трудиться
Честно, усердно и дружно.
***
Все профессии важны,
Все профессии нужны!
Даже, если нет таланта,
Каждый день писать стихи,
Можешь стать ты официантом
Или гонщиком лихим,
Или можешь печь ватрушки,
Или петь, или плясать,
Или, вот, помочь старушке
Письма внукам написать!
В общем, можно всё на свете,
Если очень захотеть!
И Гагарин сам ответит:
«Даже в космос полететь!».
***
На праздники:
Поздравления |
Конкурсы |
Сценарии |
Статусы |
История
***
Голосовые поздравления с праздником
Стихи о профессиях. Писатель | Про профессии.ру
Читайте также: Сопроводительное письмо маркетолога
Писатель – тонкая натура,
Чувствителен он очень!
Так пусть же в день этот прекрасный
Читайте также: Профессии, связанные с иностранным языком
Ничем не будет озабочен!
Пусть муза каждый день приходит
Читайте также: Профессия оператор
На завтрак и на ужин,
И каждый пусть поймет писатель,
Насколько он нам нужен!
Читайте также: Библиотекарь-библиограф.
Из личного опыта
Ведь не было б без книг культуры,
И дети б горевали,
Читайте также: Фотограф. Из личного опыта
За каждый вклад в литературу
Медали б мы давали!
Читайте также: Бухгалтер продуктового магазина. Из личного опыта
*****
С книжками мы все дружны,
Любой из нас — читатель.
И конечно, знать должны,
Что пишет их писатель.
Сочиняет свой сюжет
Автор, сидя в кресле,
Выдумке предела нет —
Лишь бы интересней!
Он Незнайку на Луну,
Словно маг отправит,
И Волшебную страну
Полюбить заставит.
Из нее приходят к нам
Винни-Пух, Мальвина,
Айболит, Гиппопотам,
Храбрый Чипполино.
Вот дописана строка,
И готова книжка.
Прочтут ее, наверняка,
Девчонки и мальчишки.
*****
Они пишут нам книги волшебные
Про далекие страны и странствия,
Про разлуку и встречи душевные,
Про надежды совсем не напрасные.
..
Они нам открывают историю,
Погружают нас в тайны мирские,
Все писатели — гении странные,
И всегда — фантазеры большие!
*****
Он не спит допоздна,
сидит за столом у окна,
думает, сочиняет,
зачеркнёт и вновь начинает…
Вот сказка, где умные мышки
читают мышиные книжки,
другая о том, как горилла
смогла победить крокодила
и как возвели удальцы-молодцы
в двенадцати городах дворцы!
*****
На свете много есть профессий,
Но нет, пожалуй, интересней
Профессии писать стихами и
Монолог вести часами;
Поведать миру о себе,
Героя главного судьбе
И в муках творчества не спать,
Все время только лишь писать,
Словами душу обжигать.
Вы скажете, что это просто.
Попробуйте, ведь все серьезно…
Чтобы писать, вам нужен дар,
Быть может, он нам богом дан.
А если нет его –
Не стоит поэта имя чернословить!
*****
Надо родиться писателем, чтобы писать романы,
Надо прожить достаточно, чтобы писать без обмана,
Надо читателям мысль дарить, что им нужна, как воздух,
И не бросать писать о том, о чем пишется сложно.
*****
Из каких ты краев, писатель?
Где тебе улыбнулась судьба?
Ты счастливчик, факир и старатель,
И все книги твои – мольба…
То о чуде ты молишься светлом,
Ненарочном, как луч Рождества,
То об образе сочном и спелом,
Что скрывает лукаво листва.
О полете желанной жар-птицы,
О строке, усмиряющей кровь.
О знаменье, что завтра случится,
И предскажет кому-то любовь.
Роковую, но так, чтоб просторно
И нескучно жилось до конца,
И увидеть в конце, как покорно
Сходят краски с родного лица.
И вернуться в края, где страницы,
Освещают наш первый крик,
Солнечный зайчик жар-птицы,
К недописанным строкам приник,
Напоил их осенним светом,
Обещаньем счастливой судьбы,
Быть писателем, быть поэтом,
Лучше, чем просто быть…
Также материал этой страницы стихи про профессию писателя и картинки на тему: «Профессия писатель» помогут подготовить сочинение, эссе, доклад или презентацию о профессии.
Возможно Вас заинтересуют:
- Профессия писатель
- Как стать переводчиком
- Как стать автором
- Профессия репортер
- Куда пойти учиться на журналиста?
- Профессии, связанные с литературой.
- Профессия лингвист
- Профессии, связанные с языками
- Как стать журналистом
- Как стать блоггером
- Специальность лингвистика
Какая идеальная работа для поэта?
Культура
Эми Вулард на 10 лет перестала писать и получила юридическое образование. Теперь она совмещает двойную карьеру поэта-восходящей звезды и адвоката по защите детей (с небольшой помощью Siri).
Уин Бассетт
Flickr / Тони Холл
Писатели, работающие не в литературной индустрии, не новость. Оскар Уайльд писал: «Лучшее литературное произведение всегда делают те, кто не зависит от него как от хлеба насущного, а высшая форма литературы, Поэзия, не приносит певцу богатства».
Эссе в The Millions, Ploughshares и другие рассказы о людях, которые сделали двойную жизнь писателя и Джо или Джейн Уоркер плодотворной и полезной. Писательница рассказов Лорри Мур написала: «Сначала постарайтесь быть чем-то, чем угодно, еще» в своем рассказе «Как стать писателем». Редактор Best New Poets Бренда Шонесси пробовала «что угодно, что угодно, еще» — в том числе совсем недавно работала адвокатом по защите детей. Но она также продолжала писать. Я поговорил с ней о том, каково это — продолжать карьеру поэта, одновременно выполняя сложную повседневную работу белых воротничков. Далее следует сжатая отредактированная версия этого разговора по электронной почте.
Когда вы впервые почувствовали себя «поэтом» и чем вы занимались в то время?
Это один из тех моментов, с которыми дети сталкиваются на экзамене по правописанию, когда им незнакомо слово, верно, они хмурят брови и спрашивают: « Поэт ». Можете ли вы использовать его в предложении?» Это титул, который я никогда не принимал и с которым не чувствовал себя комфортно, но он использовался по отношению ко мне в разных контекстах.
Например, в Айове нас часто называли поэтами, но только для того, чтобы отличить нас от писателей-фантастов, а именно: «Поэты идут в «Фоксхед» выпить, и я думаю, что некоторые из писателей-фантастов тоже будут там. ”
Короче говоря, я не думаю, что когда-либо считал себя поэтом, наверное, просто тем, кто пишет стихи.
Один момент, который выделяется, тем не менее, как момент , когда я думал, что написание стихов, безусловно, во многом определяет меня: как старшекурсника в Университете Вирджинии, когда я подал заявку, через портфолио представление для Advanced Poetry Workshop Чарльза Райта. Чарльз — это тот, кто много значил для меня и до сих пор. Я часто называл его своим «отцом поэзии» из-за того, как он проявлял ко мне интерес и с самого начала поддерживал мою работу. Но в этот момент, в первый день этого семинара, комнату заполнило около 30 или 40 студентов — мы еще не знали, приняты ли нас в класс. И Чарльз вошел, коротко поприветствовал всех, а затем без лишних слов начал писать на доске имена: 12 или 15 студентов, которых он принял.
И когда он написал мое имя в середине списка или около того, это был один из тех редких случаев, когда ты знаешь, что что-то останется с тобой навсегда. Этот курс был также истинным началом писательского сообщества, с которым я был связан до сих пор — другими учениками в классе были Мэри Сибист, Хизер Дерр-Смит, Ребекка Данхэм, Джон Кастин, Джен Скаппеттон, и я думаю, что Сэм Уитт мог бы тоже был там. Это была отличная команда, многие из которых впоследствии присоединились к команде, в которой мне посчастливилось оказаться в Айове.
Расскажите мне о некоторых работах, которые вы выполняли, когда писали стихи с того времени до сегодняшнего дня.
О господи. Что ж, я всегда считал шекспировскую « Генрих IV » одной из своих любимых пьес — особенно дилемму Хэла между жизнью в таверне и двором. Мои собственные годы прошли так же (иногда почти буквально), с добавлением чрезмерного увлечения аспирантурой. Во время и после учебы я работал барменом и управлял ресторанами много — вероятно, всего за семь или восемь лет того времени.
Я люблю эту жизнь, но она определенно требует физических и психических потерь, которые просто стали невыносимыми. Тем не менее, я определенно возвращаюсь к этой сцене снова и снова. Я люблю хороший бурбон.
Это может звучать ужасно, но в моей повседневной работе я должен быть хорошим человеком.
В промежутках между этими работами я учился в аспирантуре по рекламе и копирайтингу, работал писателем и редактором в доткоме в Сан-Франциско (во время бума и незадолго до краха), занимался финансовой журналистикой, преподавал в Интернете. Курсы английского языка, писал и редактировал статьи для нескольких организаций (в том числе для компании в Сан-Франциско, которая дала мне «конкурсы по присвоению имен», где я должен был придумывать названия и URL-адреса для новых компаний. Были все эти правила. Вы должны были убедиться, что URL-адрес, основанный на фразе, не будет непреднамеренно читаться как сомнительный — например, о, я не знаю, если вы делаете сайт для терапевта по имени Джон Смит, вы не мне не нужен URL-адрес, похожий на www.
therapistJohnSmith.com, что-то вроде Задержка развития — юмор типа). Однако это было много лет назад, когда Интернет действительно начал быстро размножаться. Сейчас люди гораздо лучше разбираются в этих вещах (надеюсь).
И, конечно же, юридическая школа. Я работаю юристом/политиком уже около пяти или шести лет, и кажется (особенно с учетом моих финансовых вложений в это), что это то, что приживется.
Расскажите мне о вашей нынешней работе.
В настоящее время я работаю юристом в государственной некоммерческой исследовательской и правозащитной группе «Голоса для детей Вирджинии». Я проработал там несколько лет, а до этого был адвокатом по юридической помощи, защищающим детей от проблем с образованием и школьной дисциплиной. Тематические области, которые я освещаю сейчас, включают благополучие детей и воспитание в приемных семьях, ювенальную юстицию, бездомность детей и некоторые общие проблемы детской бедности — в последнее время — детский голод.
По сути, я пишу, исследую, анализирую данные, отстаиваю интересы, лоббирую и посещаю чертовски много встреч, чтобы принести в Вирджинию хорошие законы/политику и бороться с плохими законами/политикой по проблемам детей. Мне это очень нравится. Это позволяет мне использовать свой журналистский опыт для написания статей и обзоров, использовать свое юридическое образование для написания законов и постановлений время от времени — и я полностью процветаю благодаря лоббированию. Многие люди находят лоббирование вопросов социальной справедливости, особенно на Генеральной ассамблее штата Вирджиния, разочаровывающим, раздражающим и болезненным — что так и есть — но это удивительное исследование человеческого поведения и силы убеждения — моя любимая часть исследования. работа, пока.
Как ваша текущая работа влияет на ваше писательство?
Я хотел бы сказать, что это не так, но я думаю, что всякий раз, когда вам приходится исполнять в своей жизни пару разных идентичностей, каждая из них каким-то образом влияет на другую.
Моя работа представляет собой хороший противовес бесшабашному миру стихов — это все еще работа, основанная на убеждении, но определенно в рациональном, интеллектуальном, ответственном, реальном мире. Это может звучать ужасно, но в своей повседневной работе я должен быть хорошим человеком — и не поймите меня неправильно: я хочу быть хорошим человеком и люблю его, но стихи дают мне возможность бороться с ужасающими, трудные, абсурдные, несовершенные, неконтролируемые части мира совершенно другим, но невероятно важным способом. Как адвокат и защитник политики, я могу сосредоточиться на реальных изменениях к лучшему. В стихах я могу как бы прорвать дыру в этом континууме и больше поиграться с лесами всего этого. В политике «хорошее» всегда является желаемым результатом. В стихах «хорошо» редко имеет какое-либо отношение к моим целям, а иногда я хочу просто самого желания.
Что ваши коллеги думают о том, что вы пишете?
Раньше я думал о том, чтобы написать так, как вы должны думать о долге по кредитной карте: выберите карту с самой высокой процентной ставкой и платите по ней, пока она не будет сделана.
Затем переходите к следующему.
Нет. Я имею в виду, по какой-то причине я просто не склонен много рассказывать об этой стороне моей жизни на работе. Две версии меня — самостоятельная работа и самостоятельная запись — кажутся такими разными сущностями, что я чувствую себя слишком уязвимым, чтобы разделить эту часть моей жизни в среде, где мне нужно иметь своего рода властное присутствие, понимаете? Или же это играет на моем суеверии, что чем больше вы о чем-то говорите, тем меньше вероятность того, что все пойдет так, как вы хотите. Я знаю, это наименее рациональная вещь во мне, но я думаю, что всегда был таким. Помню, я даже не сказал ни одной семье, что подал заявку на участие в семинаре писателей Айовы, пока не узнал, что поступил. То же самое с юридической школой (много проблем с контролем?). слишком несовместимо между законом и поэзией. В юридическом мире другим обычно кажется, что кто-то может быть писателем-фантастом, но никто на самом деле не знает, что делать с поэтом (хотя это, вероятно, верно везде за пределами писательского сообщества/академических кругов).
Когда вы больше всего пишете?
У меня постоянно был ужасный график писательства. Под этим я подразумеваю, что по большей части у меня нет расписания. Я никогда не был писателем типа «пишу каждый день, даже если это дерьмо», и я медленный продюсер — смехотворно медленный. Отчасти это, я думаю, связано с тем, что раньше я думал о написании так, как вы должны думать о долге по кредитной карте: выберите карту с самой высокой процентной ставкой и платите по ней, пока она не будет сделана. Затем переходите к следующему. Но в письменной форме эта стратегия приводила меня к своего рода параличу — зацикливание на самом сложном, мучительном произведении постоянно удерживало меня в режиме ожидания. Наконец-то я нашла способ позволить себе переключаться между проектами, что полностью освободило меня — для всего процесса лучше всего было научиться переключаться между написанием работ, более легкими стихами, другими идеями для эссе и теми душераздирающими стихами, которые побеждали».
никогда не оставлю тебя в покое. Как только я это сделал, стало менее мучительно находить время, чтобы сесть и написать, и я перестал создавать все ловушки прокрастинации, чтобы отвлечь меня от тяжелой работы.
Я вообще перестал писать около 10 лет по разным причинам, начиная с неожиданной, внезапной смерти моего ближайшего друга, которая привела в творческое чистилище, которым является юридическая школа, место, которое может убить и время, и любое приключение. ум может захотеть блуждать в. Я снова взялся за это только в последние два или три года — думаю, я знал, что всегда буду к этому возвращаться, но мне нужно было чувствовать себя готовым и способным. К счастью, я думаю, что ожидание того стоило — сейчас я чувствую себя намного увереннее в том, что делаю, чем когда-либо.
Иногда оказывается, что Сири пишет лучше, чем я.
И теперь, когда я снова серьезно пишу, с прицелом на связную коллекцию, я каждый день делаю какую-то какую-то письменную работу, будь то чтение, или мечта, или просто долбление над куском, который находится в процессе, — я даю себе больше разрешений рассматривать различные виды работы как письмо.
Я обычно пишу рано утром, что также является своего рода откровением, потому что до моего десятилетнего перерыва я в основном работал в ночную смену в ресторанах, а это означало, что я никогда не испытывал продуктивного утра по-настоящему. Я также много пишу по выходным, в любое время дня, в зависимости от уровня моей энергии и того, насколько я близок к тому, чтобы что-то закончить.
Вы когда-нибудь писали на работе? (Никому не скажу.)
Ну, пока это остается секретом только между нами… Конечно, есть, но только в смысле набросать строчку, слово или образ, над которым я хочу поработать позже . Оплачиваемая работа, которую я делаю, и работа по написанию стихов требуют, чтобы я был в двух совершенно разных мозгах, так что на самом деле это происходит только тогда, когда мои нейроны время от времени переключаются, и что-то застревает во мне настолько, что мне просто нужно это напечатать. чтобы я мог выбросить это из головы на некоторое время и вернуться к своей работе.
А поскольку в большинстве дней у меня есть час на дорогу до работы и обратно, иногда я включаю Siri на своем iPhone и просто высказываю идеи в машине по мере их появления. А иногда оказывается, что Сири пишет лучше, чем я.
Какая работа была бы для вас идеальной во время написания стихов?
Думаю, я почти у цели, а то ее на самом деле не существует. Кто-то недавно задал мне этот вопрос, и я думаю, что мой ответ принял форму чего-то вроде: иметь шесть месяцев в году, чтобы просто писать, скажем, с апреля по сентябрь, без каких-либо других рабочих обязательств, а затем оставшиеся шесть месяцев, чтобы работать над политические кампании во время законодательной сессии (которая в Вирджинии проходит с января по март). Однако я не уверен, что существует совместный фонд защиты интересов и поэзии, который бы это финансировал. Здесь? Позвони мне .
Версия этого сообщения первоначально появилась в Bull City Press.
* Первоначально в этом посте была неверно идентифицирована книга Лорри Мур «Как стать писателем».
Профессиональная поэзия — Атлантика
В старые времена, когда, если легенды правдивы, быть поэтом означало скитаться в облике божественного нищего по островам Греции или ездить верхом как трубадур в списках двора Любви, или сидеть с белоснежной бородой в менестрельном углу какой-нибудь баронской залы, следуя за Музами, было скорее своего рода ангельским цыганством, чем профессией; или, если эта фраза кажется легкой, это была карьера просто благословенного нищего. В классическую эпоху рукописи уже внесли некоторые изменения в привычки бродяг, и печатный станок, наконец, положил всему этому конец. Поэзия, оторвавшаяся от песни до народного понимания, превратилась в литературу; и со многими изменениями, связанными с этим и сопровождающими его, получилось так, что вместо того, чтобы зарабатывать хлеб, быть может, с большей легкостью, пробуждая какой-то знакомый звук, теперь поэт должен был сочинить новую песню, чтобы получить новую милостыню.
Издатели также заняли место музыкальных инструментов в качестве необходимого дополнения текста; и, не говоря уже о ненормативной лексике, поскольку, по общему мнению поэтов, играть на них ни в коем случае не легче, чем на свирели, призвание уже не имеет того прекрасного безразличия к смертным обстоятельствам, которое придавало ему характер, когда любимец боги были почитаемы всеми людьми. Однако в старом представлении о том, что поэт был вдохновлен небесами и давать ему пищу было обязанностью как религии, так и вежливости, была и правда, — понимание того, что высокие дары духа не имеют никакого отношения к репутации или средствам к существованию. , или любую из респектабельности, форм и явлений мира, но они отделены друг от друга; а еще было и то хорошее, что поэты, хотя лучшие из них разделяли слабость нашей натуры, несколько удерживались этим вымыслом 9-го века.0015 освобождает от любой деградации техники до повседневного использования. Но разве Гомер не пел на ужин, а Спенсер — на место при дворе? — этот за лавр, тот за золотой кубок, а тот за какого-нибудь смеющегося Лалаге? Да будет так ; старая традиция, праздная фантазия служат для того, чтобы более отчетливо представить книгопечатание, добывание денег, поддержание репутации, одним словом, профессиональных поэтов современности; ибо, если это и не совсем новое явление, то теперь, несомненно, в большей степени, чем когда-либо прежде, признанные поэты, «короли песни», пользуются своей властью просто по привычке, потому что они всегда сочиняли стихи и издавали их в вполне регулярные интервалы.
Трое ведущих поэтов Англии в этом году одновременно дали миру свидетельство, нельзя сказать об их гениальности, но об их мастерстве; и три тома, взятые вместе, являются прекрасным испытанием того, что можно назвать профессионализмом в поэзии, при самых лучших обстоятельствах природного таланта, развитого искусства и широкого знания человеческих дел. Двое из авторов уже старики, а третий не новичок в жизни: от первого, если вообще, можно ожидать
«долгого опыта для достижения
К чему-то пророческому.
, и с последним на протяжении многих лет ассоциировалась сила юности, которая у поэтов кажется независимой от времени. Имена Браунинга, Теннисона и Суинберна так глубоко врезались в память людей, что потребовалась бы поистине превосходная работа, чтобы сделать их более долговечными. Вряд ли можно ожидать, что эти новые стихотворения прибавят им известности, и поэтому никому не следует жалеть о дружеской свободе, если тот, кто в нашей литературной республике не столько критик, сколько наблюдатель, относится к ним не так, как они есть.
что они иллюстрируют; и нет нужды находить уничижение в сравнении старого с новым, какими бы одиозными ни были такие методы исследования, ибо отметить различие в этом случае не значит указать на ошибку. Профессионализм в поэзии может стоить такого же откровенного разговора, как, например, профессионализм в атлетике: наша цивилизация отличается не только породой спортсменов от той, которая расцвела и зародилась в играх каждой Олимпиады.
На первых страницах тома Браунинга 1 следует отметить разницу. Вместо того, чтобы взывать к каким-то музам или другим богам, как во времена молодости мира, наш поэт совершенно по-современному обращается к читателю и вручает ему счет за проезд, буквально говоря. Это красивое блюдо, безупречное в технике, с некоторой собственной пикантностью в рифмовании, например, «Италия» с «Спит алли», и с грубым, едким размером; он тоже исписан эпикурейскими яствами и, кажется, почти источает ароматы аппетитной кулинарии; на самом деле это рецепт приготовления ортоланов (очевидно, на манер Maison Delapierre, Gressoney St.
Jean, Val d’Aosta), и он используется старомодным библейским способом как притча, интерпретация которой бежит: «Читатель, у тебя в этих стихах блюдо из ортоланов по-итальянски; , если вы знаете, как их есть, вы будете знать, как их читать. Роберт Браунинг, пранденсов. Мы не обедали в Грессоне на
«несколько десятков сочных кусочков,
Или больше или меньше, —
. . . головы за головами и огузки за огузками,
Насаженные на вертел»,
, но мы понимаем сходство и читаем «Фантазии» с помощью наших сторонних знаний об ортоланском жарком, как просит поэт. Таким образом, мы обнаружили, что этот пролог был в самом деле в превосходном вкусе, в самом деле, он был художественной необходимостью; ибо Феришта, дервиш, чья мудрость здесь сохранена, поэтизирована или, вернее, проповедуется таким образом, в притчах, и от таких занятий, как поедание яблок или вишен, или разрезание дынь, или посев «фасолевых полосок», мед здравых нравственных размышлений. Можно было бы сказать, если бы у него хватило мужества сделать такой широкий вывод, который, казалось бы, указывает на члена Браунинговского общества, что в этом прологе мастер уловил ключевую ноту этих стихов, показав, как высшая философская мысль, вечные уроки сущности Бога и человеческого долга, заключаются в самых обычных и самых тривиальных предметах и делах повседневного существования.
Вам стоит только посмотреть на свою тарелку во время обеда, и вот она, истина! Это предположение, возможно, несколько эзотерично для этих страниц: таков, однако, был метод Феришты, и, следовательно, есть уместность в попытке его английского спонсора сделать то же самое, хотя нельзя не думать, что он ориентировался бы более успешно, если бы выбрал некоторые простая вещь, вроде вишни, или яблока, или дыни, как делает Феришта, а не блюдо гастронома. Но неудобоваримость, в конце концов, кажется существенной частью дела, как в ортоланах, так и в стихах, его собственному желудку. Заметим мимоходом, что требуется очень утонченный поэт, а не певец диких местных древесных нот, чтобы назвать себя, хотя бы полушутя, поставщиком пищи Аполлона.
Таким образом, уделяя достаточное внимание прологу, мы на самом деле писали с боковым взглядом на сами стихи. Они состоят из нравоучительных аллегорий в повествовании, знакомых как восточная форма литературы, дополненных короткими лирическими пьесами, которые обычно дают эмоциональный отголосок истины, только что выработанной чисто рациональным путем.
Как Браунинг рассуждает в стихах, хорошо известно; со времен Драйдена никто не делал этого так хорошо, по крайней мере, в отношении интеллектуальной формы, отличной от литературной. Понятно также, что его исследования более высоко ценятся искателями знаний, чем любителями чистой поэзии. Мысль, конечно, консервативна и касается главным образом современных проблем (даже древних) теологии и религии: зла, молитвы, антропоморфизма, аскетизма, истины и тому подобного. Критика сущности этого не относится к поэзии, так как здесь по существу апеллируют не к эстетической способности, а только к разуму; и это можно сказать более безоговорочно, чем обычно даже в отношении работ этого автора, ибо в его более поздних книгах не было ни одной столь исключительно интеллектуальной в своем интересе, как настоящая. И тут, между прочим, мы наталкиваемся на черту профессионализма в поэзии, на то, что, за неимением лучших слов, можно назвать заменой живого искусства рутиной в исполнении. Итак, у юриста есть определенный объем делопроизводства, который распределяется с помощью формул и юридических бланков; или священник пишет проповедь, может быть, когда он устал, с помощью других формул и богословских бланков.
Особенность такой работы в том, что она выполняется механически. Поэт, если он хорошо обучен, обладает теми же средствами не только в поэтических пробелах стихотворной формы, наборе терминов своего своеобразного словаря, фиксированном стиле различных манер, драматических, элегических, повествовательных, но и в более тонком смысле. в самой форме его обычного мышления. Чтобы перейти к делу, Браунинг, как опытный мастер, приобрел определенную команду, которая делает невозможным для него падение ниже определенного и высокого совершенства в выражении, и поэтому он всегда одновременно легковесен и уверен; но, сверх того, он также развил в себе привычки к рассуждению, так что его интеллект представляет собой форму и, что бы ни входило в него, всегда дает одну и ту же форму мысли. Другими словами, в его мышлении, равно как и в его действиях, есть что-то, что справедливо можно назвать механическим; в его произведениях присутствует интеллектуальная рутина, застывшая, закостенелая форма того, что когда-то было текучим и живым искусством.
Изучающие его поэзию сразу замечают, что сюжеты и темы настоящего тома случайны; он так же хорошо и с пользой написал бы о любом другом предмете, представляющем интеллектуальный интерес, и сказал бы, по сути, то же самое. «Фантазии Феришты» — без всякого неуважения или умаления — просто поэтический пробел, который заполняется. Как и в случае с другими профессиями, ценность заключается в заполнении; иногда его стоимость больше, иногда меньше. Что это будет в данном случае, во многом будет зависеть от терпения и религиозных предубеждений лиц, которым достанется бумага. Однако просто как профессиональное стихотворение «Фантазии Феришты» — прекрасная иллюстрация рутинного мышления; и действительно, при нынешнем недостатке вдохновенной мысли у людей есть основания быть благодарными за то, что это так превосходно, — вернувшись к прологу, — превосходно, я полагаю, вы не можете так кормить каплунов.
В сборнике Суинберна, 2 , механический элемент, едва ли нужно говорить, ограничивается стиховыми формами, словарным запасом и стилем, и на самом деле его трудно отличить от простого маньеризма его рука.
Легкость Суинберна, плавность и звучность его строк настолько ошеломляют, что часто приходится перечитывать их и с большим трудом пренебрегать ударением и интонацией, чтобы уловить мысль; и в этом последнем томе двойное чтение необходимо как никогда. Смешение смысла со словами, как и прежде, имеет иногда комический оттенок, как, например, в строке 9.0003
“ Твоя добрая, радостная, серьезная улыбка;
или в нападении на метод современной биографии (с помощью частных писем), который позволяет всем
«Шпионить, ухмыляться, нюхать, щелкать, фыркать, хныкать, рычать и
насмехаться : »
один с удовольствием прочла бы словарь в виде таких строк, поскольку речь идет о поэтическом очаровании. Но это знакомые черты того, кто, тем не менее, является нашим самым страстным и музыкальным поэтом. Диапазон его новых стихов гораздо разнообразнее, чем у Браунинга; но любопытно, что серия лирики, дающая название тому, несколько похожа по форме на притчи Феришты, поскольку состоит из ряда описаний морских пейзажей, каждое из которых завершается эмоциональным отголоском сцены.
в заключительных строфах. После этой группы следует неизбежная ода Виктору Гюго со сноской со списком произведений, на которые есть намеки в тексте, как будто это сделает стихотворение более понятным для того, кто не был знаком с ними заранее; и обычное разнообразие элегических, инфантильных и политических излияний заполняет книгу. Мемориальные строфы Суинберна — одни из лучших в его произведениях, а строфы о Мадзини в этом сборнике не уступают стандарту, которого они должны достичь, чтобы отдать дань уважения такому человеку. Точно так же, хотя он написал о детях лучше, чем в «Девятилетней оде», и выдвинул более волнующие политические стихи, чем все те, в которых он воспевает крестовый поход против сверстников, — «О господа, наши боги, — в первом есть сладость и свежесть, во втором — задор и презрение, которые показывают, что сила его гения отнюдь не истощается. Линия, названная облагораживанием Теннисона, —
«Сгорбившись, Чосер, сгорбившись; Китс, Шелли, Бернс,
поклонись, —
открывается величием одного из сонетов Мильтона.
Тем не менее, книга в целом во многом обязана тому удовольствию, которое она доставляет, тому удовольствию, которое она вызывает. Уровень полета не так высок, как был, хотя грациозность движения, изгиб вниз, медленные кружения, сильный взлет вверх свидетельствуют о том же орлином пении. На гений Суинберна было много клеветы, особенно в последнее время в этой стране; но с таким же успехом можно отрицать красоту леопардовой шкуры из-за ее пятен. Отмечая, таким образом, что этот последний том несколько скучен по сравнению с тем, что вышло из-под его пера прежде, мы не имеем в виду ни присоединиться к общему порицанию его как бездумного, болтливого стихотворца, ни даже косвенно указать на тот факт, что поклонение детству, кажется, вытеснило в его поэзии поклонение женственности; но есть недостаток энергии, усталость способности воображения, скудость даже воображения, которым он когда-то был так богат. В самом деле, на этих страницах редко можно увидеть на пути простого воображения такое волшебное прикосновение, как в сонете «О смерти Ричарда Дойля»:0003
«Пусть воды Золотой реки крутятся
Розовые корни, откуда его могила цветет розовым
красным ;
хотя в этом стихотворении есть и другие строчки, столь же изящно выполненные.
Гораздо реже случается краткий лирический всплеск, напоминающий певца хора Аталанты и Эрехтея. Гений Суинберна зависит прежде всего от воображения, как гений Браунинга зависит от интеллекта, а воображение не работает механически; даже когда кажется, что так оно и есть, как в восточных стихах Мура, или в религиозных размышлениях Юнга, или в церковных сонетах Вордсворта, оно вряд ли заслуживает этого названия, и область его применения этими поэтами далека от владений Суинберна. Периодическое сочинение поэзии воображения влечет за собой гораздо более серьезное истощение человеческого гения, чем поэзия рефлексии; и хотя Суинберн написал, пожалуй, столько же томов, сколько и Браунинг, несмотря на меньшее количество лет, он не смог сохранить в своей работе тот же уровень мастерства, которого придерживался Браунинг; и легкость, которую он имеет как мастер в профессии, вместо того, чтобы помогать его притворству, на самом деле была фатальной, что сглаживает авернское происхождение. Если каждый год должна издаваться новая книга стихов, у поэта с богатым воображением мало возможностей для выбора; он должен печатать почти все, что он пишет, что достигает респектабельности.
Именно по этой необходимости в этот том, как и почти во все предыдущие, включено так много того, что не является отчетливо ни хорошим, ни плохим; но в случае с лирической поэзией не быть превосходным значит потерпеть неудачу. Профессионализм благоприятствует посредственности в человеке, культивируя удовлетворение тем, что он обычно способен делать изо дня в день, вместо недовольства всем, кроме того, чего он может достичь в полную силу своей натуры в какой-нибудь удачный момент; и потому для истинного лирика это западня. В той мере, в какой этот том является высказыванием самонадеянного гения, он достоин полки, на которой стоит Laus Veneris; поскольку это небрежное рукоделие мнимого поэта, оно должно иметь солому и солому для отдыха. Если Суинберн хочет написать книгу просто ради самой книги, пусть он попробует свои силы в другом Ботвелле.
Теннисон был настолько верен своему искусству, что никто не мог питать мысли, что он когда-либо писал, кроме как из-за внутреннего импульса, или публиковал, кроме как в самой совершенной форме, на которую он был в то время способен.
Его новая драма «Беккет, 3 » закончена с кропотливой тщательностью, и если ей не удастся добиться бессмертия «В память», то только потому, что автор не драматический поэт. В своих ранних стихах он не выказывал никаких признаков того, что обладает способностями драматурга, и по мере того, как его гений развивался и проявлял силу в различных областях поэзии, не было никаких признаков того, что он был одним из людей Елизаветы. Когда он подарил миру Гарольда и королеву Марию, это казалось рискованным; и теперь, хотя Бекет сильнее, утонченнее, более мужествен, чем предыдущие двое, не факт, что, начав он так, он завоевал бы славу на этом пути. Он, конечно, добился бы признания, но три драмы вместе взятые никогда не позволили бы ему занять место в палате лордов; ни число, подобное им. «Беккет» в некотором смысле представляет собой мощную пьесу, красивую и с оттенком юмора (по крайней мере, так было задумано) и с некоторым грубым реализмом в некоторых деталях ее характера; в нем есть происшествие, ситуация, диалог и монолог, страсть и пафос, необычайное разнообразие настроений, настроений и обстановки, и все же он не производит на ум впечатления ни о характере, ни о поэзии, хоть сколько-нибудь сравнимом с шекспировскими произведениями.
пьесы, или, по нашему мнению, в лучшем случае некоторые люди меньшего размера, чем Теннисон, которые дышали воздухом Шекспира. Беккет сам по себе отличный объект ; нет ничего прекраснее, и до этого оно привлекало поэтов с большими амбициями; люди, сцена, события кажутся построенными для целей трагедии. Но человек драматического воображения не нуждается во всей этой помощи истории; он может взять безымянную итальянскую новеллу и сделать ее рассказ более важным для человечества, чем все жизни всех архиепископов Кентерберийских. Беккет удивительно совершенен в своем обращении, в своей фразе, в своих контрастах, в своем подчинении сущностному единству, в своем управлении группами, в своих кульминационных штрихах — во всем, что знает и может создать искусство; и, будучи настолько совершенным в этих отношениях, возникает вопрос, почему он не должен производить на ум такого сильного впечатления, как некоторые пьесы, бесконечно уступающие ему в простом построении. Теннисон овладел теорией драмы; и нам говорят, что если мы не наслаждаемся его творениями в этой области поэзии, если мы не ценим самоподавления, которое не позволило одной цитируемой строке выделиться среди других, и подобных добродетелей, дорогих теоретику, мы неправильный.
Возможно, только в этом беда. Шекспир так избаловал нас, что у нас не будет драмы, которая не была бы романтической, которая не сковывала бы нас тысячей нитей, как одним главным событием. Если бы Теннисон был прирожденным драматургом, он бы не стал спрашивать, соответствует ли он академическим идеалам того, какой должна быть драма. Он бы написал один и пристыдил школы. Беккет обладает совершенством, цветом, композицией и сюжетом прекрасной исторической картины; в нем есть достоинство благородного повествования, рассказанного в картинах; но в нем нет духа самой жизни. Оно холодное, ограниченное, литературное. Предположительно, часть плана состоит в том, чтобы, как мы сказали, не было ни строки, которую можно было бы цитировать, ни какого-либо прекрасного отрывка, который врезался бы в память одной лишь своей красотой. Внимание концентрируется на действии, и поэтому можно ожидать, что на сцене и для глаз драма будет более эффектна. Но эта суровая простота, это безжалостное обрезание всех прелестей поэтического выражения требуют, чтобы гений другой расы оценил ее.